抛弃甜宠偶像，当代年轻人爱上“老人剧”？_风闻

不知道大家最近有没有发现，电视剧的角色年龄普遍大了起来。

近有《漫长的季节》《外婆的新世界》，远有《三叉戟》《老闺蜜》……

过去，一年都没几部电视剧把老年人作为主角，这几年却突然扎堆。

老年人，开始成为国剧新的“消费对象”了吗？

老年人扎堆当主角？

老年人，正在被国剧看见。

最近火的几部剧，主角都是老年人。

上个月的爆剧《漫长的季节》，主角就是3个老年人。

这几个老头打破了我们对老人的一贯印象，不仅能蹲人、能找线索破案，还能在KTV里热舞。

紧接着的《外婆的新世界》则又完成了一次老年女性价值的进阶表达。

外婆拉扯大了女儿和外孙女，但为了家庭牺牲了小我，某一天突然出走，这一走就是五年。

她能跑去上996的班、做名牌包包的修补工作，也能为性骚扰发声、拯救一个女杀手…….

短剧《大妈的世界》则用无厘头的方式讲述了大妈的荒诞故事。

为了抢广场舞的地盘，能与一群打篮球的男孩儿斗智斗勇；

会为了嗑CP天天尾随“正主”到咖啡馆消费，只为追到一个“HE”；

为了给减肥的女儿吃甜食，偷偷把甜甜圈套在弓箭上，射到女儿电脑上……

每一集，都有这样让人意想不到的新对抗出现。

还有今年奥斯卡的最大赢家《瞬息全宇宙》。

主角也是一位“大妈”，主线也同样是“大妈找到自我”的故事。

在过去，国产剧的老人常常被塑造为保健品的受害者，或是“渣爹”“作妈”，但现在则打破了这些形象。

《人世间》中的周母，勤劳善良可敬可爱，《三叉戟》里的三个“暮年壮士”齐心合力创新侦破手段，击破金融犯罪集团。

这些尝试让大家看到了老年人的“多重宇宙”。

老年剧何以再成“顶流”？

电视剧当中主角年龄层的变化本质是因为市场需求的变化。

在以前，电视剧最主要的受众是家庭妇女和老年人。

因为在当时，电视才是主流的观看媒介，而只有这两类人才有足够的精力把时间消磨在看电视上。

而且这之后，韩流又开始席卷中国。

《成均馆绯闻》《我的女友是九尾狐》等韩剧捕获了大批海外观众，当时是国内主流受众的80后也将注意力也都集中在了这些内容上，国产电视剧的受众自然也就更进一步限定在较年长的人。

这也是当时国产剧出现很多婆媳剧的原因。

但当网络，尤其是智能手机出现之后，这一切就变了。

观看媒介从电视转向电脑、智能手机，由此也就导致看剧主流观众的变化。

曾经占据影视市场的中老年观众自然不敌以年轻人为主的当下互联网使用与消费主流。

电视剧拍给谁看这件事，创作者的目标一直都很明确。

当“年轻化”成为主流的时候，影视剧也必然开始“投其所好”。

所以在前几年，国产影视剧非常关注年轻人的审美、喜好以及消费和观剧心理。

偶像剧、言情剧乃至耽美剧成为影视制作公司的首选，而21世纪第一个10年内流行的老年影视形象趋于消失。

有的则成为某种刻板印象角色，在一些剧里充当背景或边角料。

庞大的消费潜力也进一步加深了资方的这种“年轻化信念”。

虽然年轻人的消费水平无法与已经有了一定资本积累的中老年相提并论，但是他们的消费活力和频率却是中老年比不上的。

资本看到了他们的消费潜能，从而也会进一步地推动相关题材、故事类型和情感倾向的形成和再生产。

所以20年前后，流量IP加持的言情剧和耽美剧成为市场主流。

前者是因为他们与彼时兴盛的粉丝文化息息相关，后者是直播兴起，女性消费力量被看见。

但现在不一样了。

短视频的出现让不少老年人得到了被看见的机会，再加上口罩三年，更多的老年人都会使用了智能机。

他们和年轻人再也不是天壤之别。

所以，一切又回到了原点——

他们拥有比年轻人更多的时间。

于是影视剧开始下沉，再次回归到最大的受众群里，中老年人也就再次成为电视剧的主角。

就拿《芳华》来说，14亿的票房中，45岁以上中老年观众贡献了35%的份额，很多老人甚至都是组团来的。

而且前几年的影视寒冬让投资方也无法再大手笔投入流量，所以不那么贵的老戏骨开始占据荧屏。

再加上日趋明显的老龄化的趋势，老年人也自然得到了更多的关注。

截至2022年年底，我国60岁及以上人口已达2.1亿，占全国总人数的14.2%。

老龄化带来的养老、婚恋、与子女关系等也就成为了每个家庭、整个社会都要面对的问题。

于是，触角灵敏的创作者率先给予了反馈。

年轻人为何也爱老年剧？

其实，选择老年人做主角，制作公司心里都有点打鼓。

在制作《大妈的世界》的时候，鸣涧影业预估的目标观众是呈“哑铃状”的，即年轻人和中老年人占大多数。

但最终呈现出来的结果却是各个年龄层的平均分布。

《外婆的新世界》也是如此。

虽然整部剧的剧情结构在年轻人关心的话题靠拢，但它在抖音2支破百万的视频里，呈现的内容仍然是现实里老年人的生活。

这样的用户数据至少反驳了市场的惯性认知——年轻人只喜欢看年轻的东西，年轻人不关心老年人的生活。

明明有这么大的年龄鸿沟，年轻人怎么还能共鸣老年人呢？

有很大一部分原因是老年人的故事包含更丰富的内容，更能展现命运的无常。

《漫长的季节》用三条时间线交错叙事，每个时空都发生了令主角人生变调的大事。

意气风发的火车司机王响和大学生龚彪成了落寞的出租车司机，脾气火爆的刑警队长马德胜早早退休，只热衷跳广场舞。

他们人生的起落既因为一起碎尸悬案，也因为逃不开的时代洪流。

但现在，人口红利消失殆尽，整个社会加速内卷，每个人的头上都悬着达摩克里斯之剑，这也就是为什么，这几年，年代剧大受欢迎。

而在人生阅历上，没有比老年人更“资深”的群体，时间的积淀让他们自带说服力，老年人的视角与命运无常主题无比贴合，让年轻人也跟着感慨万千。

代际的差异也让他们的故事更具有感染力。

《漫长的季节》里，王响夫妇是在集体经济中成长的一代，所以希望儿子王阳也可以按部就班，成为国企职工，但王阳不想进厂，想跳出去当诗人。

《三叉戟》中，崔铁军儿子瞒着父母辞了铁饭碗，选择喜爱的二次元领域创业。

这些代际关系的冲突都是现实的缩影，能够让观众产生强烈代入感。

而且，老年人视角的作品常常包含悬疑、家庭、女性、养老这四类话题。

《漫长的季节》和《三叉戟》是悬疑题材，《外婆的新世界》探讨了家暴、性骚扰等女性话题，《老闺蜜》则着力表现了老年人应该如何安享晚年。

话题本身就自带关注度，尤其是现在老龄化与少子化日趋严重，每一个年轻人也不由地去想自己老了之后的生活情景，自然也就更能产生共鸣。

从老年人到年轻人再回到老年人，国产剧的每一次追逐也都是对“流量”的追逐。

但电视剧本身就是“所有人”的产品。

老年人视角剧的增多，也让我们看到了更多元的审美。