《狂飙》证明：影视剧里的坏人，其实教不坏观众_风闻

很多年以后，中国电影人在回忆三年疫情结束后的2023年春节档，会想起这是怎样一个振奋人心的时刻。

《流浪地球2》《满江红》《熊出没》《深海》轮番大卖，豆瓣7分电影《中国乒乓》在这个档期内评分只能排到第五，并在激烈的竞争中被迫临时换档下架。

中国电影什么时候打过这么富裕的仗啊，7分电影都没有立足之地了。

而在堪称现象级表现的2023年开年，评分最高的影视剧还不是上面我提到的这些，而是今晚迎来大结局的《狂飙》，目前豆瓣超28万人打出了9分的高分，是这个春节档里好剧中的好剧，能打中的最能打。

如果说之前我们常用能否“上几次热搜”来形容一部剧在舆论场的火热程度，那《狂飙》就不止是上热搜了，它是几乎住在了热搜上，主角上完配角上，配角上完导演上，每天跟随着剧情更新，经常会同时霸占数条热搜。

为什么大家这么喜欢看？

我认为有两个最核心的原因。一是根据真人真事改编，在中央政法委等相关部门支持下，编剧拿到了大量黑社会案件的一手卷宗，有些资料甚至是涉密的。

根据这些真实资料编写的剧情，就像几年前《人民的名义》一样，再次撕开了一道口子，让大家看到了过去一段时间里，我们个别城市掩藏在台面下的社会真实运行法则到底是什么，以及打黑这件事的本质是要干吗，我们又是如何通过打黑揪出老虎的。

当然了，相关部门愿意把这些内容大大方方地呈现给观众看，也展现出了我们当下的制度自信和文化自信。

第二个原因是，老戏骨们的演技实在太好了。比如这次最出圈的张颂文，因为把一个黑社会老大演得过于行云流水，被网友调侃让有关部门查一下他，“不像是演的”。

《狂飙》一共有39集，平均每集超过40分钟，但剧情概括起来并不复杂，简单概括起来有三条线：

以高启强为代表的一个曾被权力反复碾压过的小人物，如何从处处受欺负的鱼贩成长为当地赫赫有名的黑社会组织头目，并成为某些权力寻租的白手套；

以安欣为代表的坚决与黑恶势力做斗争的好刑警，如何在自身有公安局长做靠山的情况下，在长达20年的时间里始终斗不过高启强，并在刑警队里先被边缘化后被调离，终于在巡视组到来后，迎来了迟来的正义；

以李响为代表的三任刑警队长，如何被更大的权力裹挟，几乎必然要走上一条跟白手套沆瀣一气的道路。

这部剧的尺度很大，里面几乎就没几个好人，但奇怪的是，现在却有一些网友反映：

不管是里面的黑社会大哥高启强，还是三任腐败的刑警队长，这些坏人都很难让人恨起来。

说实话，我看完剧也有同样的感受。

这当然不是说大家认可他们做恶，而是像剧中吴刚台词所说的那样，过去的社会环境确实存在些不公平的现象：

“我们的社会当中，确实还存在着一些不公平的分配，导致了基层百姓觉得，如果不靠非法手段，是无法实现致富的。所以就有了铤而走险的一些人出现，他选择了另一个方向。”

扫黑前京海市（剧中故事发生地）窒息的环境，让本靠聪明勤奋就能过上好日子的鱼贩，被迫和混混们打起交道，扫黑前京海市窒息的环境，让本靠勤奋工作就能升职的刑警，无奈卷入大人物编织的权力网。

我觉得看完这部剧，任何一个观众应该都能理解，为什么国家说扫黑需要常态化，因为不常态化扫黑压根就不可能成功，只有保证那些聪明勤奋的头脑，能获得相对公平的竞争环境，才能让他们在某些权力找到自己时有底气地说“不”。

仔细观察这部剧在舆论场上产生的影响，以及所引发的公众讨论，对于我们的影视剧审查可能也是个启发。

过去我们的审查制度中有一条，影视剧中出现警察必须得是好人、正面形象，只有在最高检指导下的《人民的名义》还有政法委指导下《狂飙》这种特殊的剧中才可能出现坏警察，究其原因，可能是担心造成一些不良导向，抹黑一些部门的形象，但事实证明这或许是多虑了。

《狂飙》这部剧看完，我相信没有人希望自己成为那个最初没有抵住诱惑，步自己师父后尘的刑警队长李响。

因为升职的诱惑成为那些大人物的提线木偶，那种感觉就像是无知的大学生怀揣着喜悦借了消费贷，快乐只是短暂的，在借贷还贷和利滚利中很快把自己吞噬得没了精神头、没有了斗志，心里怀揣着一个无法跟任何人开口的秘密，最终陷在绝望无助的沼泽中。

