何赛飞的许多话不但对戏曲发展无益，反而是有害的_风闻

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说实话，何赛飞老师的这段话误导性很大。

由于戏曲许多剧种本身的艺术成分并不高，戏曲流传性不广、符合剧本要求的演员没有再次出现，所以消失在历史长河里的剧本实在是数不胜数。

对此，强烈推荐陈彦老师的《主角》一书，他是陕院的副院长，里面关于秦腔演员的成长与剧本、评奖有很多东西就是从现实来的。

开发的新剧也得经过岁月的洗礼，好东西才真正沉淀下来。

比如，范紫东是秦腔最著名的剧作家，其才华堪比《南海十三郎》，而从他创办西安易俗社成立开始，撰写了大大小小剧目达六十多种。

可到了我收藏的《范紫东秦腔剧本选》（1982年陕西人民出版社版），其中仅收录了《三滴血》、《大学衍义》、《软玉屏》、《翰墨缘》、《关中书院》、《伉俪会师》、《新华梦》等7种。

而到现在各剧团经常排练的只有《三滴血》一种，其戏剧表现最佳的还是秦腔“肖派”创始人、人称“八岁红”的肖若兰的那版电影版。

那么，你能因为编了以后就没有再演，就说相关部门不重视吗？这不符合戏曲创作与表演的基本规律嘛。

而戏剧演出有时三四十名演员，捧得就一两个人，电影版那么多名家齐聚一堂的情况如在现实发生，大家就更只能喝西北风了。

因此，根据功力与受欢迎程度享受其待遇，在梨园行简直太正常。或者说，演员待遇都一样，对戏剧就好吗？

所以她说得这些的动机是好的，但只能说是仅从演员的角度说的。而其结果，引起一定的喧哗是达到了，可喧嚣之后呢？

她的许多话不但对戏曲发展无异，反而是有害的。

就是我个人对此事的观点。