第一季9.4，第六季7.2，刷完最新的《黑镜》你再来细品..._风闻

2019年，第五季《黑镜》“仓促”上线，被吐槽到体无完肤，6.9的口碑分数让“神剧”正式跌落神坛。

蛰伏4年，如今第六季终于来了，第一批该看的都看过了，7.2的得分也没好到哪里去……

过去的4年里，科技世界发生了很多变化：

人工智能不仅能够对话、撰写论文，还可以生成图像；而Apple正试图让Google Glass再次流行起来。

此时此刻，恰如其分。

这都为《黑镜》独特的技术讽刺提供了更为详实的依托材料。

**“科技不好，但人更糟”**曾经是《黑镜》系列主创查理·布鲁克缔造这部剧集的主旨，可这一次的回归，它的变化很大。

△ 《黑镜》系列12年来的编剧和制作人查理·布鲁克

它不再试图预测未来，将噩梦般的幻象根植于真实、有形的存在；相反，它直接反映了更多当代的恐怖。

对于第六季，不喜欢的朋友会继续吐槽，这简直是一场灾难，既无科技内涵，也无反转乐趣，更没有脊背发凉的细思极恐。

《黑镜》变味，早已不是那个充满黑色幽默、科技异化与讽喻社会的未来“三言”；而喜欢它的朋友，又或多或少可以从中找到一些的乐趣与回响。

他们似乎更关注《黑镜》所蕴含的“镜子”意味，只因它提供了一个镜像现实的介质，是对人类社会、人性本身的集中反映与折射。

OK，现在就走进毁誉共存的《黑镜》第六季。

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琼糟透了

Joan is awful

按广大网友所言，第一集就丢出了王炸。

那个熟悉的“黑镜”回来了。

谁也没有想到，琼的生活居然被做成了电视剧，实时转播；更可怕的是这不仅仅是琼的悲剧，而是无数个普通人的悲剧。

我们一方面在即时“编剧”，另一方面又去流媒体消费别人的生活。

不知道是布鲁克的灵机一动，还是有意为之，毕竟当前的编剧们正在和流媒体、制片厂开战，无论是之前的WGA 还是现在的SAG 罢工——这使得在第一集里，网飞就被塑造成了“反派”。

△ 流“莓”体Streamberry

不过从故事设定来看，阅片无数的你肯定对《琼糟透了》处变不惊——似乎有种《楚门的世界》既视感，只不过是被《黑镜》“技术赋能”的加强版本。

它从流媒体时代入手，与每个普通观众建立心理联结，再加上当今风口浪尖的AI、数字人、大数据、霸王条款、个人隐私，由内到外地各种整活。

先看外部，自然是对当今数字时代的担忧与警示：

AIGC、一键换脸、深伪技术，黑科技已经出现，尽管这些技术尚未达到炉火纯青的地步，但贴合当下，它正在发生，保不齐年底GPT又放出新消息。

面对各种互联网产品的用户与使用条款，有谁会去逐条认真研读？但凡企业有些动作，我们就会像萨尔玛·海耶克一样歇斯底里。

隐私安全的原则会是什么。当我们被数据和企业算计，并成为其中的一部分后，实时播出，终点在哪里。

再看内部关照，琼曾对心理治疗师吐露过心声，感觉被左右着，人生中自己并非主角……好在这份悲哀在结局时，也得到了彻底的纾解。

此时无所谓是哪一层的琼，又或者哪一个，能让普通人做回人生的主角，就已值得。

特别是在互联网时代，我们远比以往戴上了更多的“枷锁”和“面具”，朋友圈里精心P图，分组可见，此后还要心忧点赞。

果然，人的本质是一切社会关系的总和；那为什么不尝试开启人和人之间最简单的相处模式，彼此都接纳一个真实的自己。

最后，这第一集也是本季最具喜剧效果的一个。

除了网飞的各种自黑之外，还有萨尔玛·海耶克与“大魔王”凯特·布兰切特的加盟；

不过，后者只是可以P图，恐怕就跟本集故事中所表现的一样，提供了肖像授权——不晓得“大魔王”自己有没有认真阅读条款。

在本集里，萨尔玛·海耶克变胖，也变强了，于是更加“肆无忌惮”起来。作为一名有“阅读障碍、英语蹩脚的天才女演员”，海耶克实至名归。

此外，这一集也是彩蛋颇多的一集，对追过《黑镜》的朋友来说含“镜”量十足。

流“莓”体首页剧集各种总领全纲，不仅把第二集、第三集、第五集都串了进来，还顺道衔接了以往的几季。

△ 流“莓”体首页的《黑镜》“植入”

