郭松民 | 《流浪地球2》为何堕入了“陷阱”？_风闻

郭松民按：这篇文章是和观网风闻社区网友反复讨论的结果，所以部分内容和以前的短帖有重复。感谢大家的积极参与，你们启发了我。

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2月25日19时7分，《流浪地球2》票房达到39亿。此后，开始向40亿匍匐前进。从2月25日到3月12日，即整整15天之后，才缓慢地以蜗牛速度“爬”过40亿。

从各方面的情况看，球2即将结束在国内院线的“流浪”，也就是说，将要走下院线。

这个时候，可以心平气和地认真讨论一下球2的成败得失了，因为不再会被人指为恶意影响球2票房。

讨论球2的成败，还是要从票房开始。

衡量一部电影的好坏，票房当然不是唯一标准，甚至不是主要标准，但衡量一部电影在市场上的成功与失败，票房就是主要标准了。

更何况，球2是一部春节贺岁档商业大片，不是探索性的新浪潮艺术片，也不是承载特殊政治功能的献礼片，只有在市场卖出好价钱，才能证明其价值。

从票房的角度看成败，以什么为参照系呢？

两个，一个是球2自己的成本；另一个，是四年前的《流浪地球1》。

以球2自己的成本为参照系，可以判断球2是否盈利，盈利多少？以球1的票房为参照系，可以看出流浪地球系列影片未来的发展趋势。

球2的国内票房越过40亿，这无疑令人高兴，但考虑到目前已成强弩之末的增长态势，亦将止步于40亿。

40亿，对球2来说是个什么概念呢？

据业内知情人士透露：球2的初期预估成本是6亿，然而在制作过程中出现了超支问题，最终成本为11亿，加上2亿宣发费，以及院线分成等因素，球2必须要达到39亿票房才能“回本”。

这就是说，球2 在国内票房没赚什么钱。

如果以球1做比较，就更能看出差距：球1的成本加上宣发大约是5亿，国内票房46.86亿，在院线分账之后，利润差不多有12亿。

国内票房如此，海外票房如何呢？

以最有代表性的北美为例。球2在北美和国内同步上映，迄至本文发稿时（3月12日）为止，北美总票房仍然没有超过500万美元，而球1的北美总票房597万美元。

从趋势上来看，球2的北美总票房已经很难超过球1。

市场是无情的。

球2在票房方面的表现，只能用差强人意来形容，这无疑会影响到投资者未来投资球3的热情，也会给中国科幻电影的未来发展带来不利影响。

中国有句老话，叫一鼓作气，再而衰，三而竭。

球1可谓一鼓作气；球2勉强保本，已呈再而衰；球3，难道真的要三而竭？

本来，像球2这样的高投资、强阵容、有国家队支持、和主流社会心理合拍、又有球1做铺垫的电影，当然应该是票房的天选之子，春节档期间就应该一骑绝尘，独揽50亿以上的票房，令一切其他影片望尘莫及，只能分食餐桌下的鸡骨头，这才算胜利！

但实际情况显然不是这样。球2的票房始终被各方面都很一般，价值观也相当可疑的《满江红》压着一头。令人气结的是，《满江红》的票房在一个月之前就已经达到40亿，目前已经突破45亿，逼近46亿。

02

目前的国内舆论场，有一种很不好的风气，似乎谁一批评球2，谁就是与中国电影为难，弄得大家都不太敢讲话了。

球2的问题，就像房间里的大象（elephant in the room“我们知道，但是我们清楚地知道自己不该知道”），但大家假装没看见，也不敢承认，只敢说“就是好！就是好！”

