AI“抢救”经典，老片修复的意义不止在电影节里_风闻

“今天现场有多少人是第一次看这部电影？”

在北影节《香魂女》4K修复版放映结束后，主持人对全场观众如是提问。一双双手缓缓举起，显示出全场超九成的观众是第一次观看这部经典影片，当中多为年轻的面庞。

《香魂女》由著名导演谢飞执导，在1993年与李安的《喜宴》共同获得了柏林国际电影节金熊奖。今年正好是《香魂女》诞生30周年，出品方天津电影制片厂、长春电影制片厂与爱奇艺一拍即合，决定用4K修复技术让这部经典影片以全新的面貌呈现在大众面前。

谢飞导演也在现场一同观看了自己这部30年前的作品，在映后交流时，他感慨道：“这部影片之前有一个1K修复版本，今天这个4K修复版本更加干净、漂亮了。”

老片修复的历史由来已久，早在上个世纪70年代，国外已经开始陆续开展老片修复运动。近年来，国内外电影节愈发普遍地设置经典影片修复单元，但诚如谢飞导演所言，“电影节上能看到的，大部分是外国大师的名作，可是我们中国很多大师的作品至今都没有被修复。”

早期的老片修复工程漫长而复杂，在2019年前后伴随着AI的加入，修复效率大大提升。四年以来，越来越多的经典作品以最清晰、明亮的版本与观众见面，这背后是无数技术人员与艺术家们的精诚合作，才让艺术瑰宝不再蒙尘。

老片修复为何难？

在很长的一段时间里，老片修复无异于一项“抢救”工作。

胶片时代的影片拷贝，对保存环境的要求很高，在高温或潮湿环境下很容易燃烧或者变质。这需要保存机构经年累月的持续性投入，这个过程一旦中断，影响便是毁灭性的。根据全球130余间电影资料或收藏保护机构的数据统计，自电影诞生以来，目前保存下来的拷贝仅为总数的10%左右。尤其是1914年前生产的影片，国际电影资料馆联盟的数据显示，约75%将永久消失。

消失得快，但修复得慢，又给“抢救”工作再添难题。老片修复是一项非常精细和庞大的工程，一部电影胶片大概有12到15万帧。在AI技术介入之前，十余人的修复团队，有时一天可能只能修4-5秒。加之修复仪器的成本投入之昂贵——一台胶片扫描仪成本上千万，各种修复软件、声音设备也价值几十万到上百万不等，更让老片修复的参与门槛被进一步拔高。在中国，除了中国电影资料馆等国资主力军之外，社会力量的参与并不多。

直到AI加入之后，属于老片修复的齿轮才真正开始了高速转动。2018年，爱奇艺成功自研了ZoomAI视频修复技术，将经典老片修复效率提升了约500倍，截至目前已经帮助150余部经典电影完成修复与增强。

四年以来，《穆桂英挂帅》《地道战》 《小兵张嘎》等经典影片，都在ZoomAI的帮助下重新以崭新的面貌与观众见面。从2019年起，爱奇艺也和新派系文化传媒共同发起“全球经典拷贝修复计划”，意图以每年修复三到四部拷贝的速度，对中国经典老电影拷贝进行抢救和修复，并将修复版影片带至全球知名电影节进行展映。

另外，ZoomAI的应用范围也早已不仅仅局限于老片修复领域，还拓展到了剧集、UGC等其他内容领域。

在剧集领域，2019年爱奇艺推出“经典电视剧数字化修复工程”，对包括《神探狄仁杰》《康熙王朝》《宰相刘罗锅》《激情燃烧的岁月》等经典热门国产电视剧进行数字化修复。

截至目前，爱奇艺已经对2万多部热门剧集和动漫完成了智能插帧生产，给用户的网络视听体验带来了全方位的、高效的升级。

这些升级有时是潜移默化的，在AIGC作为今年最火热的话题吸引大众眼球之前，AI技术及其背后的工作者实际上早就已经在默默助力提升每一位观众的生活娱乐体验。

是技术也是艺术

自我进化，是AI最突出的特征。自2019年落地至今，老片修复领域的AI技术也在不断迭代升级。据爱奇艺ZoomAI团队技术负责人介绍，ZoomAI的算法在2020年左右有过一次整体性的升级，其具体工作原理发生了巨大的变化。

2018年，爱奇艺老片修复团队起步时，更多的工作是帮助录像带电影完成分辨率的强化。2019年，引入AI技术之后，对于胶片电影普遍存在的划痕、污渍等问题开发出了针对性算法，但这一算法仍有时代的局限性，“当时的技术会一定程度上破坏胶片的‘颗粒感’，就是虽然把划痕去掉了，但有点像照片‘磨皮’的感觉。”爱奇艺研发经理蒋紫东表示。

到2020年，在ZoomAI完成升级之后，属于胶片电影的“颗粒感”得以最大程度的保留，到2021年，爱奇艺还研发了人脸修复和黑白上色等功能，但目前这些功能更多还在实验室中，只有在一些特殊的纪录片片段中才会尝试使用。

