《解放》影评：威尔·史密斯式的奴隶制逃亡——《华尔街日报》

威尔·史密斯与本·福斯特在《解放》中图片来源：Apple TV+1863年，当废奴主义杂志《哈珀周刊》在7月4日特刊中刊登了一张背部布满可怕伤痕的逃亡奴隶照片版画时，北方民众对内战的支持正处于低谷。这张照片被广泛传播，被称为"鞭痕背"或"受鞭刑的彼得"，在林肯总统的《解放宣言》未能奏效数月后，它帮助激发了北方公众对战争的重新支持。

然而，与许多关于被奴役者的信息一样，关于照片中人物的可靠细节很难获得。尽管如此，“受鞭刑的彼得"还是启发了高预算电影《解放》，由威尔·史密斯饰演这位逃亡者，他在穿越沼泽地艰难跋涉后，在路易斯安那州巴吞鲁日被拍摄。一个始于《哈珀周刊》配图文字（可能是虚构的）的传说，以及杂志中另外两张据称是这位受鞭刑逃亡者但明显描绘了另一位更年轻的黑人男子的照片，称彼得加入了联邦军队并勇敢作战，尽管爱丁堡大学的大卫·西尔克纳特等历史学家认为，这只是战时用于宣传的众多夸大其词的故事之一。

由安东尼·福奎阿为Apple原创电影执导的《解放》本周在影院上映，下周将在Apple TV+上线，影片在基调上不协调，试图将严肃的历史剧与动作惊悚片的愚蠢动态融合。史密斯先生以拒绝主演《被解救的姜戈》而改拍《黑衣人3》闻名，似乎在这部由他的Westbrook Studios公司制作的电影中，将他的电影虚荣心置于可信度之上。他饰演的彼得如此勇敢、不屈不挠、善良、智慧、足智多谋，从用铲子作为武器击败数名武装人员到抵御水下鳄鱼攻击无所不能，以至于这部电影虽然看起来像银版照片，但几乎像电子游戏一样肤浅。

史密斯先生、迈克尔·卢沃耶与吉尔伯特·奥乌尔图片来源：Apple TV+在采用近乎单色调的褪色系摄影风格的《解放》开篇，导演安东尼·福奎阿（《奥林匹斯陷落》《训练日》）浓墨重彩地呈现血腥与酷刑画面——断裂的肢体、烙在面部的印记，以及为那些被反复无常的白人随意杀害的奴隶们挖掘的乱葬坑，这些白人似乎对毁坏自己的人类财产之愚蠢毫无察觉。威廉·N·科拉奇的剧本最初暗示基督教信仰是奴隶们忍受鞭笞之苦的关键支撑。但忍耐难以戏剧化呈现，因此随着剧情推进，福奎阿将彼得塑造成沼泽地里的杰森·伯恩式人物。他能瞬间洞察环境，从任何困境中脱身：当冷血奴隶捕手（本·福斯特饰）搜寻他时，他能精准计算水下闭气时长；尽管大半剧情中他都带着开放性伤口浸泡在腐臭沼泽里，却几乎不受失血或感染困扰。简言之，彼得是21世纪超级英雄编剧模式的产物。当影片涉及与《为奴十二年》相似的叙事领域时——尤其是第三幕如同从另一部电影生硬嫁接而来的《光荣战役》式桥段——与这些备受赞誉的作品相比，本片难免相形见绌。

史密斯先生图片来源：Apple TV+《解放》也无法与《被解救的姜戈》相提并论。昆汀·塔伦蒂诺的这部黑人剥削意式西部片机智而曲折，三个鲜明的主角推动着剧情发展。它是一部伪装成类型娱乐的寓意电影。《解放》则恰恰相反，利用奴隶制巨大的历史沉重感来掩盖其对戏剧性噱头的偏爱，比如彼得冷静地杀死鳄鱼的场景。影片中段只是为彼得安排了一个又一个不太可能的千钧一发逃生情节，这些情节可以按任何顺序讲述，而福斯特先生对奴隶猎人的典型单一刻画未能为这个常规反派带来任何生气。

福格先生无法抗拒使用动作电影中最沉闷的陈词滥调之一：当一个角色用枪指着另一个角色时，可以预见的是，他会被一个看不见的第三者从背后开枪击倒。当彼得通过领导步兵冲锋拯救局面时，影片似乎在暗示，如果被奴役的男女们能多一点电影明星的勇气，鼓起勇气用最近的工具转身击倒他们的捕获者，奴隶制可能会更早崩溃。《解放》可能是出于好意，但它通过将奴隶制这一有害制度重塑为可能被其受害者推翻的东西，对历史造成了损害。