《黑暗物质》第三季评论：一场引人入胜的追剧盛宴——《华尔街日报》

阿米尔·威尔森与达芙妮·基恩图片来源：HBOHBO于2019年开播的《黑暗物质三部曲》两集大结局，其时机选择既微妙又巧妙，或许还带点紧迫感。像菲利普·普尔曼这部著名奇幻三部曲般颠覆神学的作品，本非传统节日季的应景之作，但完整的改编剧集将成为追随者、原著读者或单纯想在假期里品味无热量精神食粮之人的礼物。考虑到第二季首播已是两年多前，一口气刷完全剧才是正解——普尔曼笔下那恢弘曲折的史诗故事，最适合酣畅淋漓地一次性体验。

不过动作要快。HBO下架《西部世界》等内容的举动，已然打破了与订阅用户"随时观看"的默契。虽无迹象表明《黑暗物质》会很快消失，但永远留存也非必然。

三部曲的总标题（《黄金罗盘》《魔法神刀》《琥珀望远镜》）源自弥尔顿《失乐园》，这是普尔曼创作时的重要灵感来源（还包括诺斯替福音、威廉·布莱克、《创世纪》《启示录》），用以描绘一场反上帝的战争。或者说看似如此？理性狂人阿斯里尔勋爵（詹姆斯·麦卡沃伊饰）宣称，所谓权威——即全能者与宗教法庭（影射天主教会）崇拜的对象——实为伪神，是与撒旦相似的堕落天使，他窃取权柄创造的并非宇宙而是苦难。如你所料，第三季将迎来天启级高潮，但这段征程远比牛津大学乔丹学院的起点更为漫长。

那个虚构的牛津存在于一层将我们世界与其他世界隔开的神秘帷幕另一侧，这里是莱拉·贝拉奎亚（达芙妮·基恩饰）的终生家园。作为普尔曼对19世纪经典文学的致敬之一，莱拉被设定为一名孤儿。她生活的世界融合了狄更斯式的社会图景与科学奇观，每个人终其一生都有"精灵"相伴——这些野兽形态的生物是人类灵魂的外化显现。莱拉的精灵潘塔莱蒙（昵称潘）通常以雪白貂的形态出现（在宿主成年之前，精灵可随心所欲改变形态以适应需求）。精灵的特性反映着主人性格，至少对成人如此：阿斯里尔的精灵是雪豹；故事中阴险狡诈的邪恶化身库尔特夫人（露丝·威尔逊饰）身边跟着一只凶残的金毛猴；魔法教廷的父总统（达芙妮的父亲威尔·基恩饰）的精灵是蜥蜴，正如其主人冷血的特质。

林-曼努尔·米兰达 图片来源：HBO但推动剧情发展与主题深化的核心，是对神秘缥缈的"尘埃"的探索。尘埃是生命的基本粒子？是原罪？还是神恩？这些解读如同普尔曼笔下相互对立的信仰体系般充满主观性。

剧情线如伊甸园隐喻般蜿蜒曲折（魔法教廷认为预言中的莱拉是"罪恶之母"夏娃的化身，欲除之而后快），复杂程度难以概述，这也解释了为何需要三季篇幅来呈现。相较于其他青少年小说改编作品，《黑暗物质》的独特之处不仅在于忠于原著，更在于氛围与视角的营造。青少年文学的惯例是将年轻主角置于叙事核心，前两季确实如此。在不剧透的前提下可以说，第三季八集中阿斯里尔与库尔特占据了过多篇幅，而莱拉与她来自"现实世界"的无精灵同伴威尔·帕里（阿米尔·威尔逊饰）——手持能切割平行世界屏障的"真理仪"的"持刀者"——的戏份相对减少，直到这件武器被披甲北极熊 lorek Byrnison（乔·坦德伯格配音及动作捕捉）修复。

关于伊欧雷克，或许需要稍作解释。同样，莱拉和威尔前往亡者之地的旅程——用《圣经》的话来说就是"坠入地狱"——也需要说明，他们在那里开启了类似审判日的场景，将莱拉塑造成救世主而非夏娃般的角色。这段剧情很重要，但色调阴郁且缺乏吸引力，尤其在剧集接近尾声时显得尤为突兀。

詹姆斯·麦卡沃伊与露丝·威尔逊 图片来源：HBO这段剧情必须作为整体来理解，正如普尔曼先生的三部曲需要连贯阅读。尽管林-曼努尔·米兰达塑造的勇敢气球驾驶员李·斯科斯比与大众预期有所差距，露丝·威尔逊诠释的库尔特夫人也未能完全展现原著中的狠厉，但绝大多数一流演员都全身心投入了这个超现实故事。达芙妮·基恩和威尔逊先生的表现极为出色，安德鲁·斯科特、詹姆斯·科斯莫、克拉克·彼得斯等庞大配角阵容同样精彩，包括西蒙娜·柯比——她饰演来自威尔世界的牛津物理学家玛丽·马龙，独自探索"尘埃"奥秘，制造琥珀望远镜，与貘状生物穆勒法交流。这些角色会让原著读者感到特别巧妙、震撼或亲切，而这些特质同样贯穿全剧始终。

本文电视评论作者为安德森先生。