春节档电影血战：新主流大片的天下？_风闻

春节假期算是结束了，电影春节档的竞争也暂时落下了帷幕。

今年的春节档电影可以说是备受关注，竞争异常激烈，小印也看了好多部电影，迫不及待要跟大家分享啦！

最强春节档，市场争议不断？

今年的春节档可太热闹了，堪称史上最强。

光是大年初一，就上映了六部，截至1月27日，总票房67.58亿，排名历届春节档第二。

这个“最强”不是票房最强，而是口碑。

想来大家也都知道，大家被口罩封锁了三年，终于解放，就纷纷涌入电影院，电影市场也在沉寂良久后迎来了一个小爆发。

对于电影制作方来说，长久的市场缺失，让他们把积攒了许久的大片，全都剩到了现在，于是便一不小心扎堆上映。

况且春节档的观影人数巨大，有着先天的票房保证。

对于观众来说，春节假期回家，看电影，也可以成为一项固定的“合家欢”活动，加上放开，以家庭为单位的观影现象也就带给了今年春节档最有潜力的票房空间。

今年春节档观众满意度得分87.1分，为2015年以来春节档最高分，成绩相当可观。

而且一般春节档都是票房逐日下降，而今年不但每天票房降幅十分微弱，甚至在大年初三实现了单日票房的逆跌。

放眼望去，全是大佬，题材覆盖喜剧、科幻、悬疑、体育、动画等，相比以前更加丰富多元。

《流浪地球2》沿袭上一部的大制作，累计票房21.64亿元。

动画电影《熊出没》和《深海》也算异军突起，在并不多的排片中，仍获得了不俗的票房成绩。

《无名》手握着“流量密码”王一博，经过了在各大卫视晚会上的暴风宣传，在上映4天前预售票房破8000万，位列2023年春节档预售票房榜亚军，与同样手握流量的《满江红》打得火热。

可以说从一开始，就奠定了今年春节档的激烈程度。

张艺谋导演的悬疑喜剧《满江红》票房最佳，达26.06亿元，且做到了每天都票房破亿，在一众竞争对手中遥遥领先。

然而，《满江红》也引来了诸多争议，算是给本就沸沸扬扬的春节档市场添了一笔舆论小风波。

中规中矩的爱情喜剧片《交换人生》，即使有国民度颇高的演员张小斐和雷佳音坐镇，还是被挤得只拿到三亿多的票房，排在末位。

而邓超与俞白眉的《中国乒乓之绝地反击》则在“四面夹击”下撤档再撤档，算是被挤出了春节档的战场，这也可见今年的“最强春节档”有多么惨烈。

总的来说，在这短短的春节假期里，电影市场经历了一场腥风血雨的混战，口碑两级、争议不断、撤档危机，不一而足。

大赢家狂欢vs撤档落寞

春节档可谓是几家欢喜几家愁。

吴京个人总票房达300亿，成为中国影史首个达到此成就的演员。

还用小朋友们的画作了《流浪地球2》票房破亿海报。

另一边《满江红》以小而美的制作票房超过《流浪地球2》，口碑爆棚。

扎堆上映也必然带来一个弊端——电影类型太过混杂。

春节档电影，应当以喜剧为主，需要满足全年龄段的观影需求，如果影片的受众过于单一，则会造成口碑分化的问题。

《无名》就是如此。

《无名》的艺术性强于故事性，这便让大多数观众不知所云，直接劝退。

这样只有少数观众能get到的电影，并不符合春节档合家欢乐的定位，就造成了口碑的两极分化，也让其在票房上难达预期。

还有直接撤出了春节档的《中国乒乓之绝地反击》。

本片原打算大年初一上映，但因审查原因，修修改改，来不及如期上映，撤到大年初三。

又因春节档竞争激烈，错过了大年初一其他影片共同的口碑发酵节点，口碑好但讨论度不足，于是乎，《中国乒乓之绝地反击》只好再次撤退，离开了春节档乱战。

《满江红》虽为票房冠军，却也不能幸免地被各种争议“胖揍一顿”。

在上映第二天，就深陷剧本抄袭风波，随后又有观众指出其女性角色塑造上的“被脸谱化”“被物化”的问题，还有水军、偷票房等热搜，愈演愈烈，《满江红》豆瓣评分也降到7.5分。

