萨拉·卡希尔的《未来属于女性》与拉拉·圣约翰的《她/她的》乐评：欢迎女性作品进入经典之列——《华尔街日报》

莎拉·卡希尔 摄影：克里斯滕·弗热什涅夫斯基数十年来，新音乐爱好者一直主张古典音乐经典需要重新审视，因为固守传统只会将这门充满活力的艺术变成僵化的博物馆文化。近年来，这场讨论已超越新音乐范畴，音乐家们开始关注那些曾被奉为神圣的经典之外的作品，尤其是女性作曲家及欧洲少数国家之外的音乐创作。

以雄辩著称的新音乐钢琴家莎拉·卡希尔在2018年暂别本行，推出《未来属于女性》系列音乐会，挖掘17世纪以来女性作曲家的作品。她将这些曲目录制成三张专辑由First Hand唱片发行。前两卷已面世：三月发布的《未来属于女性——第一卷·自然之韵》与最新推出的第二卷《舞动旋律》（第三卷《游戏时光》将于2023年3月问世）。加拿大小提琴家拉拉·圣约翰则通过Ancalagon唱片在九月底发行《她/她的》，以全当代无伴奏作品集形成呼应。

两位音乐家都汇集了全球各地的作曲家，既强调性别平等也凸显文化多样性——这十分合理，因为尽管性别是焦点标签，但音乐本身并无特定女性特征；作曲家们多元的文化根基造就了令人惊叹的丰富风格。

在卡希尔女士的概述中，17至19世纪的作品深深镌刻着各自时代的和声与节奏语法，这些女性作曲家的艺术追求与同时代男性同行并无二致。例如第一卷开篇的B小调键盘奏鸣曲（作品2之5，1757年作）出自意大利出生、德国受训的安娜·邦之手，其内在戏剧性与精妙装饰音令人联想到海顿早期作品；而第二卷收录的伊丽莎白·雅凯·德·拉·格尔《羽管键琴组曲》（1687年）中五个舞曲乐章，则浸透着这位受雇于路易十四的作曲家应有的宫廷优雅。

同样，范妮·门德尔松-亨塞尔艺术歌曲选段（作品8，1846年）带着肖邦前奏曲般的忧郁梦幻，特蕾莎·卡雷尼奥在暴风雨般的《海上梦幻练习曲-冥想曲》（1868年）中运用轰隆作响的半音低音线条，令人想起李斯特改编的舒伯特《魔王》。这两部作品均收录于第一卷；第二卷的19世纪部分则通过克拉拉·舒曼1853年创作的《罗伯特·舒曼主题变奏曲》（作品20），生动展现了其卓越的作曲想象力与钢琴演奏技艺。

真正的突破始于20世纪——当风格个性超越传统范式之际，女性作曲家不仅数量激增，更获得空前认可。柳卡迪娅·卡什佩洛娃《麦穗细语》（1910年）精致的印象派笔触，范妮·查尔斯·狄龙《黎明鸟鸣》（1917年）——这部将真实鸟鸣织入丰富织体的炫技之作预示了梅西安的创作——以及维捷斯拉娃·卡普拉洛娃两首内省且和声朦胧的《四月前奏曲》（1937年），共同将卡希尔女士的第一卷带入现代音乐纪元。

这些作品——伊芙·贝格莱里安的《炉边》(2001)，以露丝·克劳福德·西格尔的文本为基础，简洁而略带不和谐；爱尔兰作曲家迪尔德丽·格里宾的半极简主义、半印象派的《未见》(2017)；以及玛丽·D·沃特金斯片段化、节奏难以预测的《夏日》(2020)——都紧密贴合专辑的“自然”主题。但阿吉·詹博尔的钢琴奏鸣曲《致奥斯维辛的受害者》(1949)如何符合这一主题则难以理解，不过其三个乐章中弥漫的愤怒与哀伤的强烈情感，使其成为整张专辑的情感核心。

第二卷跃入20世纪，以热尔梅娜·塔耶费尔的三乐章《帕蒂塔》(1957)开篇，其中包含棱角分明的《永动机》、和声朦胧神秘的《夜曲》以及俏皮欢快的《快板》。最引人注目的作品将流行元素融入古典结构，如马德琳·德林的《色彩组曲》(1963)和埃琳娜·卡茨-切尔宁的《佩吉的拉格》(1996)中跃动的爵士节奏，以及贝琪·若拉《探戈是》(1984)点彩纹理下潜伏的探戈韵律。

拉拉·圣约翰摄影：马丁·肯尼迪圣约翰女士的专辑专注于技巧精湛、层次丰富的现代乐谱，大多带有尖锐锋芒，但民间元素也为其中许多曲目注入了活力。塞尔维亚民间节奏推动了米莉察·帕拉诺西克的《瓢虫》(2021)，而智利和秘鲁原住民音乐则启发了加芙列拉·莉娜·弗兰克在《混血组曲》(2017)中对南美混血文化的沉思，以及瓦莱丽·科尔曼的《蝴蝶之舞》——这首原本为长笛独奏的活泼作品生动描绘了飞舞的蝴蝶。

巴尔干传统音乐的模式特性影响了安娜·索科洛维奇的《舞曲第2号与第4号》(1998年)中层次分明的对位法，而索菲-卡门·埃克哈特·格拉马泰则将摩洛哥港口的声音编织进她引人遐想的《随想曲第5号"摩洛哥舞曲"》(1927年)。但最引人注目的作品或许是圣约翰女士对劳里·安德森《自由女神像》(2001年)的改编，她将安德森原版为小提琴、贝斯和打击乐创作的带人声旋律作品，重新配置成由独奏小提琴与藏传唱钵配合的器乐作品，演奏时需用小提琴手弓臂上悬挂的槌棒同步敲击。

有些听众对这类企划侧目而视，仿佛拓宽经典曲目会贬低贝多芬与勃拉姆斯的地位。这种想法很愚蠢。扩充演出曲目始终是值得推崇的。而贝多芬与勃拉姆斯永远都会是伟大的存在。

科津先生为《华尔街日报》撰写音乐评论。

本文发表于2022年11月14日印刷版，标题为《迎接女性作曲家进入经典殿堂》