五月十二月评论：禁忌激情，黑色喜剧在新的海恩斯电影中碰撞 - 彭博社

格蕾西（摩尔）向伊丽莎白（波特曼）展示她在《五月天》中化妆的方式。五月天。

摄影师：弗朗索瓦·杜哈梅尔/Netflix五月天以一个通过纱布拍摄的帝王蝴蝶的特写镜头开场。这只昆虫当然很美，但那沉闷的钢琴配乐，不断敲击，告诉我们它也有可怕的一面。我们知道戏剧即将到来，甚至可能是恐怖，但也带有一点阴谋。

托德·海恩斯，这位无调性叙事的大师回来了，执导了新人萨米·伯奇出色的剧本，几乎不可能归类。这是一部惊悚片吗？喜剧？悲剧？嗯，它三者兼具，有时甚至在同一场景中。

在一些人们聚集在乔治亚州萨凡纳一座优雅南方住宅举办下午茶派对的场景之后，格蕾西·阿瑟顿-尤（茱莉安·摩尔）站在她宽敞的厨房里，完美地给蛋糕上糖霜。她放下抹刀，打开冰箱。“哦，不”，她说。“我们没买够热狗。” 钢琴声响起，仿佛她发现了一具尸体。

如果这首钢琴听起来很熟悉，那是因为米歇尔·勒格朗在1971年为另一部电影创作了大部分五月天的配乐……而那部电影是另一部：约瑟夫·卢西的经典时期剧中间人，讲述一个年轻男孩爱上一个年长女人的故事。（马塞洛·扎尔沃斯负责改编和重新录制勒格朗的作品。）

五月和十二月 与老电影分享的不仅仅是音乐。故事的核心——不是热狗——是24年前，格蕾西勾引了乔·尤，在一个连锁宠物商店，当时她36岁，他只有12岁。格蕾西在监狱里生下了他们的女儿，等她刑满释放后他们结婚了。

随着电影的发展，波特曼和摩尔开始看起来像双胞胎。摄影师：Netflix如果这听起来也很熟悉，这个故事松散地基于玛丽·凯·勒图尔诺的真实案例，她勾引了她六年级的学生维利·富劳，出狱后与他结婚。

现在36岁的格蕾西和乔（查尔斯·梅尔顿）有一个几乎正常的郊区生活，有很多热狗和蛋糕。但像勒图尔诺一样，格蕾西无法摆脱她的臭名。定期有人在他们家门口留下一些——她不说这个词，只是拼写出来——的盒子。她和乔正在举办他们的家庭聚会，欢迎好莱坞明星伊丽莎白·贝瑞（娜塔莉·波特曼）前来，她来研究一部关于这对丑闻般的跨代恋人的新电影。

在接下来的几周里，伊丽莎白开始了解格蕾西和乔以及他们的孩子们——还有格蕾西的第一个丈夫和他们的儿子——但她与阿瑟顿-尤一家相处的时间越长，她似乎越来越不理解。格蕾西同意让这位女演员进入她的家，希望有人最终能够正确地讲述她的故事。但伊丽莎白日复一日地意识到，没有办法讲述正确：格蕾西强奸了一个孩子。嫁给她的受害者真的就让一切都没事了吗？

一路上，电影制作人们通过一些犯罪行为加剧了道德困惑，从勒格朗（Legrand）那里偷走了他们的配乐，并从英格玛·贝格曼（Ingmar Bergman）那里借鉴了许多其他元素。更糟糕的是（但我真的是指更好），他们将这个令人不安的故事大部分时间都当成了笑料。一旦我们知道发生了什么，并看到一个怪物如何生出另一个怪物，我们还能觉得这么有趣吗？

Haynes越是颠覆我们对角色、叙事和语调的期望，电影就越远离了仅仅是一个关于激情和逾越的警世故事。这是一篇关于剥削和否认的尖刻论述。

伊丽莎白（Portman）帮助乔（Melton）照顾他的蝴蝶。摄影师：Netflix尽管令人不安，五月天一直到最后都是黑暗幽默。想想伊丽莎白去臭名昭著的宠物店的情景。她声称是为了获得心理洞察，但她在事情发生的库房里得到的刺激——在那里，一切都在鱼缸那阵阵幽蓝光线的照耀下——是一种不同的体验。当她坐在她租住的房子里，观看那些被考虑出演她宠物店情人的瘦小孩子的试镜录像时，她不禁拿他们和英俊的成年乔做比较。她给纽约的导演打电话：男孩们需要更性感。

作为一名演员，波特曼一直有点极端。尽管她聪明美丽——或者可能正是因为如此——她从未完全摆脱某种自我意识。在这里，这是一个巨大的优势：伊丽莎白是一位迷人的电影明星，所以她当然总是在观察自己。但随着她越陷越深这个家庭之谜，她发现越来越难以保持面具。波特曼在瞬间从甜美无辜转变为野蛮残忍，这种突然的转变既狡猾幽默又令人作呕。她从未如此出色。

穆尔，海恩斯长期的灵感，同样完美无瑕。格蕾丝拼命维持表面，害怕面对现实，更不用说她的过去了。她虚荣、爱评头论足，在这一切之下却是悲伤至极。每当伊丽莎白、乔或孩子们接近真相时——他才12岁！—她就会陷入一个幼稚而令人不安的口吃中，单凭这一点就足以赢得奥斯卡奖（莱托诺也有这样一个；穆尔，像伊丽莎白一样，做了她的功课）。

尽管两位演员都很出色，但梅尔顿可能是《五月天》最大的 trove。乔害羞地穿越这两位强烈女性之间的交错洋流，大部分电影中他一直是一个安静的谜。萨凡纳的大多数人永远会认为他只是“那个男孩”，但他现在已经是一个成熟的男人，他的故事最终成为我们关注的焦点。

在电影中可能是最激烈的一幕中，格蕾丝向伊丽莎白展示她化妆的方式。这个镜头借鉴自*《人格》*，伯格曼关于滑动身份的著名论著。海恩斯在纽约电影节的讲座上欣然承认了这个参考，说伯格曼对他和摄影师克里斯托弗·布劳维尔特有着很大的影响。像任何伟大的电影制作者一样，海恩斯并不羞于偷窃。毕竟，一个关于制作电影的电影为什么不从其他电影中窃取呢？

*《五月天》*实际上以另一部电影结束。几个月后，伊丽莎白正在努力完成一个关键场景，恳求导演再来一次。显然，她把自己看作是一个真相说者。但她只是另一个小偷。11月17日在部分影院上映，12月1日在Netflix上播出。