受马歇尔计划资助的艺术家,都是这个思路:现实主义已死,大众化艺术已沉沦_风闻
织工-为理想卑贱地活着03-12 07:54
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在冷战时期的文艺交锋里面,最有代表性的就是现实主义艺术和大众化艺术表达,这两块很长时间都是被苏联人和欧洲人分别占据的。
到了后来老美用马歇尔计划资助的艺术家(是的,马歇尔计划不仅包括经济援助和协助重建,也包括了文艺专款)搞了个新思路:“现实主义已死,大众化艺术已沉沦”,然后开始大力鼓吹和“复兴”各类难以形容的新流派,但是这类新流派都有一个共同点——要让大众难以理解和接受。
通俗的说,就是把马塞尔·杜尚最巅峰的恶作剧——1917年的《泉》形成的一众流派挖出来当宝贝。
(肯定有很多学艺术的会跳出来骂我,告诉我《泉》在发表的时代就得到了巨大褒扬等说法,但是我只说一件事——现在艺术馆里面的《泉》之所以是“赝品”,是因为杜尚自己早就把《泉》的原件丢了。我个人在这件事上非常欣赏杜尚的艺高人胆大,他成功胁迫了艺术界来帮他擦屁股)
老美在这方面从外人看来是下了很大“血本”的——在欧洲“入股”了许多原有的艺术奖项(比如戛纳),还额外设立了上百个奖项(比如柏林金熊奖),奖金从几万美元到几百万美元不等,专门鼓励欧洲导演们拍各种脱离群众的电影。
即使是现在,美国人这一套依然有很多人买账:
你们给我去拍大便!拍大便我就给你们奖金!但是美国人自己可没有落下现实主义艺术和大众化艺术表达。
但是后来时间长了,撒谎撒的太多会把自己也骗到,比如《月光男孩》。
现在奥斯卡争议越来越大,就是因为长期的传播让美国自己的文化精英也被替换了价值观,所以越来越脱离大众。