《三体》真的可以媲美《红楼梦》吗？这要从科幻小说缺陷说起_风闻

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今年春节以后，刘慈欣热达到了新高潮。无论是这个电影《流浪地球2》，还是剧版《三体》的成功，都进一步让观众体会到了刘慈欣科幻小说的魅力。

刘慈欣的小说，以及由此衍生的影视剧，不仅获得了广大观众一致好评，在主流舆论方面更是获得了包括人民日报、央视等所有权威媒体的集体点赞。

《三体》有多厉害？建国70周年伟大成就展专门给这部小说留了一个位置。

总而言之，《三体》小说对我们当今社会的影响力，虽然很难说空前，但至少也是非常独特了。

盛名之下，很多人觉得《三体》已经可以和四大名著并列。

那么，你觉得《三体》高度真的到了可以和《红楼梦》并肩的程度吗？

我认为这是不可能的事情。

事实上，所有的科幻小说，基本上都不可能成为流传后世的名著，它们或许可以在当时流传一时，并影响深远，但迟早会成为明日黄花。这是科幻小说的先天缺陷。

可能很多人会觉得我这是哗众取宠，故作高深之语。

那下面咱们就具体说说看。

2、

科幻小说的核心竞争力是什么呢？或者说科幻小说之所以吸引观众，关键之处在哪里？是科幻小说的想象力，或者说是一个创意，一个点子。

我们说到科幻小说，经常会说这个点子绝了。

比如《三体》就有很多让人瞠目结舌的点子，最好玩的莫过于面壁者计划。

这个点子好玩就好玩在，面壁者所作所为，哪怕再荒诞，都被认为理所应当，于是就有了很强的戏剧冲突性，从而发生了一系列有意思的情节。

从本质上来说，科幻小说的娱乐性就体现在，通过强大的想象力，给观众带来一种全新的可能性，脑洞开得越大，头脑风暴带来的刺激性就越强，给观众带来的阅读愉悦感就越明显。

当然，前提是能够圆得过来的合理性脑洞，要有完美的逻辑自洽性。

也可以说，科幻小说相当于是一种游戏，设定了一个架空世界，让读者遨游其中。

但无论读者从中获得了哪些阅读体验，但基本上都是以娱乐为主。不可能当真。

虽然我们一直会说科幻小说曾经部分成功预言了未来的科技发展，但绝不能拿科幻小说当做未来社会发展的指南。

这就是科幻小说的根本性缺陷，因为科幻小说靠的是想象力，但人类的想象力必须建立在已有世界的基础之上，从而无法真的预测未来。

这是什么意思呢？

举个例子，人类对外星人形象的想象。就充分说明了人类想象力的局限性所在。

人类历史上已经创作过的所有外星人，所有科幻影视剧里出现的外星人形象，基本上都有套路。如果这个外星人是正面形象，基本上就偏人形；如果这个外星人是负面消息，基本上就偏虫形。

像《ET外星人》里面的经典外星人形象，其实就是个缝合怪。这个ET=小灰人+爱因斯坦+尤达大师+某种灵长类动物

所有的科幻影视剧，都逃不掉这个套路。

这是为什么呢？

因为人类其实没法想象真正的外星人到底是啥样。除非我们见到真正的外星人。

因此人类所有想象的外星人，毫无疑问都是错的。有朝一日如果我们真的见到了真正的外星人，一定会为当年那些幼稚想象哑然失笑。

所以刘慈欣写《三体》就很注意回避三体星球的各种细节，看完整部《三体》小说，你也根本不知道三体人长啥样。更不知道三体宇宙飞船内部到底是啥结构。这就是扬长避短，因为怎么写都可能是错的，索性模糊化处理。

