《肯尼迪中心下一站：琼尼·米切尔歌集》评论：致敬她融合爵士与民谣的音乐风格 - 《华尔街日报》

琼尼·米切尔 图片来源：Sulfiati Magnuson/Getty Images如同一束镀金百合，《琼尼·米切尔歌本》既是对这位音乐人的致敬，也暗藏玄机。现年79岁的主角并未现身——这并不令人意外，但这场演出也并非传统意义上的歌本。五月在肯尼迪中心录制的特别节目中，焦点集中在米切尔的两张专辑《Both Sides Now》和《Travelogue》上，这些作品以文斯·门多萨编排的华丽管弦乐重新演绎了经典曲目。门多萨亲自指挥国家交响乐团与多位特邀歌手，为歌曲注入全新声韵，打造出一小时浓墨重彩的米切尔音乐盛宴。

这样的改编成功吗？这位曾作为民谣界空灵金发偶像的艺术家，因其独特的开放调弦技法和空灵女高音始终难以被模仿；当她成为查尔斯·明格斯的门徒后，更蜕变为独树一帜的爵士艺人。后期作品与门多萨的编曲相得益彰——所谓"后期"是相对的：吉他手兼歌手劳尔·米顿将1982年爵士后期作品《Be Cool》完全个人化，管弦乐隐约透出《西区故事》（及其中曲目《Cool》）的活力并非败笔。米顿与歌手拉拉·海瑟薇同样完美诠释了歌词尖锐但律动强烈的《Sex Kills》，这首出自1994年专辑《Turbulent Indigo》的歌曲本就该气势磅礴。反观歌剧明星芮妮·弗莱明竭力演绎60年代经典《The Circle Game》时，专业素养展露无遗——但表演沦为技巧展示，这首颂扬乡野诗意之美的歌曲，与她华美的声线始终格格不入。

伟大的爵士鼓手布莱恩·布莱德——米切尔的长期合作伙伴——整场演出都处于核心位置，而观众几乎未被镜头捕捉，这恰到好处；掌声应当被听见（喝彩），而非面容被看见。但《琼尼·米切尔歌集》常以少即是多的方式授课，讽刺的是，这反而更彰显对米切尔女士的致敬——她对自身作品的演绎始终是权威范本；试图将其歌曲转化为受福音影响的即兴发挥跳板往往显得刻意。然而，门多萨先生的编曲与作者意图完美契合：1971年原版《河》开篇的小调《铃儿响叮当》暗示（“圣诞将至/人们砍伐树木/悬挂驯鹿装饰/欢唱喜乐平安之歌”）在管弦乐前奏中回荡，歌手艾菲·奥多诺万随后献上了音乐与情感皆精准无误的演绎。这虽非应季之歌，却可能为世界带来些许欢愉。

安德森先生是《华尔街日报》的电视评论员。