而马克手机上的“瀑布流”，琼看的报纸以及莫娜背后的海报，又极大地丰富了**“黑镜宇宙”**，使各季逐渐连成一体。

△ 琼看的报纸上有条新闻“记忆粒已过时”，联动了《黑镜》第一季第三集《你的全部历史》里“记忆粒”的梗

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小镇悬案

Loch Henry

第一集的余温还在，突然转入第二集有些恍惚——感觉第一集的嵌套模式会在第二集持续，没成想还真的存在。

“追寻真相”的过程变成了真相的一部分，所有角色和经历也成了最终交付纪录片的内容。

这一集的线索和细节很多，第一次看时肯定不太注意，直至真相的揭示，才发现原来伏笔早已埋藏。

整个故事是一则犯罪奇案，我们跟随着主角层层递进地挖掘背后真相，但当真相出现的那一刻，反而缺少了某种恍然大悟，会让一些期待转折的朋友有所失望。

不过，这一集的关注点并不在于犯罪故事，而是结局。

男主戴维斯摘得了纪录片桂冠，自己功成名就，也为充满死气的小镇带来了活力与生机；可独自回到酒店之后，他沉默地拿出了母亲留下的字条，百感交集。

△ “为了你的片子——妈妈”

似乎斯图尔特父亲的嘶吼还在耳畔：拍这个意义在哪里，就为了发现一个不为人知的秘密，从而获得掌声与褒奖吗？

那么，为这些所付出的代价是什么？

每个人见到戴维斯，都会不无兴奋地打招呼：嘿，你就是个那个拍摄亨利湖真相的家伙吗？

而这每一次招呼都会刷新戴维斯身上的debuff，叫人痛楚难当。

在这背后，是一个戴维斯难题——选择接受善意的谎言，还是付出代价得到真相。

最终，这具承载荣耀奖杯被戴维斯拿在手中，重若千钧；而家乡的小酒馆里，游客们纷纷戴上同款面具，夜夜笙歌。

面对此番“盛世”，斯图尔特不禁开怀大笑；没有人在意，被独独遗落了的戴维斯，以及他所要背负一生的创伤。

《亨利湖》节奏舒适，母题不少。

其实与第一集有着一定的共同指向，比如，牺牲掉同理心去观看同类的演出，或者站在这种心理视角上去观看任何事物，类似之前的《一千五百万点的价值》，都涉及到“看/被看”的关系，将内容消费放置在尊严之上的问题。

