吵上热搜的《代号：鸢》，到底在吵什么？_风闻

没人能想到，4月一款横空出世的女性向游戏，直接抢走了“四大国乙”的风头。

这款名为《代号：鸢》的游戏，是阿里旗下灵犀互娱推出的三国题材卡牌手游。玩家是女扮男装的广陵王，同时在暗处为失落大权的天子执行机密任务，一路遇上的角色，几乎都是三国历史上鼎鼎大名的人物。

让这款游戏出圈的，包括但不限于极高的Live2d动画水平、走心的演出展示，以及突出的人设。上线没多久，这款游戏在仅有港台服、甚至没有官方微博账号的情况下，迅速在女性向玩家圈层走红，登上多个上架区域App Store免费榜榜首。

灵犀互娱开发三国题材不是新鲜事儿，只不过，之前的《三国志·战略版》《三国志幻想大陆》是刻板印象当中的男性向游戏，当一款新游戏是画风美型、可以与三国角色亲密接触的“女性向游戏”，不仅对灵犀而言是个突破，对整个市场也是新调调。

客观地说，《代号：鸢》选定的历史题材与诸多演出台词，想要开设国服并不容易，至少还要做出诸多修改。

但在没有国服的现状下，当“三国”和女性向手游绑在一起时，一些在国内女性向游戏圈内由来已久的矛盾，得到了直接爆发，双方互不退让，直至吵上热搜。

战火纷飞的《代号：鸢》

根据《代号：鸢》目前放出的消息，会有五位可与玩家展开亲密互动的“男主”。精美的人设形象、明显与女主带有恋慕的剧情，都让不少网友直接将游戏归类为乙女游戏，与此前的《恋与制作人》《光与夜之恋》等乙女游戏对标。

但是，受到学生时代必读书目《三国演义》和不少相关题材影视作品影响，东汉末年的三国时期，本就是国内网友相对比较熟悉的历史时期，从而衍生了大量历史人物的同性CP，比如玄亮（刘备X诸葛亮）、曹郭（曹操X郭嘉），以及这次争议的核心“策瑜”（孙策X周瑜）。

在三国历史中，周瑜和孙策是总角之交，有众多史料记载两人的友谊，孙策早亡又平添了一份悲剧色彩，观众从而能够产生不少针对两人关系的遐想，又因为国内网友对三国人物认知度极高，“策瑜”历来是国内历史向同人圈最火的CP。

对于策瑜的CP爱好者来说，一如此前在《真三国无双》《忘川风华录》等游戏，《代号：鸢》相当于是给予了CP新的衍生形象。

然而，对于将游戏认为是乙女向的玩家来说，孙策是男主之一，将孙策和别的角色凑成CP属于“乙女腐”，即将乙女向作品里的两个男性角色配对，这在圈内一直是大忌。

不少乙女游戏玩家认为，乙女游戏的女主角是玩家自我代入，游戏的性质就是作为女主的玩家和男主们发展恋爱关系，所以男主的性取向与恋爱关系已经注定，将男主和别人组成CP就是违背和“我”的这段感情。

同时，由于早期国产同人论坛以“BL向”（男男）为主，只喜欢BG向（男女）CP的网友长期“缺乏话语权”，长期以来的怒气在乙女游戏集中爆发，排斥一切乙女游戏相关的BL向内容，在LOFTER上一些同人作者产出的乙女游戏男主之间的BL文章评论区，经常出现愤怒的乙女游戏玩家。

而《代号：鸢》的同人生态打破了国产乙女游戏圈固有的潜规则——三国题材相关的同人爱好者人数众多且有多年积累，并且《代号：鸢》的角色有不少存在于文案剧情和技能里的“嗑点”，比如颜良会为文丑挡伤，而这个协战技能的名字叫“不许伤他”。

