开年第一国产神剧，主角终于不是流量了_风闻
她刊-她刊官方账号-提供最潮流的时尚和娱乐资讯,陪你遇见最美的自己01-10 07:13
作者 | 他山石
来源 | 她刊
谁能想到，2023年的开年好戏竟然是部国产动画片。
1月1日，一部名为《中国奇谭》的动画短片集开播。
无预热，无宣发，无推广，却只用两集，就获得了豆瓣开分9.5，现在已经升至9.6的成绩。
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在我们的过往印象中，国产动画一直都是个扶不起来的阿斗。
即便偶然有一两部引发关注，也大多都是毁誉参半。
但这次，竟然获得了全网好评，难道中国动画真的回到巅峰状态了？
《中国奇谭》好在哪？
《中国奇谭》为何惊艳？
其他的原因可以先放放，有一点必须先夸——
故事。
众所周知，近些年国产动画的技术其实已经足以和国际顶尖水平抗衡，但故事却始终属于弱项。
而《中国奇谭》目前已出的两集，故事都堪称让人拍案叫绝。
先说《小妖怪的夏天》，改编自《西游记》。
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可能有人一听又是《西游记》，顿时下头：这些年，大圣的故事还没拍够吗？
慢！
《小妖怪的夏天》的主角并非师徒四人，而是一个最普通不过的小猪妖（图左）。
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剧情很简单，就是妖怪大王听闻唐僧即将经过此处，于是就派遣小猪妖等下属一起筹备“捉拿唐僧”计划。
但当我们看完全集就会知道，与其说这故事讲的是小猪妖，不如说是展现每个打工人的工作日常。
妖怪大王神采奕奕地说如果抓到了唐僧，会分给每个人一碗唐僧肉汤，这多么像老板在给员工画饼。
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而在接到大王分配的做箭任务时，小猪妖积极完成，甚至为了让箭飞得更快加了羽毛，但只是因为不符合最初的要求，反而被领导批评。
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这就像现实生活中，那些因为领导的无能自大，反而耽误了自身发展的下属；
而即便辛辛苦苦砍完一千斤柴，却因为妖怪大王换了方向，最后被一把火烧光。
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这也和职场中自己累死累活做完项目，领导却根本不领情最后全盘推翻的经历极其相似；
而当小猪妖回家，和妈妈聊起他的工作，虽然知道他辛苦，但妈妈还说找到一份工作不容易，要他坚持下去。
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相信每一个在外拼搏的年轻人都能感同身受。
……
最讽刺的是，小猪妖如此崇拜领导，为了捉拿唐僧做了这么多事，最后妖怪大王却被猪八戒一钉耙打死，甚至不用孙悟空动手。
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这也很像我们跟随领导努力工作，最后发现这些项目、产品、工程，其实是毫无用处的，甚至对旁人来说可笑至极。
主创用一个小妖的经历，展现了无数社畜的职场人生。
小故事，大寓意。
不懂的人看个笑话，懂的人却看出了心酸。
而如果说《小妖怪的夏天》属于雅俗共赏，很明显就能看出作者对原著的解构表达，那么第二集《鹅鹅鹅》就值得玩味多了。
故事改编自南朝梁吴均所写的《续齐谐记》中《鹅笼书生》一篇。
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讲的是一个货郎背着两只鹅走在路上，遇到一个狐妖变的书生说自己脚痛，就钻进了鹅笼要货郎背自己一段路。
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半路歇息时，货郎发现狐妖已经把自己的两只鹅吃了，可能是为了感谢货郎，狐妖就吐出了一桌饭菜，和一个兔女陪吃。
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狐妖睡了，兔女说自己其实不喜欢狐妖，也吐出了自己的男子，但当兔女睡着后，这个男子同样吐出了自己喜欢的鹅女。
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套娃还没结束，这个鹅女也说自己也不喜欢男子。
她喜欢货郎，想和货郎在一起。
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就在货郎犹豫半晌终于决定和女人在一起后，狐妖突然苏醒了，大家瞬间各吞所吐，一切恢复从前。
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《鹅鹅鹅》全程无一句台词，仅用字幕转场，但这样的简洁，反而给了我们更多解读的空间。
正如结尾字幕写的那句，“你是个货郎，就在刚才，你丢了三只鹅”。
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这就像我们在追逐自己想拥有的事物时，最后往往将自己本身拥有的也失去了。