其实，有批评才能有进步。球2之所以出现问题，在一定程度上就是对球1的批评被压制导致的。

四年前，球1取得了不俗票房，但成就和问题同样明显，即：恢弘的视觉奇观+苍白的人物+依附性的价值观。

球1热映时，笔者曾经有如下评论——

“《流浪地球》既体现了中国电影的进步——主要是指在制造视觉奇观方面；也体现了中国电影的症候——主要是指在想象力匮乏和价值观依附方面。

影片中，关于地下城的镜头令人惊讶：这是一个类似城乡结合部一样混乱无序的所在，充斥着小混混、卖假证件的、打麻将的，整个氛围乌烟瘴气，无聊而麻木。

很难想象这些人能够一代一代地在5000米深的地下生活2500年而不会抓狂、自相残杀、变异、甚至人吃人？

在上一个2500年，单就中国而言，我们经历了从春秋战国到秦汉的统一，经历了延续2000多年的封建王朝的终结，经历了从半封建、半殖民地社会到社会主义新中国。

在下一个2500年，人类社会竟可以停止演变吗？

如果从停止地球转动、安装行星发动机、引爆木星大气等桥段的角度来说，《流浪星球》的想象力堪称瑰丽雄奇，但从超越历史终结论的狭隘眼光，追寻更加美好的理想社会的角度来看，《流浪星球》的想象力已经枯竭了。”

球1的问题如此，四年后拍摄球2，正确的做法是保持优势，补齐短板。

但是，球1的成功已经悄然为球2的制作挖好了一口陷阱：以为恢弘的视觉奇观就是一切，只要有了这个，其他都不是问题。

并且，当年一边倒的“护短式舆论”也完全屏蔽了对球1的批评，狂热的拥趸甚至把哪怕是很温和的批评者也称为PTSD症患者，这就使得郭帆导演和制作团队不能意识到球1存在的问题，及时避开陷阱。

结果是怎样的呢？

球2在优势，即“恢弘的视觉奇观”方面，分量大大增加了，但并没有决定性突破，在不足方面，则短板变得更短了，跛足跛得更厉害了，人物比球1还要苍白，故事和球1相比，更加含糊不清，终于被观众用脚投票，受到了票房的惩罚。

和一些教授级人物的夸夸其谈正好相反，球2在人文社会方面非常保守，缺乏想象力。观众会发现，地球已经开始流浪了，但人类社会居然仍和今天一样：民族国家林立，国家内部的经济基础、上层建筑也和今天一样。

实际上，除非人类已经进步到共产主义，国家已经消亡，否则，在存在民族国家情况下，想执行流浪地球计划是不可能的。

“带着地球去流浪”和摧毁一颗撞向地球的小行星不同，流浪地球计划将带走、摧毁所有人的家园，需要全体人类的一致努力，这只有在存在共产主义文明的前提下才可以想象——包括全新的社会组织形式、极高的教育水平、共产主义新人的大规模涌现，等等。

当然，由于形格势禁，编导也许不能去想象共产主义，但最低限度，也应该尊重刘慈欣原著对未来社会的构想。

由于在人文社会方面缺乏想象力，同时缺乏一个荡气回肠的核心故事，球2实际上被拍成了《小时代》的升级版。

《小时代》的主要精神气质是一种恋物癖，即与“物”保持着一种精神调情关系， “物”似乎有一种魔力，通过对“物”——尤其是奢侈品——的占有，可以塑造、展现自身的阶级、文化身份。

所以，《小时代》里充斥着各种名牌商品：菲拉格慕、杜嘉班纳、路易威登……而人物则完全变成了“物”的附属品。

球2也是这样，当然，更加气势恢宏。

但是，气势恢宏的恋物癖也是恋物癖。

球2中，充斥各种幻想的或真实的“重器”，地球发动机、太空电梯、无人机、宇宙飞船……等等。

这些“重器”占据了观众的主要视野，人物则被挤到了边缘位置，和《小时代》中的红男绿女一样，他们也变成了“物”的附属品。

通过对“物”的想象代替对历史和社会本身的想象，以为拥有了“物”就拥有了“物”所象征的身份与生活，甚至拥有了“物”所象征的历史与未来——在这方面，球2和《小时代》的逻辑是完全一样的。

本文无意否定球2在电影工业意义上的进步，只是想指出，这种进步是跛足的、不协调的，如果不加注意并及时采取措施纠正，球3，或者今后其他中国的科幻大片，还会掉入陷阱。

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