观众不仅不想成为他，甚至会有点同情他。作为刑警队长，他外表看似光鲜亮丽，是乡村父老口中光宗耀祖的人物，但内心却被权力烘烤得像热锅上的蚂蚁，时时刻刻无法摆脱焦虑，当发现自己的人生像一列高速行驶的列车已经失控时，他甚至试图在执行任务中故意失误，让安欣一枪把自己打死。

观众看完李响和其他两位腐败的刑警队长，也很难给警察群体贴上“坏人”的标签，因为你在他们人生一次次的关键节点上，**看到了选择的艰难，看到了人性的挣扎，当他们最终选择和魔鬼交易走上那条道路时，并不完全是他们自己的错。**如果打黑常态化，让电视剧中京海市副市长赵立冬这样的人无可遁形，这些警察的付出能得到正常回报，观众相信他们一定会选择做个好警察。

说白了，哪有人天生就是道德卫教士，警察也都是些普通人，不是没有七情六欲，也不是证得正果的得道高僧，我不认为影视剧多一些复杂的“坏刑警队长”对警察的形象是一个抹黑。

同样的，看完《狂飙》这部几乎以坏人高启强为第一主角进行细致刻画的剧，也没人想成为呼风唤雨的黑社会大哥高启强。

高启强本是一个父母双亡的可怜人，他只想吃一口饱饭，靠一条条卖鱼供弟弟妹妹读大学，只因为被菜市场的混混欺负，它凭借天生的冷静和机敏，一路阴差阳错地成为了黑社会大哥，并被副市长赵立冬选中成为白手套，在成为大哥后京海市能欺负他的人确实不多了，但你看他付出了什么代价？

他靠卖鱼拉扯大的弟弟死了，是初恋也是老婆的陈书婷死了，妹妹爱的警察无法走到一起了，他有的是钱，京海市愿意为他生孩子的女人有得是，但你看他连生个自己孩子继承家族财富的欲望都没有了，他成为了真正的孤家寡人，这一路走来，即使是旁观的观众也能看得出来，这个黑老大只有表面风光，内心早已几世为人，挤一挤出来的也都是苦水。

从本质上来说，他和《征服》中的刘华强一样，选择的都是一种抛物线的人生，**这种抛物线的人生，在被扔到天上那一刻就完了，远没有线性增长的人生来得幸福。**如果有重新选择一次的机会的话，我相信高启强宁愿选择在被小混混欺负的时候，忍气吞声换一个菜市场卖鱼，也不愿成为后来“风风光光”的黑社会大哥。

《狂飙》是一部扫黑剧，有趣的是，这里面没有一个黑社会大哥是真正的大哥，黑社会大哥都是在幕后点头哈腰的角色，真正大哥是手握重权像赵立冬这样的地方大员，这也是为什么有关部门屡次强调，扫黑一定离不开反腐。

那些被权力烧着了，手握权力恣意妄为，胆大到甚至把人命当草芥的赵立冬们，才是观众看完这部剧发自肺腑最憎恨的人，也是国家通过扫黑揪出来的人。

像这样大尺度的剧，真的教不坏观众，我们过去能拍到如此尺度的影视剧不是太多，而是太少了，希望我们有关部门的影视审查尺度可以再大一些，现在的中国应该有这样的文化自信。

尾声

根据媒体报道，爱奇艺凭借《狂飙》这部站内有史以来热度最高的剧，已经赚了个盆满钵满，股价也来到了一年多以来最高的位置。

同时，据财联社消息，截至昨天下午4点20分，2023年中国电影大盘票房已经突破了100亿元。

100亿是个什么概念呢？

要知道2022年全年，中国影视票房也不过300亿元，也就是说，2023年第1个月我们就拿下了去年三分之一的总票房。

疫情结束后，中国消费者对于优质文化产品其实有着巨大的消费潜力，而能释放这些消费的东西，能且只能是优秀的作品。

中国的内容制作者能持续拍出好作品吗？

显而易见，中国的内容制作者，现在不逊色于全世界任何一个国家，只要你给他们一点点的缝隙，他们马上就能掏出既卖座又有口碑的好片子。

《狂飙》开篇对高启强的人物塑造，弱于《绝命毒师》吗？《流浪地球2》跟《星际穿越》没得比吗？看完《我不是药神》，你认为中国影视制作者真拍不出《熔炉》吗？

我看不是，中国导演应该什么都能拍出来，现在可能只差一个电影分级制度。

一个崛起的中国如果没有同步崛起的文化产品在向外辐射，是不太科学的；一个崛起的中国需要影视剧来承担些低水平的维护社会稳定的作用，也是不太科学的。

事实上，很多事情正在自然的发生着，比如《流浪地球2》中拯救全人类的主角是中国人而不是白人，放在十几年前在国外是不可能有市场的，因为那时你还不够强大，没人相信你能做成这件事。

但在《流浪地球2》设定中，要造那么多的巨型行星发动机，如此浩大的工程量，欧美人也会相信这就是“基建狂魔”才有可能带领全人类办到的事。

不管是从释放消费促进经济发展，还是构建文化自信实现文化输出的角度，中国内容产业的审查尺度好像都可以再大一点。