中戏剧作老师倪骏:女性不被定义，“她”题材如何迭代？_风闻

■ 本期特邀嘉宾****■****

■倪骏****■****

大家好，我是中央戏剧学院的剧作老师倪骏，今天到《四味毒叔》跟大家聊一聊关于“她”题材的话题。“她”题材顾名思义，实际上就是女性题材。首先我们要界定一下什么是“她”题材？这有一个“她”设置的问题，因为哪个戏都有男人、女人，但是所谓的“她”题材就是偏重女性形象的塑造。

一

如何确定“她”配置？

那么“她”设置，从之前大家都熟知的就是大女主，到双女主、三女主，甚至是女性群像的女性形象的设置。我们说女性题材可能更多的是对女性形象的这种塑造。从最早的那种大女主的戏来看，比如《楚乔传》《那年花开月正圆》，我们看到有一系列的赵丽颖、孙俪等演员她们演的这种戏，好多都是讲女主人公的成长励志的一个过程。

我们能够看到赵丽颖在“她”题材的大女主戏的一个进阶过程，从最初的仙侠题材的《花千骨》，到穿越题材的《楚乔传》，再到现在她实际上有现实主义题材的进阶，今年的《风吹半夏》。我觉得赵丽颖有了一个华丽的转身，演出了一个在现实中的倔强的女性形象。

孙俪的大女主的形象从《甄嬛传》开始，《甄嬛传》的剧名就是用女主角的名字来设定的，那就是一个不折不扣的大女主，再到后来的《那年花开月正圆》《理想之城》。其实你能够看到孙俪，她在进行大女主的演绎的时候，这类电视剧也有从古装到当下的现实主义风格的一个境界。

实际上她饰演电视剧的类型，跟观众的喜好有关系。可能往前就是低幼一点的这种仙侠，这种大女主的东西多，但是后来随着演员自己年龄的增长和自己对自己这个演艺事业的要求，以及观众对她们的要求，她们都会选择从低幼一点的仙侠剧，再到现实主义大剧的这样的一个华丽转身。其实也能够看到大女主的“她”题材，随着时代的进步，实际上也有创作上的进阶。

除了大女主之外，有一段时间特别流行三女主。比如《三十而已》，就是三个女孩的故事，在人物设计上，有不同性格的女性形象，她们三个人各负责一些社会功能、社会话题。《三十而已》的女主角王漫妮，她负责漂在上海的大龄未婚女青年的这个话题；童瑶饰演的是中产阶级的家庭主妇，她要面临很多生活的困境；第三个是上海本地的女性形象，由毛晓彤饰演。她们三个人实际上共同演绎了在沪上的年轻女性的三类故事线。她们三个人各带话题，当然她们的成长和蜕变，也让观众在戏外欲罢不能。

当然还有四个女主的电视剧就是《二十不惑》，因为它是以大学宿舍的几个同学的故事线去演绎的。三女主、四女主的这种女性群像的戏，我们看到尤其在现实主义的电视剧的创作里头应该是比较多见的。因为它能够覆盖到的女性形象，各种不同的性格，各种不同的事业线、情感线、生活线。尤其是当代剧，当代剧写大女主的角色不是不可以，但是没有那么容易。比如《风吹半夏》和《理想之城》是不折不扣讲大女主的成长，但是更多的是在当下的这个她。所谓的“她”设置“她”题材的这个电视剧里头，就是三女主、四女主的会比较多。

当然还有流行一种就是双女主，双女主实际上就是之前的男性双雄的影视剧的移植到双女主的设置。电视剧《女士的品格》《女士的法则》就是双女主双雄对立，或者是说女性互助等等。当然刚才其实也说到了，“她”题材除了在“她”设置上有一些不同的从大女主、双女主、三女主或者是女性群像的设置之外，它其实也有在类型上的丰富。包括古装的仙侠和宫斗、现代戏等都可以来做我们说的这种“她”题材。

二

“她”题材都有哪些剧集类型？

那当下更多的可能是在现实主义创作里头，当代剧里也包括职场的、偶像的，都有可能做成“她”题材，当然能够扩展更多的题材。比如悬疑、警匪的题材，但是之前更多的都是男性的警察。比如在爱奇艺的悬疑剧的迷雾剧场里，可能没有太多以女性为主的“她”题材的悬疑剧。我个人觉得以后是塑造女性刑警、检察官之类的也是一个方向，最近有迪丽热巴饰演的《公诉》。

