马如潜龙 法承翰宋——凯元先生《铁骨耘长歌》作品赏析_风闻

自李公麟而后千年，凡画马者，无出凯元其右者。

李公麟（1049-1106），北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。舒州（今安徽舒城人）。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。

宋代是中国绘画的最高峰，画院制度的确立开启了中国“士人画”的新高潮。作为“宋画第一”，李公麟的声誉随着他笔下的骏马而蜚声朝野。尤以《五马图》为传世珍品，令后人膜拜而无企及。苏东坡有云：“龙眠（李公麟号龙眠居士）胸中有千驷，不唯画肉兼画骨。”在《苏轼诗选》里面就有《戏书李伯时画御马好头赤》和《次韵黄鲁直画马试院中作》，“山西战马饥无肉，夜嚼长稭如嚼竹。蹄间三丈是徐行，不信天山有坑谷。”亦是对李公麟画马技艺的高度评价。

自李公麟后千年以来，历代皆有画马者。或临于形或传于神，而得其意者，鲜而有之。遑论“以形入境，以境传神”如凯元先生之大成者。凯元先生笔下之马，妙趣意动、灵韵天成，每一落笔皆堪称化境。凯元先生心中之马，驰骋纵横而浮跃于笔端之万千江山。静中有动，动中谋静。辗转动静之间，心神合一，自成大为。

                                                                                  *（铁骨耘长歌 绢本水墨 141cmX132cm 刘金凯）*​

在凯元先生《铁骨耘长歌》作品中，一马向西嘶鸣；一马面东沉首。一马“踏雪”，一马“皎月”。一马如驰骋疆场归来，一马若思故土而忧怀。二马铁骨内敛，蓄力待发之状寓意深远。此幅《铁骨耘长歌》中二马非马，二马亦有“潜龙之状”。而身后九千年胡杨横卧，万里江山连绵如黛，竟令人有去国怀乡、惆怅满志之心境。如此神作，凯元之外，无人能及。

南齐画家谢赫在《古画品录》中提到的“绘画六法”：“应物象形，传移模写，经营位置，随类赋彩，骨法用笔，气韵生动”，简单而言，即是观察、临摹、构图、色彩、“用笔”和“用墨”的之法。而“气韵生动”之法，着重强调了中国画不仅要“画得像”，还需讲究生动。“妙在似与不似之间”。

而凯元先生之《铁骨耘长歌》等画马之作品，深得“气韵生动”之外，更精妙于翰宋长风，实乃千年以来画马者之无与伦比之传世佳作。

刘金凯，字凯元，1971 年出生，1995 年毕业于天津美术学院。现为中国美术家协会会员，天津美术学院教授。凯元先生由雕塑而国画，由工笔复写意，中西兼修，触类旁通，目光所及对当今国际视觉艺术诸多领域，从媒介、技法到历史沿革，美学观念均有抽丝剥茧的潜心研究，其数十年艺术实践贯穿着以形写神到以神塑形的个性化美学追求。