技术迭代是AI的题中应有之义，但也往往带来AI消灭工作机会的怀疑。但在老片修复领域，AI技术带来的效率提升并没有对老片修复师的工作形成替代，反倒是促成了一种合作。

在AI普及之前，老片修复领域的专业人才本就处于极度紧缺的状态，2019年的相关从业者还不足千人，远远无法满足海量老片修复工作的需要。而在AI出现之后，它能替代人工完成大量的基本工作，而修复师只需负责核查与精修的工作，“在AI修复完成之后，它大概可以解决98%的问题，但是会漏下2%，这部分就需要通过人工精修来完成，尤其是一些重要的影片，为了达到最好的效果，需要人工再反复核查。”蒋紫东表示。

2020年，爱奇艺与厦门大学共同成立修复联合实验室，其主要的运作模式，就是由爱奇艺ZoomAI将原片基本修复后，再交由厦门大学师生组建的17人团队，在不影响课业的情况下进行人工精修。厦门大学音像文献中心负责人、人文学院副教授张艾弓提到，“学生在修复过程中对电影的认知和理解也有了质的提高。”

而在这次《香魂女》的修复过程中，导演谢飞也曾两次与修复团队沟通，为影片最终呈现效果提出自己的建议，“之前《香魂女》1K版本放映时，就有观众提到，一到夜景的部分会有些看不清楚，于是我跟爱奇艺这边的修复团队专门强调了，将夜景部分适当调亮，他们完成得很不错。”

除了画面上的调整，声音部分更是谢飞导演多年以来的遗憾，这次也在4K修复版本中得到了完善。谢飞表示，“我从《黑骏马》之后的作品都采用了立体声，但《香魂女》当时用的是单声道，像歌声就比较尖扁，想要再把它弄柔和一些就很难，当年要是多花点钱是可以做立体声的。”

《香魂女》4K修复版便借助人工精修声音，将单声道提升为双声道立体声，弥补了《香魂女》在声效层面的缺憾。同时，在如《穆桂英挂帅》等老电影修复的应用中，爱奇艺音效技术也增强原始单声道音频到 5.1环绕立体声效果，实现了对老电影音效的自动增强。

然而，并非每部老片修复时都能有主创亲临现场指导，对于大部分无法聆听主创修改意见的作品，爱奇艺团队总体保持着“修旧如旧”的原则，尽量不做猛烈的二次创作，尽可能还原电影作品原本的模样。

这是老片修复的特殊之处，它不仅仅是一项技术命题，同时也是一项艺术命题，每一部影片的最新修复版本，都是站在巨人肩膀上的一次再创作。从《香魂女》的修复成果来看，在价值驱动的前提下，AI技术是可以承载更多人文价值的。

不只是电影节

今年已经80岁高龄的谢飞导演，打算趁着身体尚且硬朗，继续为老片修复工作奔走，“修复作品就应该进入文化市场，特别是文化教育市场，我要争取把修复后的影片带进学校，甚至免费给学校做文化放映，甚至到国外进行文化放映。”

这是老片修复行业需要直视的另一重命题——修复后的影片除了其作为文化遗产保存的价值之外，也应有更大范围的传播，从而带动教育和商业价值。

电影节固然是欣赏经典影片的绝佳场域，但如果经典影片的传播仅仅圈定在电影节的框架中，那么注定抵达不了更多受众。爱奇艺不仅仅是作为老片修复工作的参与者，其另一重关键身份，便是帮助老片焕发新生的播出平台。

在爱奇艺的“经典老片修复专区”中，用户可以随时观看包括《香魂女》在内的150部修复影片，其中的90%都已经达到了4K清晰度。数据显示，该专区累计观影人次已超4400万，用户观看总时长较专区上线初期提升了52%。在观影用户中，25-40岁之间的青年群体占比超过了50%，00后的观看时长也在逐年上涨。

过去只是在教科书上学到的一个个名词，如今以最清晰的方式直观地呈现在青年人的眼前。诚如谢飞所言，“虽然这些都是很老的片子了，但是我们用最好的视听质量让现代的观众看到它，才能理解这个作品它的价值在哪里。”作为链接新青年与经典艺术之间的重要桥梁，老片修复工作能带来的教育意义不可估量。

除此之外，市场化一直是老片修复产业发展的一大难题。谢飞表示，“中国的经典影片的修复还是落后于全世界的步伐，核心原因在于没有按照市场规律来进行。经常是电影修复完了以后，又没法进入市场，而且原厂家又没有权利。”

而此次爱奇艺与天津电影制片厂、长春电影制片厂的合作，恰恰是在谢飞看来有益的尝试。爱奇艺在修复之后能获得《香魂女》等经典影片的网络播出版权，作为平台填充内容护城河的重要组成部分，经典艺术作品能带来的“长尾效应”难以估量。

未来，经典影视作品如何进入市场，还有待进一步的探索和努力，但这项与时间赛跑的工程已得到更多有生力量的加入，正是老片修复行业的曙光初现。