所以，这故事里的鹅，其实可以象征很多事物。
爱情、事业、生活……
就像这集标语所写：幻中出幻，转辗相生，人间何事不鹅笼？
《中国奇谭》仅出两集，就已经倾倒了全网观众。
自然，能创作出如此精彩的故事，肯定不是一蹴而就。
因此，当我们看到他的出品方，就知道这般的精彩从何而来——
上海美术电影制片厂。
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曾创作过伴随几代中国人成长的《大闹天宫》《哪吒闹海》《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》等经典动画作品，可以说见证了整个国产动画巅峰时代的电影制片厂。
所以，《中国奇谭》更像是国产动画巅峰时代的一种延续。
国产动画为何巅峰
如果只是故事好，《中国奇谭》或许还不足以被冠以“国漫巅峰继承者”的称号。
更重要的是，它一看就是中国动画。
何为中国动画，其实就是极具中国风格的“形”与“神”。
形是画风，神是故事。
这一点上，《中国奇谭》和曾经的国产经典动画堪称一脉相承。
首先是形。
即，随处可见的中国传统文化。
就拿我国第一部彩色有声动画长片《大闹天宫》的创作来说。
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其中使用最多的传统元素，就是国粹京剧。
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因为导演万籁鸣要求孙悟空的形象要具有猴、神、人三者的特点。
于是，剧组查遍资料，最终将目光锁定在具有悠久历史的京剧猴戏。
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剧组先是花了三个月学习京剧，不仅对京剧有了更深的了解，每个人还都学会了"翻云手"“舞花棍"等京剧招式。
而为了更懂猴戏，剧组还请了当年有"南猴王"之称的上海京剧团名角为大家讲戏。
这才有了一个将京剧脸谱、民间玩具、民间年画的风格熔于一炉，采用红、黄、蓝、绿、白等单纯原色，再用墨、色、线加以统一的极有中国特色的猴王形象。
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人物形象取材京剧外，《大闹天宫》里面的背景音乐和动作身段也参考了京剧的唱念做打。
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但京剧还只是一部分，更难得的是《大闹天宫》影片中始终流动的仙气神韵。
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这其实是来自于剧组为了展现最正宗的传统气质，走访全国的古建筑，考察各地的泥塑、壁画，最终，在两年时间里绘制了近7万张原画。
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“1959年的冬天特别冷，我们一行人出外景，走遍了北京故宫、颐和园和大慧寺等多处庙宇，搜集了几百个来自壁画、雕塑的线条素材。”
楼宇可以临摹古人，但瑶池紫府的天庭气势该怎么营造呢？
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主创想到了云。
可当时世界动画片里的云，都是美国、苏联那种棉花般一团的云朵，虽然漂亮，但定然不符合中国传统意境。
“中国古代的“云”应都带着如意头和云纹，透着吉祥。”
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因此，剧组苦苦寻找，终于在北京西山的碧云寺里看到一尊南海观音泥塑，而观音莲花座下就有几朵完整的泥塑云。
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而除了《大闹天宫》，其实回顾当年许多经典动画，都能看出主创们对传统文化的再创作。
比如《葫芦兄弟》其实参考的是剪纸，《阿凡提的故事》参考的木偶，《山水情》参考的水墨，《聪明的鸭子》参考的折纸，《九色鹿》参考的敦煌壁画……
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这些作品风格不同，但无一不采撷自传统精华。
因此，这些作品才能在世界的动画舞台上脱颖而出。
正如当时的法国《世界报》称赞的：“《大闹天宫》不但具有美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的，它完美地表达了中国的传统艺术风格。”
除了画风的“形”，当年动画故事的“神”也极具中国特色。
中国人讲故事，向来喜欢以小喻大，由此及彼，重要的不是故事，而是内涵。
而当我们再度回看那些年的经典动画时，就会发现，其实每一部都不止我们小时候看的那么简单。
比如《大闹天宫》里孙悟空和玉帝的对立，其实讲的是压迫者与被压迫者尖锐的冲突与斗争。
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《哪吒闹海》里四海龙王其实在隐喻四人帮欺上瞒下，作威作福，祸国殃民；