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星海彼端

Beyond the sea

第三集的故事很长，几乎可以当做一部独立电影。

克里夫和大卫是在太空执行任务的宇航员，为了照顾家庭，地球上给他们每人量身定制了个机器人；他们俩可以在固定时间，通过睡眠连线的方式，陪伴家庭，享受地球生活。

看上去挺不错的。

可悲剧还是发生了，邪教组织觉得这项举措有违自然秩序，凶残地杀害了大卫·罗斯的妻子和孩子……还有他的“机器替身”。

至此，故事真正展开——而这一集也成了整个第六季争议最大的一集。

大胡子原本也以为这会是个鸠占鹊巢的故事，按照一般心理肯定会这么想，可实际上结局更加黑暗、可怕。

《星海彼端》充分暴露了人性的恶，贪婪、嫉妒、仇视会怎样扭曲一个人，从而选择毁灭。

这似乎也与第一集的剧集理念有所呼应，没人喜欢看Happy Ending，顺风顺水可带不来热度与讨论。

这一集显而易见地抛出了**“施善的尺度”问题**。

道理我们都懂，《农夫与蛇》的故事大家也早已知晓，我们能够感知、并认识到人都有恶的一面；

然而，在现实里，我们往往会遵从于内心的良善，这本是极好的。

倘若联想到当今的社会，为了保护自己，我们却不得不做出与良善相反的举动。这种善恶冲突，还会继续上演。

此外，第三集里也进行了一定程度的劝导：

可以看到，从家庭和谐程度而言，大卫一家更加多姿多彩，只是大卫本身有着自己的性格问题；

反观克里夫一家，就显得不那么“怡然自得”。

孩子在父亲面前显得谨慎又呆板，显然，父亲的权威与规矩是立起来了，但少了父子紧密情感的联结。而夫妻层面则缺少足够且坦诚的交流。

想来克里夫不是不爱妻儿，或者说他的性格驱动下，不善于对爱的表达。

不过，爱是相互的。

妻儿能够为了克里夫来到偏僻的乡野生活，但克里夫的回报并不够——不得不说，我们在工作奔波的过程中，也不要忽视了家庭文明建设。

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梅奇戴

MAZEY DAY

梅齐·戴是个当红女影星，吃了“毒蘑菇”瞬间嗨翻，结果出门买烟时撞了人。

然后，一切就变得不可控制起来……她开始东躲西藏，从公众视野中消失；很快，狗仔队嗅到了利益气息，决定挖出女明星的真相。

可是他们实在没有想到这个“黑料”居然这么大，大到需要用性命作为代价。

简单来看，这一集完成了对狗仔、明星、娱乐圈的间接表达，即：消费主义盛行下，利益驱使的狗仔不断突破底线，赚取流量和金钱，最后被反噬的全过程。

当然，“名人非人”的设定也被囊括其间。

可惜的是，这一集既没有将娱乐圈的糟粕文化批驳到体无完肤，也没有把明星的夹缝求生演绎到位，只将狗仔的嗜血性进行了揭露。

随着狗仔和明星之间“捕食者—猎物”的关系反转，我们发现，查理·布鲁克在大胆地突破“黑镜”的边界，摒弃科幻后，依旧选择另一种“黑镜”延伸方式，通过狗仔们的相机，完成拍摄者和被拍摄者主体之间的冷距离表达。

最后，随着狗仔妹子最后举起的镜头，是社死下的职业生涯终结，还是真死以求解脱？

这一刻，其实都无所谓了。

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恶魔79

Demon79

印度新移民妮达阴差阳错召唤了恶魔，她需要按照契约杀死三个人，从而避免毁灭世界。

这一集也是放飞自我。很难想象《恶魔79》会用一种荒诞和喜剧效果来解决电车难题。

古早B级恐怖片的画面营造，加上撒切尔主义兴起的时代背景，而核心要表现的是妮妲的道德抉择与行为转变。

我们认可恶魔的存在，它便完成了“毁灭吧，累了，赶紧的”满满躺平感与荒诞性。

现代生活压力这么大，身处其间，无人轻松。

更别说妮妲还屡受歧视，不如索性放手一搏，能行行，不行拉倒——“我死之后，哪管他洪水滔天”。

想必我们每一个人曾经都有过妮达一样的念头，又或者，既然全世界与我为敌，何不一起同归于尽的恶念。

那么，《恶魔79》就很好地满足了这份末日快感。

不过，如果我们将其当做一部多重人格犯罪片，那又会有些不一样，突出刻画了连环杀手心理变化，成为一种犯罪视角下的侧面分析切入点。

当然，这集故事并没有朝这个方向行进，只是另一种有趣的想象。

就故事本体而言，除了电车难题的挣扎，也可以看到布鲁克对70年代末期的恐怖电影致敬，同时也提出了对这段时期在英国慢慢感染民众的极端主义、种族主义意识形态的批评。

话说这一集的恶魔也是个逗比，遇事不决，量子力学，他偏不。

他恪守社畜的本分，第一时间请示领导，方式是打电话，陡然生出一种《魔神英雄传》里施巴拉古大师的既视感。

5集终了，第六季结束。

不得不说，当《黑镜》入手网飞后，就离我们心目中的那个“黑镜”越来越远。

不过，即便如此，倘若换个比较对象的话，第六季其实也还能打。

或许布鲁克在尝试一种新的《黑镜》表达式，随着各种新技术愈发融入当下生活，也许《黑镜》已经没有太多放眼未来的空间。

它一直引导我们去直面自己，现在是时候将屏幕转向自己了。

于是，就有了这一季“黑镜宇宙”的建设，更多探索人类情感深度的空间，趣味且雄心勃勃的故事，以及幽默和恐惧的结合方式。

可惜这是“黑镜”，在观众看来，它的对手只会是自己。

当然，作为追剧12载的我们，出于深情厚爱，还是希望《黑镜》能够“回到过去”，贴近原旨，复现想象，用各种极具讽刺的戏剧型故事，反思人类当前的时代内涵，完成一出出现代隐喻，让我们看到镜子中的另一个自己。

“黑镜”之“镜”，路还有，道且长。