马如潜龙 法承翰宋——凯元先生《铁骨耘长歌》作品赏析_风闻
艺术观察家-05-23 12:25
自李公麟而后千年,凡画马者,无出凯元其右者。
李公麟(1049-1106),北宋著名画家。字伯时,号龙眠居士。舒州(今安徽舒城人)。神宗熙宁三年进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法。
宋代是中国绘画的最高峰,画院制度的确立开启了中国“士人画”的新高潮。作为“宋画第一”,李公麟的声誉随着他笔下的骏马而蜚声朝野。尤以《五马图》为传世珍品,令后人膜拜而无企及。苏东坡有云:“龙眠(李公麟号龙眠居士)胸中有千驷,不唯画肉兼画骨。”在《苏轼诗选》里面就有《戏书李伯时画御马好头赤》和《次韵黄鲁直画马试院中作》,“山西战马饥无肉,夜嚼长稭如嚼竹。蹄间三丈是徐行,不信天山有坑谷。”亦是对李公麟画马技艺的高度评价。
自李公麟后千年以来,历代皆有画马者。或临于形或传于神,而得其意者,鲜而有之。遑论“以形入境,以境传神”如凯元先生之大成者。凯元先生笔下之马,妙趣意动、灵韵天成,每一落笔皆堪称化境。凯元先生心中之马,驰骋纵横而浮跃于笔端之万千江山。静中有动,动中谋静。辗转动静之间,心神合一,自成大为。

*(铁骨耘长歌 绢本水墨 141cmX132cm 刘金凯)*
在凯元先生《铁骨耘长歌》作品中,一马向西嘶鸣;一马面东沉首。一马“踏雪”,一马“皎月”。一马如驰骋疆场归来,一马若思故土而忧怀。二马铁骨内敛,蓄力待发之状寓意深远。此幅《铁骨耘长歌》中二马非马,二马亦有“潜龙之状”。而身后九千年胡杨横卧,万里江山连绵如黛,竟令人有去国怀乡、惆怅满志之心境。如此神作,凯元之外,无人能及。
南齐画家谢赫在《古画品录》中提到的“绘画六法”:“应物象形,传移模写,经营位置,随类赋彩,骨法用笔,气韵生动”,简单而言,即是观察、临摹、构图、色彩、“用笔”和“用墨”的之法。而“气韵生动”之法,着重强调了中国画不仅要“画得像”,还需讲究生动。“妙在似与不似之间”。
而凯元先生之《铁骨耘长歌》等画马之作品,深得“气韵生动”之外,更精妙于翰宋长风,实乃千年以来画马者之无与伦比之传世佳作。
刘金凯,字凯元,1971 年出生,1995 年毕业于天津美术学院。现为中国美术家协会会员,天津美术学院教授。凯元先生由雕塑而国画,由工笔复写意,中西兼修,触类旁通,目光所及对当今国际视觉艺术诸多领域,从媒介、技法到历史沿革,美学观念均有抽丝剥茧的潜心研究,其数十年艺术实践贯穿着以形写神到以神塑形的个性化美学追求。