我认为其实有关“她”题材会更丰富地呈现在各种类型的电视剧里头，一个原因是女性观众有这种需求，当下社会就是女性的地位在提高，女性受教育的程度在提高，女性在各行各业里头展示的这个精彩也是随处可见的。所以为什么现实主义的题材里头，“她”题材会越来越丰富，所谓的女性在各行各业里头的表现都不一样，这也是社会进阶的一个标志。那么可能更早一些时候，女性都出现在公关行业、美容行业。

现在我们看到的女性题材，比如孙俪演的《理想之城》，她的职业是精算师，在职业的选择上也会更加的丰富了。在悬疑剧里头，女性穿上了制服，成为了律师、检察长。周迅演的《不完美受害人》也是一个女性群像的“她”题材的一个剧，因为设计的话题也比较尖锐，有关女性在职场被性骚扰、不公正对待等等，有很多的强话题，而且剧里头塑造了一众职业女性，都是很勇、正直，我觉得是值得一看的。

三

除了剧集类型多样化，人设也要丰富。

近期的“她”题材在类型上的进阶和扩展，我觉得还是挺有意思的。其实“她”题材最早以前在古装片里头更多的就是仙侠或者古偶。当然这个里头主要就是负责谈恋爱，人物设置上相对来说是比较单薄一点的，当然也有比较低幼一点的观众群体。

比如说按古装正史来拍，《甄嬛传》《知否知否应是绿肥红瘦》，孙俪和赵丽颖她们演的这一种。虽然是古装，但是偏正史一点，拍得要更接地气，跟仙侠剧来比的话，又不一样了。所以演员最早可能是仙侠剧出身，但是她在转型的时候，她都会选择这样的稍微正史一点的或者正一点的这种剧来拍摄，感觉演员也更加成熟一些了。

最近我也有一个古装喜剧的女性群像的戏，马上也要播出了叫《兰闺喜事》，一个妈妈和四个姑娘，妈妈操心四个姑娘的婚事的故事。虽然它是一个古装剧，但是它可能讲的都是当下的女性要面对的婚恋的问题。如果到时候播出了，也请大家关注一下。

关于“她”题材，也不能一味地说它只有一种古偶里头谈恋爱的方向，现代剧里头励志、创业的方向。“他山之石，可以攻玉。”最近韩国的大女主戏就呈现出不一样的质感了，好多大女主都是恶女，从去年的《安娜》，到今年的《黑暗荣耀》，包括《顶楼》也是起于女人之间的争斗。所以韩剧在塑造恶女的形象上还是挺下功夫的，而且最近也不知道为什么观众特别好这一口，所以在韩剧里头有好多恶女形象。

我们也在考虑要重新做一个或者要做一个女性题材的一个戏，好像人家都做过了。你做贤惠的、奋斗的、有传统美德的女性形象，其实这些好像都做过了，但是都没有一个有明显特征的，比如说她非常爱钱，非常爱挣钱，甚至为了赚钱不择手段的人设。她可能就跟之前的那些大女主有差别，所以恶女人设也不特指说我们只做反面角色，是为了让这个人物更加丰富、与众不同，有些时候是可以在女主角身上去附会一些这种所谓的恶女元素。

四

“她”题材怎样才会更好？

**我们在做“她”题材的时候，不管是古装剧、现代戏，不管是大女主、双女主还是多女主，实际上，在人物形象的塑造上，我们都要多想办法、多做突破，让人物更丰富、更可信。**观众在看的时候不是只看到一个“纸片人”，看到一个类型化，或者是说一个特别概念的女性形象。让这个角色可能有更多的血肉、更多的话题，观众在看的时候才能记住这个人物，记住这个女性形象，才会让“她”题材的剧留下来，这是第一，在人物形象上要多多加考虑。

第二，**“她”题材的剧，尤其是我们要做到当下的，比如说生活剧、励志剧、行业剧。创作者要踏下心，到生活、行业中去，让人相信你是做这个行业的人，那你就要真正地做这些事情。**在生活中，你的情感也不能够随心所欲，要像这个生活中的人。所以我觉得还是需要我们创作者踏下心来走到生活、行业中去，写出真实的有深度的能够深入人心的女性形象。好，我们今天先聊到这里。