凯特·布兰切特如何像指挥大师一样训练指挥乐团 - 《华尔街日报》

凯特·布兰切特在谈及《塔尔》中的表演时表示：“我很幸运，每个人都走出了舒适区。音乐家们必须表演，而我必须指挥，我们在中间相遇了。“图片来源：焦点影业/Everett Collection和许多疫情期间的人一样，凯特·布兰切特利用这段时间培养了一些新技能。她上了钢琴课，学了些德语，还学会了如何指挥顶级交响乐团演奏马勒的第五交响曲。

这位两届奥斯卡奖得主为在新电影《塔尔》中的表演发展了这些技能，这部电影中这位女演员几乎出现在每一个场景中。这部电影描绘了虚构的莉迪亚·塔尔，一位高高在上的乐团指挥，她的傲慢和操纵方式导致了职业生涯的崩溃。指挥家对一切的控制需求，从她的定制西装到她与前门徒纠缠的秘密，是电影对权力审视的核心。

这就是布兰切特女士希望观众思考的——而不是女主角为了在电影中弹钢琴时显得自然做了多少准备工作。

“这有点像转盘子，不是吗？“布兰切特女士谈到她为这个角色练习的各种技能，包括一些特技驾驶时说。“你转两个盘子，所以你想，‘我要看看我能不能转三个。让我转四个！哦，天哪，有七个！‘一旦你想，‘我有七个盘子在空中，‘它们就都掉下来了。”

“所以你就是没法数清盘子，但愿观众也不会去数。”

当电影明星为角色去学校学习（比如训练成为牛仔、舞者、拳击手），或是改变体型（增肌、增重或减重），或是用方法派表演让自己消失，这些都会引起关注，因为这有助于解释他们在镜头前试图完成的把戏。

《塔尔》就是一个诱人的例子：一位顶尖的表演天才涉足古典音乐世界中一个高雅的领域。布兰切特女士和她的合作者在幕后所做的准备工作反映了故事中的某些方面，这些方面涉及创作和排练的艰辛工作。

“这是一部关于过程的电影，”布兰切特女士说。

在《塔尔》中，凯特·布兰切特饰演柏林首位执棒大型管弦乐团的女性。图片来源：Focus Features/Everett Collection她从基础开始自己的准备工作。她研究了由伊利亚·穆辛主持的大师班视频，这位俄罗斯指挥家作为教师比在指挥台上更有影响力。

她与朋友兼指挥家娜塔莉·默里·比尔在Zoom上练习了基本的打拍子手势。她发展出更具表现力的动作：借鉴了自己作为舞台演员的经验以及编舞，比如米哈伊尔·巴里什尼科夫的一个突出手部动作。她“无论在哪里”都会练习，“在浴室里，在火车上，在这个房间里，”她在家庭办公室的视频采访中说道。

“她试图找到属于自己的语言，因为那极具个人特色且非常私密，”《塔尔》的编剧兼导演托德·菲尔德说道。这是他继广受好评的剧情片《身为人母》和《不伦之恋》后，时隔16年推出的首部电影。他咨询了包括约翰·毛瑟里在内的多位指挥家，后者曾撰文探讨这门技艺的神秘本质。

“其中蕴含着一种炼金术般的力量，”菲尔德表示，“真正能激发乐团灵感、改变现场氛围的指挥家，与那些仅仅在台上打拍子的人有何不同？”

布兰切特饰演的角色是柏林首位执棒顶级交响乐团的女性。乐团成员包括塔尔的妻子——首席小提琴手（由尼娜·霍斯饰演）和一位新加入的俄罗斯大提琴手（苏菲·考尔饰），后者似乎正受到这位指挥家的栽培。当塔尔准备推出回忆录并在钢琴前雕琢新作品时，她同时带领乐团为马勒第五交响曲的录音做准备。

这场现场录音如同她为专辑封面精心设计的肖像照一样，标志着其精打细算的职业生涯达到巅峰。但音乐本身的象征意义却暗示着另一重真相——这部创作于1901年的《第五交响曲》，是奥地利作曲家兼指挥家经历濒死体验后的作品，开篇便是葬礼进行曲。

在《塔尔》中，布兰切特执棒指挥的场景屈指可数。菲尔德并未展现指挥家在音乐会统领乐团的画面，而是通过排练场景揭示指挥大师与乐手之间的权力博弈。

“这比正式演出迷人得多，因为它更混乱，且有着截然不同的节奏，”菲尔德如是说。

电影中，现实生活中的德累斯顿爱乐乐团为塔尔所在的柏林乐团担任替身。德累斯顿乐团的成员被选中扮演参与塔尔职场政治的音乐家。

“我很幸运，因为每个人都走出了舒适区。音乐家们需要表演，而我需要指挥，我们在中间相遇，“布兰切特女士说。

为了磨练指挥时的肢体语言，凯特·布兰切特借鉴了自己作为舞台演员的经验。图片来源：焦点影业/Everett Collection菲尔德先生没有用戏剧性的镜头摆动来匹配第五交响曲的庄严，而是在排练时以地面视角在乐手行列中拍摄。塔尔用挥舞的手臂和紧握的手控制着他们。她用德语短语和诸如"必须像一个人在倾心歌唱"这样的句子来训斥和哄劝他们。

“这在某种程度上像一场性爱戏。其背后的目的或心理是什么？“布兰切特女士说。“我想通过这些场景推进叙事，而不是’这里我做一点指挥’。”

布兰切特女士的钢琴演奏（自她年轻时在澳大利亚以来一直荒废）也起到了类似的作用。在一个场景中，塔尔在茱莉亚音乐学院主持指挥研讨会，她严厉批评了一位学生（由泽斯潘·史密斯-格尼斯特饰演），该学生认为巴赫是白人欧洲男性霸权的厌女象征而拒绝他。

为了说明观点，塔尔挤到他旁边的钢琴前，弹奏了巴赫《平均律键盘曲集》的第一前奏曲。这首曲子是钢琴学生的必修课，但布兰切特女士在独白中以变化的风格演奏，提到了《花生漫画》中的施罗德、格伦·古尔德以及巴赫作品的"谦逊”。

曾凭借《小丑》配乐获得奥斯卡奖，并为《塔尔》创作原创音乐的作曲家希尔迪·古兹纳多蒂尔表示，布兰切特女士在长镜头场景中随意演绎巴赫的片段，既展现了真实性又不显刻意。

“当她从钢琴旁起身时，像钢琴家常做的那样随手弹了一个和弦。这类细节没有刻意强调’看啊，她真的在演奏！‘的做作感。“古兹纳多蒂尔说道。

针对塔尔在片中独自创作的曲目，古兹纳多蒂尔谱写了符合布兰切特键盘技巧且体现作曲断续特性的旋律：“这是简单而探索性的创作，而非炫技之作。”

电影原声带采用概念专辑形式，收录了古兹纳多蒂尔的音乐草稿与布兰切特角色排练片段。专辑由德意志留声机公司发行——这家古典厂牌正是片中塔尔准备签约的唱片公司。

“这个角色对技术的严苛要求让我体会到：当音乐家被剥夺乐器时，他们面临的职业危机。这也让我真正理解了[塔尔]的节奏感、内心世界，以及她遁入音乐世界的执念。“布兰切特在试图转移采访话题前如是说。

“我只希望观众沉浸于电影本身，而非关注我做了多少功课。”

联系记者约翰·尤根森请致信 [email protected]