梅兰芳有深厚的理论功底，知道梅兰芳表演体系吗？_风闻

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• 我的意思是，

如果把艺术当做一门职业技能，那么社会不要对艺人有过高的要求，别想着艺人们人均德艺双馨。

就好比你听梅兰芳先生的《贵妃醉酒》，听完之后，一个话筒怼上去：来，梅兰芳先生，请你讲讲你在饰演杨贵妃的过程中，对她这个人物塑造是有什么想法？？你对杨玉环这个人有何看法？你能不能用马克思主义理论分析一下这个人的悲剧性？

梅兰芳先生估计也说不出个一二三来。

如果把艺术当做一门学术理论，那个明显是跨界了。

因为有现成的艺术理论研究学科，它叫艺术评论或者叫艺术批评。

你说艺人读书重要不重要，重要！这无可否认。

但是你说艺人能在当艺人的同时，又当艺术评论家吗？很难！

斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》，是告诫从事表演艺术的人们，在表演的过程中，不断在“艺人”和“艺术评论家”两个身份之间转换，通过肯定、否定、否定之否定这种模式，不断洗练自己的表演水平，提高自己的表演能力。

因此，演员读书的本质，是服务于他的艺术职业水平，而非服务于他的艺术评价能力。

现实的状况是，绝大多数艺人做不到德艺双馨。

对绝大多数艺人来讲，艺术其实就是个挣钱吃饭糊口养家的饭碗，是一门职业技能，而非学术理论。

人为拔高对艺人的要求，对艺人不公平，对观众也不公平。

你的例子举错了，恰恰梅兰芳能讲出很多道理

梅兰芳有深厚的理论功底，知道梅兰芳表演体系吗？

在他的回忆录《舞台生活四十年》中，他详细地分析讲解了自己扮演赵女的过程，他认为，演员在台上的表情，有两种层次:第一种是要描摹出剧中人心里的喜怒哀乐，是单纯的一面，比较容易做到———遇到得意的事情，露出一种欢喜的样子;有悲痛的地方，表现一种凄凉的情景。第二种难办一些———要形容出剧中人内心里面含着的许多复杂而矛盾又是不可告人的心情。他在回忆录中写道:

一个女子在夫家遭遇到突如其来的奇祸，回到娘家面对着的又是丈夫的敌人，也就是自己的父亲。体会到她的这种复杂而矛盾的处境，在表情上就应该捻出她的两种交错的心情———冷静和愤慨……你想想看，我们在台上扮演剧中人，已经是假装的。这个剧中人又在戏里假装一个疯子……

梅兰芳还具体分析了角色的表情:赵女装疯以后，同时要做出三种表情:一是对哑奴的接受她暗示的真面目;二是对父亲装疯的假面具;三是自己在沉吟思索当中，透露出进退两难的神气。

对于不同的场景，他也琢磨出不同的处理:《修本》《金殿》两场，赵女同样是装疯，身段上可大有区别。在家里装疯，采用摇摆扭捏的姿态。到了金殿装疯，应该把身段处处放大了做，通过侃侃而谈的念白和响亮的锣鼓声音来发挥。以此显出赵女的不畏强权，当着皇帝的面，还是高视阔步，旁若无人的样子。