如此看来，《熊出没》或成最大赢家。

一到过年，全家老小都要看电影，儿童动画片绝对是“刚需”，而《熊出没·伴我“熊芯”》故事温馨轻喜，就是专为春节档定制的，于是，本片就不争不抢地，以九点多亿的票房，成功稳坐票房第三的宝座。

春节小长假，电影需求陡然加大，每部影片都难逃一战，春节档也理所当然地成为了议题最多、市场最广的“香饽饽”。

而在激烈厮杀中，有一个赛道脱颖而出——新主流电影，这也是今年春节档热门电影的一个共性。

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新主流大片成票房密码？

新主流大片就是****传达爱国主义精神的商业片。

比如《无名》讲述共产党的革命事业，就连科幻主题的《流浪地球2》和主打探案喜剧的《满江红》也表现出明显的“民族大义”气质。

**主流电影早已扎根在中国电影史中，源远流长，**甚至还能追溯到建国前，表现底层人民苦难的“左翼电影”

《英雄儿女》

新主流之“新”，便是将主旋律电影的意识形态，与商业片的娱乐化属性相结合，众星云集，创造出更能为大众接受的“新型主旋律”。

随着我国经济的飞速发展，电影也日趋娱乐化，相比一味讲道理的主旋律电影，大家更喜欢节奏明快的商业片。

《我和我的父辈》

目前中国电影票房总榜的榜首《长津湖》就是标准的新主流大片，可见这种类型的影响力与票房号召力都是毋庸置疑的，具有含纳不同层次观众的能力。

《建国大业》

主要是因为新主流电影主题宏大，以历史化的家国故事，赋予生活化的表达方式，能够有效吸引年纪稍长的观众。

《夺冠》

而且这类影片一般制作精良，好让一部分热爱电影、了解电影的观众可以从中探寻其艺术价值，如此才能做到票房口碑双丰收。

最后，也是最突出的，就是新主流大片的商业娱乐性，换种说法，即善用流量明星来作宣传，让更多的年轻观众也有了买票观影的欲望。

《1921》

当然，新主流大片的概念不是一成不变的，随着观众群体的不同要求，新主流也逐渐演化出不同的可能性。

例如在故事内容上，不再局限于革命历史故事。《奇迹：笨小孩》、《一点就到家》等影片，用青春片的形式，诠释创业、扶贫的内核，既有新的表达，也坚持着主流意识形态的基点。

《一点就到家》

今年春节档的电影《无名》，也算是新主流大片中的一个新“异类”。

作为博纳影业的“中国胜利三部曲”之一，《无名》与它的“兄弟”《中国医生》和《长津湖》一样，都是以“革命胜利”的主题先行来进行创作的，算是一篇“命题作文”。

而导演程耳则拆分故事线、着重于画面的美感塑造，突出艺术性，而非传统新主流大片所强调的主题性。

新主流大片，在逐渐探索的过程中，延伸着自己的边界，或者说，主流这个概念也在逐渐变得模糊。

像《流浪地球》这样的科幻电影，因其同样具有家国大义的主流价值，而亦可称作新主流大片，也能视为新主流大片的一次工业化、技术化的革命。

总之，新主流大片不仅存在于今年的春节档，它早已雄霸了中国电影市场许多年，是不折不扣的票房密码。

在电影工业的进步下，新主流也在迎来自己的新可能，期待日后能够看到不同形式的新主流大片，也期待更加百花齐放的春节档！

今年的春节档，哪部电影是你的one pick呢？

参考资料：

万传法《主流、新主流与后主流——关于概念的路径及其思考》