再举个例子，以前的各种科幻电影里面出现的宇宙飞船，驾驶舱操纵间都是各种按键，以此体现科幻感觉。

但人类发明了各种液晶屏幕以后，如今科幻电影，像《阿凡达》为代表的，流行各种透明触摸屏来表达科幻感。

当然触摸屏其实也是为了表现科幻的一种刻意展现。但这个细节足以说明，液晶触摸屏发明之前，50年代人的根本想象不出未来会有这么一个玩意。

这就是阿西莫夫说的“电梯效应”，以前的人想象不出摩天大楼，是因为他们想象不了电梯这种东西。

这就是科幻小说的根本缺陷。在未来真正出现于我们眼前之前，所有的想象其实都是一种臆想。

如果说在具体的科学技术方面，科幻小说的想象力出现错误偏差还无伤大雅的话，对于未来人类社会关系的想象，才是真正判定科幻小说幼稚的关键所在。

人类社会的进步，未来社会形态的发展演变，需要千千万万个人，亿万个人的集体博弈，最终才会呈现出来。

100年后的世界，200年后的世界，到底是什么样的生产关系，我们可以发挥想象力去猜测，但绝不可能有谁能猜得到。

或许我们会有一个模糊的方向，比如未来社会，家庭可能会解体，婚姻制度会变得面目全非，国家和权力的构造这些顶层建筑也会有重大变革。我们知道会有这样的变化，但我们绝无可能预测真正的未来。

谁也没有这个能力。

所以我们经常嘲笑《星球大战》这样的科幻小说，都已经建立银河帝国了，结果社会架构还是4000年前两河流域的过时玩意。

就拿《三体》来说，小说里面对200年后面对三体危机的地球文明社会形态有一定描述，比如联合国架构依然存在，比如发展出了星舰文明，但这依然是小说家的某种设定，某种合理性推测，你尽可以天马行空推测，但对的可能性基本上没有。

所以科幻小说，科幻科幻，首先是幻想，是建立在科学基础上的幻想，但说白了还是幻想。

因此，想象力是科幻小说的最大卖点，但同时也是科幻小说的根本缺陷。

因为这种缺陷的存在，所有科幻小说最终都会过时。所有科幻小说都只能影响当时。在小说所幻想的未来真正到来以后，那啥的人们只会觉得前辈的幻想多么幼稚可笑。

3、

科幻小说有这样的缺陷，但现实主义小说就不存在这个问题。

比如《红楼梦》的定义是伟大的现实主义小说，一部描摹中国古代封建社会发展演变集大成的现实主义巨著。

大多数的现实主义小说，比如像后来的《白鹿原》和《平凡的世界》，都是通过对某段历史时期波澜壮阔的社会发展历程进行全方位展现，让我们更加全面地认识那个时代，那个社会。

现实主义小说不涉及未来社会发展，而主要是总结过去，给人们以启迪，让我们更好地认识人类社会。读懂了《红楼梦》，某种程度上可以说就读懂了中国封建社会，中国传统文化，也读懂了人生。

除此之外，《红楼梦》在文学艺术方面也有独特的成就，对汉语言的发展有独特贡献，在美学方面也有独特造诣，进而形成了“红学”。这方面也是大多数科幻小说根本没法相提并论的地方，一般来说，大家称赞一部科幻小说都会集中在想象力方面，说到文学艺术美感，《三体》也和《红楼梦》有很大差距。

当然，刘慈欣的文笔在所有科幻作家里面已经算是独树一帜，独自一档了。大刘的很多比喻真的是一绝，这也和他的想象力有很大关系。

总之《红楼梦》作为一部经过200多年时间检验的文学名著，其历史地位非常稳固，在可以预见的将来，它依然会是中国最伟大的小说，很难想象会有另外一部小说能够取代《红楼梦》的位置。

当然，也有人说，文学名著也不都是现实主义题材，像《西游记》这种神魔题材也是幻想类啊。

然而《西游记》表面上看是神魔玄幻，但这只是外在表现形式，《西游记》其实是一个神话寓言故事，表面上是写神佛，其实写的还是人世间世俗生活。

这就和周星驰的电影《大话西游》类似，它是一个寓言，一种比喻，一种解构文学。无论表面上多荒诞不经，实际上写的还是人生现实无奈。

搞清楚了这些，我们就知道，所有名著根子里都是现实主义，是写真实的人生。最终落脚点还是在人性上面。

从这个角度来看，《三体》分明是不可能达到这种高度。

《三体》当然也有写社会人生的地方，但这不是科幻小说的主要内容，《三体》的人物塑造其实非常成功，大多数读者都会记住大史、罗辑这些栩栩如生的人物，但话说回来，金庸的小说塑造人物功底更加厉害，金庸小说在80年代之前的影响力恐怕要高于《三体》之于当下社会，但我们能说金庸小说可以比肩《红楼梦》了吗？