《满江红》票房超《流量地球2》，是世俗精神的回归_风闻

《满江红》是一部古装悬疑片，《流量地球2》是一部科幻片。前者表现形式和内核都是喜剧。后者命题宏大，立意高远。需要大量专业科普知识沉淀才能欣赏。

两个电影背后的文化基调，前者是世俗主义。后者是理想主义。

现在《满江红》票房超过了《流量地球2》，体现了世俗主义的社会意识，和理想主义的社会意识之间，前者占了上风。

也符合我过去谈《隐入尘烟》和贾樟柯电影的时候，提出的一个客观分析结论。

即：现代社会，快节奏工作，经济压力沉重，大部分人已经成为经济机器的零件，这时候，电影作为精神快餐，其市场最重要的消费导向，已经不再是深刻命题，或者有教育意义的产品，观众更需要，简单，减压，轻松易懂，符合自己价值审美（至少不被挑衅自己的既有价值观）

冯小刚谴责中国观众审美垃圾，导致其《1942》票房惨败的时候，我就说过，大过年的，上苦难片，让人忆苦思甜，导演自己就钱过不去。其实《隐入尘烟》和贾导演的系列电影，都属于故意给大众添堵的效果。不是片子质量不高，而片子看完了，心理难受，精神抑郁。现代人，白天996，晚上想看个电影轻松一下，结果看完了这些片子，更睡不着觉了。导演们，想靠拍电影，教育观众。又赚了钱，又当了爷。这时候被观众骂，很正常。不过贾导演比冯小刚有自知之明，他的那些东西，不是质量差，而是与市场经济格格不入。还是民国文人，痛苦，批判，反思，那一套。方学术圈，政治圈，有人爱看。真的让他的那些电影上市场化的院线，他会很难堪。

而在评价司马南和莫言女粉丝之争的时候，我就指出过，司马南懂市场经济，懂消费者心理。司马南也没有任何体制编制，更没有体制内的履历。这个人才是民间草根。莫言的东西，恰恰是政治意味太强。如果中国社会真的尊重市场经济，就知道莫言不用司马南批评，在市场经济里，莫言终将沦为小众。莫言，方方，都是模仿的民国斗士鲁迅。李敖说，鲁迅是被政治运动捧红的。真搞经济建设为中心了，鲁迅就不走红。

看懂这点，我们就知道。《流量地球2》，工业党饭圈，都是理想主义高调的产物。距离人们现实生活，现实社会矛盾，太遥远。而且说深一点，《流量地球2》和《隐入尘烟》，没有本质区别，《隐入尘烟》是鞭子，《流量地球》系列，是胡萝卜，鞭子和胡萝卜，最终目的都是驱动工具驴积极拉磨，尽快制造更多剩余价值的。

《满江红》是按摩器，起码让人们在残酷的现实中，得到了一丝放松。

人生苦短，百年不过白驹过隙。现实里生存挣扎已经不容易。现代青年人，连找对象结婚生孩子都难，很多青年人主动丁克的情况下，又有几个去热衷探讨什么三体人何时统治地球？青年人不去当李自成张献忠洪秀全，就已经算仁至义尽了。不要再给青年人注射理想主义的鸡血了。为什么背叛人类，给三体人带路的都是科学家？因为知识分子是最理想化的。鸡血打多了，才会打出叶文洁和程心这种人。叶文洁和程心，乍看是两种性格，其实都是一类人。都是理想化的人格。叶文洁因为过度理想化，理想破灭后走向另一个极端——渴望三体人带来新文明。这还是过度理想化。

《满江红》票房超越《流量地球2》，世俗的娱乐需求，战胜了理想主义的高调，这是疫情三年后，一个新的转折。亦如黑死病后，欧洲人开始从对真理和自由意志的务虚讨论，转入对自我欲望的实现的关注一样，