从电影的发展史看，好电影真的并不一定得是大制作_风闻

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• 設計☭野鶴
• 美国电影靠政治势力在全球近乎强推强卖，票房自然极高（等于是全球抢钱）。而很多主演是按票房多寡来分账。而某国这样一个电影半分钱票房还没见到，一个主演已经拿走几千万。谁在意电影质量啊。

发达社会、强大社会这样的印象标识，给了美国电影巨大的助力，至少人们的好奇心在那儿：他们有多富？有多强？有多好？啥情形？从开眼界的角度，人们也想看一下，再加上美国电影讲究视觉感、技术性，不管内容怎样，起码在形式性上的确让你感受到了冲击。

但从美国二十世纪九十年代后的电影看，它的故事性也走上了迷茫，于是走向神幻、动漫等侧重于主观、想象的形态，走向依赖技术作高级、复杂展示的机器人化的路线。这使人看电影能感到冲击，但出了影院会泛起空洞的感受，并不能咂味。

所谓的社会实力和文化本身还是极影响电影的。我国电影业在追赶工业化、技术化，也已有不小的进步和成绩。但在文化及文化内容这样的事上，在故事性及表达的艺术性上看来还需自创、自提高。

从电影的发展史看，好电影真的并不一定要大制作。从各大电影节的感人电影看，低资金投入但高水平人文故事的电影还是位次不低、影响力不小、市场同样开阔。

中华文化、中华故事怎么表达、传达本身就是一个不小的课题。在这方面，感觉电视尤其电视剧产业已悟到不少，从而给人一种很强的贴近感和观视舒服感。但电视产品总归浓缩度要求并不太高，从而有贴合中华文化舒缓大气、容纳百川、意丰言赅的一面。在时限有极度要求的电影产品上要做到这些，并不那么容易。

电影当前在影视消费中的作用究竟是什么？在错综复杂之中，不妨先研究、品咂下这个问题，然后再到文化的库房作些选取、在文化的产房或产线再作努力。