任何曲子用古典音乐这个流派的方式演奏，就必然是曲高和寡的_风闻

【本文来自《郎朗的事业其实不在国内》评论区，标题为小编添加】

• 朱雀门外
• 西方古典音乐毕竟在中国缺乏传统，本身也需要本土化，向中国人的欣赏习惯和文化心理靠近，而不是一味指望听众向你靠近。把自己弄成一个封闭的小圈子，然后半傲慢半怨艾说你们不懂我。冼星海的作品很中国化，一点也不会曲高和寡。说到欧洲，虽有古典音乐的传统，但这年头能欣赏的恐怕也是少部分人。早年有一回看到央视采访意大利球星马尔蒂尼，他说起同乡帕瓦罗蒂时，说他没看过他的歌剧也不听他的歌曲，不是不喜欢这个人，而是不想听那类音乐，更愿意听流行乐。作者拿古典音乐和地方戏曲比较，奇怪，没什么不是京剧？京剧已不属于地方戏曲，而是戏曲集大成者，更有资格和西方古典音乐比较。

我实际上没“拿古典音乐和地方戏曲比较”，

只是评论里有人谈到了地方戏曲，

所以尊重评论者，助助兴，

也谈谈当地的地方戏曲现状。

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冼星海的作品郎朗做过推广，

强迫外国乐队演奏。

不过古典就是古典，

任何曲子用古典音乐这个流派的方式演奏，

就必然是曲高和寡的。

古典音乐方式演绎的《黄河大合唱》，

和平时唱歌那种完全两回事。

同样例子是郎朗用古典方式演绎的《茉莉花》，

也完完全全不是我们平时听歌的那种形式。

更直接的比较是周深在南山音乐节上，

古典音乐形式演绎的《月光爱人》《我用所有报答爱》，

和通俗方式演绎的《大鱼》，

也是明显的音乐形式差异。

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马尔蒂尼是意大利的，

他的经历和意大利的音乐氛围有关。

一方面是时间差，

帕瓦罗蒂2007年逝世，

1961年出道，

对于1968年才出生的马尔蒂尼，

有点遥远，

马尔蒂尼只是赶上了古典音乐

在意大利的回光返照接着衰的下坡路过程。

另外我看帕瓦罗蒂的电影，

他的事业也基本不在意大利，

而是在美国和其他欧洲国家。

这个从郎朗近期的综艺活动日程也能看出来，

近期密密麻麻往返于美国、德国、法国、英国、日本、韩国，

但没有意大利的安排。

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日程安排表上的法国，

郎朗就去过巴黎圣日耳曼足球队，

得到了内马尔等大球星的热情接待，

内马尔不仅听古典音乐，

而且还能和郎朗一起弹琴。

这就是不同地方音乐氛围的差异。

所以就产生一种奇怪的现象：

沙漠里出牛人，

但赚钱只能去屈指可数的几个绿洲。