另一方面，三国的多位知名历史人物都在游戏中登场，但游戏剧情没有严格按照历史进行，有较多的架空成分，比如男主之一的东汉末代天子刘辩，按历史记载，应该在17岁时被董卓逼迫饮下毒酒而死，游戏剧情中刘辩在第二章末尾死去，但会在后续剧情中揭露他当时是假死脱身。

游戏剧情和人设修改较为大胆，也是衍生题材的卖点之一，像日本TYPE-MOON的《fate》系列游戏，就直接把英国传说中的骑士王设定成了女性。但这种改动也注定伴随着争议，比如游戏剧情中女主借用了大乔的身份见到孙策等都引起了不满，近期“女主拜托孙策偷吕布的内衣”的剧情也因为荒诞搞笑在微博转发破千。

这种类似于“三国雷文”的设定，也让喜欢三国人物的历史粉丝们很难接受，作为玩家视角的女主被指责为“偷人设”，进一步为舆论场的混战添了一把火。

女性向的“蓝海”

在乙女游戏玩家和腐女们争吵之后，有不少玩家去私信游戏官方，希望得到游戏性质的具体回答，但官方的回复态度始终比较模糊，没有明确禁止腐向创作——此前国内不少游戏的超话都会禁止发布腐向内容，官方在同人二创比赛时，也不会允许BL向参赛。

这对玩家近年来养成的认知是种冲击，但从《代号：鸢》内测至今的宣传来看，游戏的类型方向一直是“女性向游戏”，而不是“乙女游戏”。

从游戏作品的种类来看，女性向游戏所囊括的范围更广，和男主们谈恋爱的乙女游戏只是其中一个分支，BL、GL题材的游戏也会被算进女性向游戏的范畴之中，同时还包括一些处在态度暧昧的边界地带游戏，游戏中的男性角色们会和女主拥有情感连接，但也会花大笔墨刻画男主与男主之间的羁绊。

在这种范围的限定之下，不少女性向游戏的官方（尤其是日本女性向游戏）对于腐向创作自然不会多加限制，甚至还会两方“通吃”，有意识地推波助澜：以《偶像梦幻祭》为例，玩家可以走剧情和想要“在一起”的男主们更进一步，也会直接推出两位男性角色组成的双人卡。

女性向游戏这一概念的提出，本就是与“男性向”作出区分——直到上世纪90年代，充斥着动作类和射击类的主机游戏市场，玩家中仍然是男性占据了主导地位。1994年9月，光荣株式会社的《安琪莉可》发行，在游戏里与帅哥进行恋爱模拟体验的内容，让大量女玩家趋之若鹜，开启了女性向游戏的热潮。

而国内的女性向游戏市场开发历史并不长远，过去这类服务于女性玩家群体的游戏，更多是橙光中的文字冒险游戏。第一部走红出圈的国产乙女手游，还是2017年发行的《恋与制作人》。

值得注意的是，和整体的游戏市场氛围颇为类似，日本女性向游戏多为买断制，而国内的女性向游戏都要靠内购赚钱，游戏官方必须时刻跟进玩家的诉求，以免失去自己的“金主”。所以，玩家要求禁腐的诉求，直接导向了当下国产女性向游戏对BL向内容的应激与排斥。

女性向游戏是一片蓝海，乙女游戏只是目前的国内市场中，被率先开发的那一部分。但不论是市场还是用户，似乎都存在思维惯性。

《代号：鸢》大胆的剧情中，就有玩家表示女主杀伐果断、情报机构长官的身份十分带感，而游戏中男主与玩家的恋爱关系，也包含着算计与谋划，而不是像绝大多数乙女游戏一样，单纯为了“谈恋爱”。

如同《代号：鸢》女主一样，游戏剧情环环相扣，“我”不再单纯围绕爱情打转，也需要在东汉末年的战乱中闯出自己的一片天——客观上，这倒确实是女性向游戏拓展之后的魅力，只是在这个过程当中，一些摩擦在所难免，口水注定漫天。