票房奇迹！这回被扒了......_风闻
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员，电影专业老司机05-08 14:08
作者| 甜茶
来源| 影探
讲一段往事：
1990年，《赌侠》正热映。
陈嘉上被向华胜喊去吃饭。
推开门，见王晶、文隽、黄炳耀、南燕、萧若元都在，几人坐在一起聊《赌侠》票房为何如此之好。
陈嘉上突然被问：“你觉得《逃学威龙》怎样？”
早在一年多前，陈嘉上就看过《逃学威龙》的剧本，不太喜欢，他便只埋头吃完，吃完才说：
“我想好了，监狱风云”，思路有了，警察进入学校后像进了监狱那么惨。
陈嘉上点头做了导演，又点名要了周星驰做男主。
资料来源：《导演·门》
《逃学威龙》开拍前，陈嘉上只写了15行字，这15行字是写的影片重要桥段。
拍摄过程全是活泼的即兴。
开拍第一天，周星驰与吴孟达合体，所有人都笑得前仰后合，陈嘉上就觉得这片子肯定能行：
“没理由不行。”
果然，1991年《逃学威龙》上映，一举拿下4383万票房，成当年最卖座影片，《飞鹰计划》《跛豪》《纵横四海》分列2、3、4位。
陈嘉上凭此片跻身“商业大导”。
《逃学威龙》剧照
此后三十多年，陈嘉上孜孜矻矻，作品不断，从港片到合拍片，均大胆尝试。
做编剧，做导演，做监制，就任香港电影金像奖主席，华语影坛或乘风或起浪，他是未曾退怯的舵手。
此次受第十三届北京国际电影节·ReelFocus真实影像计划邀请，我们见到陈嘉上，有机会与他畅聊华语片的过去、现在与未来。
话题虽大，但陈嘉上的坦诚让它变得具体可见。
影探，赞334
港片
陈嘉上生于1960年，曾留学多伦多，修读城市地理。
回港后却弃建筑一行而投身电影业。
与前辈胡金铨、李翰祥一样，陈嘉上也是做道具师起家。
80年代初，《星球大战》爆火，港片效仿做科幻片，《星际钝胎》便是其中一部。
陈嘉上本来是做《星际钝胎》的制片助理，某日，导演章国明见他在片场画飞机，往来交流几番，遂让他负责绘制片中太空飞船草图。
陈嘉上自是兴奋不已，不仅绘图，还做小型模型，后直接组装出大飞船，片中许多特效创意皆出自他手。
《星际钝胎》剧照
邵氏趁特技热潮成立单独部门，让陈嘉上做主管，只是热潮一退，他也被冷落。
天不亏全才。
陈嘉上不仅会做道具，编剧功力更是了得，黄泰来拍《缘份》时，预算有限，原剧本并不好拍，是陈嘉上几人为其解难。
《缘份》剧照
陈嘉上首个独立挂名的剧本《城市特警》。
此片，由徐克监制，杜琪峰导演，据传，他前前后后写了15稿之多，备受搓磨。
同年，他还为《三人世界》写剧本，拿到金像奖最佳编剧。
陈嘉上擅长捕捉都市男女间情感的黏腻与撕扯、交融与对峙。
由此可见，他首次做导演拍《小男人周记》这样的题材，算是水到渠成。
《小男人周记》剧照
陈嘉上虽被认为香港影坛难得的“文人导演”，创作上却并不偏执于曲高和寡，作品中叫好又叫座者诸多。
比如开篇所提《逃学威龙》，又如他与周星驰合作的另一部《武状元苏乞儿》，票房达3741万港币，再如他与成龙合作《霹雳火》，是1995年香港年度票房第二。
当然，更有后来《画皮》的票房奇迹。
《霹雳火》剧照
当被问到现在是否还有票房压力时，陈嘉上毫不犹疑地坦言：
“当然有，我们是商业导演，我们希望投资人拿回他的本金，对我来说这是我一个很大的责任。”
但在当时“尽皆过火，尽是癫狂”的港片时代，陈嘉上并不甘心沦为滥片工匠。
因此，无论是《飞虎》还是《野兽刑警》，都彰显出锋锐的作者属性。
《野兽刑警》更是在当年金像奖颁奖礼上8提5中，陈嘉上抱回最佳电影、最佳导演、最佳编剧三项大奖。
《野兽刑警》剧照
