《三体》是否代表了中国当代文学的最高成就？_风闻

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看这篇真是要有点好牙……作者真是酸出天际。

《三体》在获得雨果奖之前，在国内已经很火了，雨果奖只是让《三体》出圈。

就拿作者说的郭德纲的例子来说，“你们就是把我弄倒了也卖不出票”是啊，问题是郭德纲还能卖出多少票去呢？如同京剧一样。

文学本身有时代性，非要拿几百年前的经典反反复复让现代人学，还要体会原作者的种种（含某种奇技淫巧）心情——那是你们这种博士干的活好吗，不要让现代普通人承担这种任务。比如我始终觉得，学校推荐书目里面的《红楼梦》（尤其在某些老师嘴里“最好是读原文”）是不合适高中以下学生的。

大众文学、通俗作品怎么啦，现代社会究竟是影视作品传播力强还是文字作品的强？不走通俗化的道路，让每个人都像博士一样去故纸堆啃书？现实吗？再换个例子，各种科学学科的著作已经很丰富了，理论和实践都很多了，那为啥需要科普作家呢？其实中国古代的例子就很能说明问题：四书五经等等很好，可普罗大众念的还是三字经、百家言。

现代社会的内生需求，催生出科幻文学，因此，在21世纪来临以前，中国的社会没到这个阶段，科幻作家们再怎么努力，其社会需求都不大。因此科幻文学都是社会发展到一定阶段之后，才能爆发的作品，如同早些年的武侠小说一样，早年金庸的武侠小说在国内是禁止青少年阅读的，被认为是不良作品，至少我上中学的时代是如此，那时候的学生是不敢公然说把金庸的书带到学校去看的，那么现在呢？至少不能说禁止少年阅读金庸的书了吧，金庸人家本身也成为“经典”了吧（之所以要打个引号就知道文学界依旧不待见金庸）。

具体到《三体》系列，我没看到作者对大刘笔下的人物有什么评论，反正印象就是人物都是工具人，剧情都是靠想象力，拜托你回答一下，你真的认真读过大刘的作品吗？对于史强、罗辑、程心、云天明、托马斯维德这些人的人物形象怎么看？

如果不是这些人物丰富的形象，光靠类似剧情大纲式的“想象力”文字，你觉得《三体》能获得世界范围内广泛的认可和共鸣吗？我们就拿《黑暗森林》最经典的场景：罗辑在漆黑的天穹下向史强讲述，一切文明都是带枪的猎人……光靠大纲式的设定宇宙社会学第一公理生存是文明的第一需要；第二文明不断发展与扩张而宇宙中物质总量不变，再定义一下猜疑链和技术爆炸，你觉得会有人喜欢和认同吗？再例如，三体中的许多广为人知的金句之一：“弱小与无知不是生存的障碍，傲慢才是”，那么在作者看来这些只不过是想象力文字，文学性究竟是要通过什么来体现呢？

更不要说《三体》在科学界引发的热议，例如，黑暗森林法则是对费米悖论的一种解释，而这恰恰是三体出圈的因素之一；降维打击成为很多科技界大咖口中热词，说明其广泛性的影响力等等。这些现象表明，仅仅是想象力反而不足以成就三体出圈。

最后，《三体》是否神作虽然还有争议，但是《三体》是否代表了中国当代文学的最高成就，这事反而比较容易认知，它就是。