安特卫普Boerentoren：丹尼尔·利伯斯金提议在塔顶建筑 - 彭博社

丹尼尔·利布斯金。

照片：约翰·麦克道尔/POOL/AFP通过盖蒂图片社

许多城市都在就是否建造新的高塔展开激烈的辩论。安特卫普市更进一步 —— 目前正在就在一座现有摩天大楼的顶部建造一座塔楼的计划展开辩论。

所讨论的设计来自建筑大师丹尼尔·利布斯金的工作室。这座塔楼的提议者是亿万富翁艺术收藏家费尔南德·胡茨，塔楼将拥有一个角形玻璃顶和一个毗邻的尖塔状、绿意盎然的碎片状结构。这项计划在2022年赢得了拟议地点的竞赛，但尚未寻求规划许可，显然在低矮的安特卫普引起了争议，那里最高的建筑仍然是123米（404英尺）的中世纪尖塔，即安特卫普圣母大教堂。但这座新塔楼并不会直接从地面上升起。相反，它将坐落在另一座现有的塔楼之上 —— 一座精美的装饰艺术摩天大楼，本身就是安特卫普最著名的地标之一。

“农民塔”（Boerentoren）是一座开创性的建筑，自1932年竣工后几十年来一直是阿尔卑斯山以北欧洲最高的建筑。它耸立在比利时第二大城市和主要港口的上空，高96米（315英尺），仍然是安特卫普20世纪进步的象征。目前空置且受石棉困扰，其标志性地位似乎使其适合成为新的文化灯塔。但是，虽然在塔顶建筑，由建筑师Jan Vanhoenacker设计，可能被视为延续这种进步传统，初步效果图表明，由 Studio Libeskind 设计的扩建工程可能会淹没原始结构，而不是像酒鬼一样倚在吧台上。

这个概念可能看起来很奇怪，但实际上它遵循了一个现有的欧洲微趋势，即在旧建筑顶部建造新建筑，有时会产生令人惊叹的结果。汉堡的赫尔佐格和德梅隆设计的爱尔布斯音乐厅，在上世纪60年代的仓库顶部平衡了一个玻璃帆船般的结构，自2017年开放以来一直受到好评。安特卫普本身也有一个先例，即扎哈·哈迪德设计的港务大楼，在城市的码头区建造了一个角形的水晶形建筑，覆盖在历史悠久的新巴洛克式消防站上。利比斯金自己已经完成了这种令人震惊的新与旧的并置，比如柏林的犹太博物馆和多伦多的皇家安大略博物馆。但是，这些建筑将旧建筑作为新建筑的基座，而它们的基础结构都不像农民塔那样知名且异常高大。将像农民塔这样显著的建筑物仅仅作为新建筑的基座，似乎非常自大。

安特卫普市中心标志性的“Boerentoren”。摄影师：Dirk Waem/AFP在欧洲，战间期摩天大楼也是如此罕见，以至于对其进行任何重大改动都可能是巨大的损失。当然，从当代标准来看，这些塔楼通常离地面如此之近，以至于它们超出了我们对摩天大楼这一术语的理解，但在它们所处的时代的欧洲，它们将代表一种令人震惊的现代性。它们还展现了令人印象深刻的多样性，包括汉诺威矮胖但华丽的砖雕表现主义的Anzeiger Tower，马德里Telefónica Building的海洋班轮巴洛克风格，以及华沙Prudential House的朴素装饰艺术风格。安特卫普的Boerentoren是其中最时尚的之一，其高度由其立面上像管风琴管一样的三根优雅的弓形窗柱突显出来。

这一计划引起了该市一些建筑界人士的警惕。上周，佛兰德地区现任首席建筑师和他的四位前任——负责指导比利时荷兰语区的建筑政策——在一篇由建筑历史学家弗朗西斯·斯特劳文撰写的文章中签署了自己的名字，对该项目进行了严厉谴责。

斯特劳文的文章还进一步攻击了利贝斯金的整体作品。文章暗示，建筑师为赢得明星建筑师地位而采用的锯齿状、对抗性美学，例如他为柏林的犹太博物馆设计的建筑，当用于具体对抗德国犹太历史的残酷不连贯时效果很好。然而，斯特劳文表示，当这种美学被应用于随后的委托项目，包括对波伦托伦的规划时，这种美学就变成了一种纯粹的风格特征，而不一定需要与一个创伤性历史产生联系。

对于佛兰芒地区建筑界的成员来说，指导建筑师应该用有目的的锯齿美学来对待哪些历史，以及哪些历史建筑有资格被对待，可能是越界的。此外，即使是保存最完好的欧洲大城市也往往不呈现特定时代的封闭快照，而是随着时间积累的不同美学层。即便如此，利贝斯金像玩疊疊樂一样在受保护的纪念碑上叠加新的结构，对许多人来说可能太过分了，尤其是现在佛兰德的五位现任和前任首席建筑师都谴责了这一做法。与此同时，我们其他人可以惊叹，摩天大楼——一个被人们视为视觉侵入的建筑类型已经有一个多世纪的历史，现在它们也必须努力不被自己的阴影所掩盖。