来给南大的学生上影视剧写作课，列出24个要点_风闻

来源：作家@贺奕

今日来南大上本学期最后一次影视剧写作课，早餐前大致罗列出结课要强调的点（共24条）：

1，创意：野路子才是正路子，所谓的正路子其实是死路子。

2，剧作三观：人设是价值观，结构是世界观，故事是人生观。

3，主题悖论：不要把主题做成铁板一块，主题最好既足够强悍，同时又兼容翻面和自我解构的可能。比如主题是“正义最终战胜邪恶”，主题悖论可能体现在：正义赢在明处，输在暗处；正义赢在短时，输在长时；正义赢在有形，输在无形。以及：正义和邪恶究竟由谁来定义？不同情境下是否会互相换位？正义用的是跟邪恶一样的手段战胜邪恶，那本质上究竟是正义的胜利还是邪恶的胜利？“主题悖论”更贴近更高意义的真实。

4，处理现实题材要超脱现实，处理非现实题材要贴近现实。写的是太虚幻境，但无处不是现实的投影；写的是身边现实，却指向一个遥不可及的世界。

5，一般的戏仅仅触动观众的意识，好的戏必定触动观众的潜意识。

6，越安全的戏越无聊，有时候审查的红线在哪里，戏的看点就在哪里。难的是贴着线走但不踩线过线。

7，雅到极致不风流，写作者要有适度的低级趣味，但非恶趣味。

8，完全政治正确的写作者是糟糕的写作者。

9，生活剧当情节剧来写，情节剧当人物剧来写。

10，人物小传不是优点的表扬稿，而是缺点的辩护词。不妨把正一号当作你的仇家对头来写，把反一号当作你的至爱亲朋来写。

11，故事有故事壳和故事核两层面，戏要做在壳上，不要做在核上，最后再破壳亮核。

12，决定台词高下优劣的不是台词本身，而是台词背后的潜台词。

13，和打动人心相比，一切写作技法都是次要的。 增补部分：

14，合格的核心创意一定能用一句话精准概括，商业片如此，文艺片也如此。

15，创意最大的敌人是惯性思维。惯性思维强大到连多数时候的逆向思维都是变相的惯性思维。

16，所有作品的结构，本质上都来源于对现实物象或文化范型的模拟。

17，在现实中存在，不代表在戏剧上成立。对批评意见最无力的反驳，就是辩称完全是按真事写的。

18，“强情节”再强，也不能淹没人物情感。

19，人物小传：让人物围绕中心事件活起来，故事大纲：让人物围绕主任务动起来。

20，用最简单的一句话概括剧作规律：先给人物关系或人物与处境的关系打上看似解不开的“死结”，剧情即是一步步解开这一“死结”的过程呈现。

21，题材：所谓的时代最强音，并不比一个小人物的一声叹息更有分量。

22，造化弄人，专挑命门。塑造人物的起点，就是找准命门（最大软肋），或加以恶作剧戏耍（喜剧），或施以毁灭性打击（正剧或悲剧）。

23，影视生产拿盖房作比：人物小传和故事大纲是地基，剧本是设计图，拍摄是施工，后期制作是装修，审查是验收，宣发是营销，公映即上市。怕的是地基不稳，设计不佳，施工仓促，装修简陋，验收不过，营销不力，上市遇冷，每一步都有不可挽回的失败风险。

24，都说今天的现实远远超越了作家的想象力，但这对好作家来说并不是件坏事。 作家并非只靠想象力来写作，写作也并非只是描摹现实。