2003年，《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（CEPA）签订后，香港影人陆续北上。
陈嘉上认为香港电影工业最低潮时，是CEPA救了市。
他北上的脚步并不焦急，但出手就炮制出先例——《画皮》。
合拍片
陈嘉上将《画皮》称为“一个大实验”。
《画皮》三位主角均选用内地演员，类型是国内稀缺的魔幻大片，并将档期定在国庆档（此前国庆档远没如今这般火热）。
这些尝试都属“过河无石头可摸”。
但《画皮》最终丰收2亿多票房。
再聊起这部电影，陈嘉上认为**“如何将一个老旧的题材拍得能让大家接受，我只是好好解决了这个问题而已。”**
《画皮》剧照
陈嘉上“玩”心重。
这个“玩”指他在电影类型上的不设限：
“我常说我没有类型限制，我最怕框框，我最想就是不停地往前寻找一些新的类型，不停地打破一些惯例，因为观众需要‘打破’，观众才有新东西看。”
他拍《四大名捕》三部曲时，又挑战用三种类型拍一个故事，用三种风格讲同一代人，总在冒险。
4月份，陈嘉上新片《暴风》上映。
背景设定在上世纪三十年代的汕头，故事围绕汕头作为当年中央红色交通线关键一站展开，类型为悬疑谍战片。
像当年拍《精武英雄》一样，他是在内心受到某种“冲击”后拍的，当他做过研调采风之后，就觉得这个题材值得拍，需要拍。
《暴风》剧照
当我们聊到口碑压力时，陈嘉上说：“口碑我发誓，我全心全意，要是我走错了，观众骂了，我就好好检讨。”
陈嘉上履历丰厚，若一一细说，恐万字也不够。
但走到现在，他仍然有创作欲望。
被问到有没有想拍但尚未如愿的题材时，他说：“想拍二次世界大战，我想拍一个真真正正的战争电影，人与科技被推到极极点。”
1980年，陈嘉上第一次随父亲到北京见到长城，便对父亲说“如果有一天我可以在北京终老就好了。”
拍《武状元苏乞儿》时，他便加上了长城镜头。
如今，他已经在北京生活十年了。
他觉得“港片”“合拍片”的概念已渐渐消失，他深入参与到大陆的影视行业中，看着新的电影人出现，然后帮一把，扶一程。
未来与创新
郭帆在青岛拍摄《流浪地球》，剧组有陈嘉上的好友吴孟达，以及负责特效的好友连凯，他便去探班。
当时影片投资几次中断，郭帆告诉陈嘉上自己的崩溃。
他鼓励郭帆：“人家对你的不看好，就是你爆发的机会”，这确实是他的经验之谈。
陈嘉上直言：“《流浪地球》的成功，对我来说不是意外，对大家来说可能是吧。”
并分析理由：“因为他就是爱，郭帆就是爱这种题材，把自己最爱的东西跟大家分享，他跟我们的年轻观众很近，这种分享是没有理由不行的。”
今年，第十三届北京国际电影节·ReelFocus真实影像计划启动。
该计划联合国内外50多所高校向青年影视创作者发出征集的短片作品扶持项目，包含创投和成片评优两个单元，旨在寻找与扶持优秀青年准电影人，为造血中的中国电影输入更多新鲜血液。
陈嘉上受邀担当此次青年导演创投训练营监制。
他与赵文卓在所有参赛入围选手中亲自挑选一位学生导演，并为其提供加入青年影人训练营的机会。
谈及对青年创作者的建议，陈嘉上说“诚实，坚持，别为了讨好别人去扭曲一些自己的东西。”
他说不一定去对标美剧与好莱坞电影，“诚实一点，把你喜欢的东西去分享，哪怕它可能不是全世界最高级的东西，可是它是你的东西。”
拍片这么多年，陈嘉上依旧无法对观众的口味做出具体的论断，“我不知道观众会不会中意，我只知道我很中意。”
面对短视频的冲击，他认为电影不会灭。
并呼吁投资人将眼光看得长远一点，“我们的投资人掉到一个坑里，他们每次投资都希望它是上一个成功经验的翻版。”
“成功就是不能翻版。”
如果电影的成功能一直复制，那电影的世界该有多无趣。
对于未来的期待，陈嘉上表示：
“我期待着百花齐放，我期待未来在青年训练营里头看到各种东西。”