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《三个和尚》用最后三个和尚齐心救火的情节，批评当时“三个和尚没水吃”的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚；
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……
这些经典作品，不仅讲了一个个耳熟能详的好故事，更在其间埋藏了主创的思想表达，这才是一个典型中国故事应有的高度。
根治自身，才能立足世界，因此不仅当时国内观众爱看，国产动画在国际也享誉盛名。
《小蝌蚪找妈妈》获得了第十七届戛纳国际电影节荣誉奖；
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《三个和尚》获得了第三十二届柏林国际电影节短片银熊奖；
《鹬蚌相争》获得了第三十四届柏林国际电影节短片银熊奖；
……
甚至曾创作出《铁臂阿童木》的日本动漫之神手冢治虫，也是因为看了中国的动画长片《铁扇公主》才被激励，从此走上动画的创作之路。
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那么，这本该是前景一篇大好，只需由一代又一代创作者薪火相传、手手相承的国产动画创作之路，为什么会逐渐走向衰败呢？
国产动画的没落和重生
我们常说，人是时代的产物。
事实上，这世上发生的一切，无一不是时代的产物。
中国动画的创作历史其实并不短，早在1926年，中国就有了第一部动画《大闹画室》，只比世界第一部《滑稽脸的幽默相》晚了20年。
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但当时的国产动画片大多都是学习外国，例如苏联和南斯拉夫。
可这就导致了，即便制作优秀，比如1956年的《乌鸦为什么是黑的》还获得了国际动画节的大奖，却让很多外国人都以为这是部苏联动画。
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这也让当时的中国动画人意识到，“对他国动画亦步亦趋的模仿，是不利于中国动画电影发展的”“只有搞民族化，才是中国动画电影的出路”。
于是，上海美术电影厂厂长特伟在1957年提出了“探民族风格之路”的口号，由此开始了中国动画的民族风格建设。
像《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《大闹天宫》《渔童》都是这期间出品的。
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虽然之后文革使中国动画事业受到阻碍，但随着浩劫结束，中国的文艺届再次百花齐放，而动画人也再次以更大的热情，继续秉承着“民族风格”的道路投入到动画创作当中。
《哪吒闹海》《三个和尚》《雪孩子》《南郭先生》《天书奇谭》等就是这段时间出现的。
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然而，更大的打击来了，随着改革开放，美日动画开始冲击国内市场。
国产动画一方面因为动画人不懂市场化操作被打得措手不及，人才流失，创作也开始停滞；另一方面那时期的国人也更偏重洋文化。
腹背受敌之下，国产动画因此没落。
而这一没落，就是十多年。
中国动画，经历了从无到有，再到根基于民族风格进行创作，从而走上巅峰，最终因为没跟上世界动画的格局从此青黄不接。
往事难追，我们自然遗憾，但幸运的是，中国动画的根还是扎下了。
2015年，《大圣归来》上映，中国观众再次对国漫有了信心，也有了国漫崛起的口号。
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而这部电影的导演，就表示自己是受《大闹天宫》影响，从而创作出的。
而如今的《中国奇谭》，也有一个幕后信息也让我感触良多。
在《鹅鹅鹅》的原著《鹅笼书生》里，拦路的本是一名书生，而导演则将其改成了一个跛脚的狐妖。
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这个改动看似只是加了一些细节，但导演说，自己其实是受了《天书奇谭》的影响。
《天书奇谭》里就有一个跛脚的狐妖角色，而他非常喜欢这个角色。
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这个片段让我感慨，尽管《大闹天宫》《天书奇谭》已经是半个世纪前的动画片了，但他们依旧影响着一代又一代的中国动画人。
《一代宗师》里说：“念念不忘，必有回响，有一口气，点一盏灯，有灯就有人。”
我们相信，只要这些经典动画对中国人的影响仍在，只要中国电影人依旧秉承着“民族风格”的道路继续动画创作，只要我们依旧相信这群人，中国动画就一定能重归巅峰。
风起青萍之末，这一天可能需要一段时间。
但一定不会太久。
监制 - 她姐
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