《Eliane Elias的〈Quietude〉乐评：海滩风情的巴萨诺瓦》——《华尔街日报》

艾莲·艾莉亚斯图片来源：Candid波萨诺瓦乐起源于1950年代末，其音乐主要由巴西男性情欲主义音乐家创作。他们在里约热内卢科帕卡巴纳海滩边的俱乐部里，以低吟浅唱的方式演绎情歌，仅用一把原声吉他或钢琴的简约音符加上鼓刷伴奏。人声背后是海浪般的节奏，精致的旋律能让听众同时感受到欢欣与忧郁。

随着波萨诺瓦乐风靡，越来越多的巴西女歌手通过专辑和电视节目推广这种音乐，这并不令人意外。艾莉泽特·卡多佐在1958年录制了《爱之过剩之歌》，这张被公认为首张波萨诺瓦专辑。1960年代初，西尔维娅·特列斯、娜拉·里昂和艾莉丝·瑞吉娜等巴西女歌手相继涌现。但真正让波萨诺瓦风靡全球的，是1964年阿斯特鲁德·吉尔伯托发行的单曲《来自伊帕内玛的女孩》。

如今，艾莲·艾莉亚斯延续这一传统，推出新专辑《静谧》（Candid厂牌，10月14日发行）。这是她作为领衔音乐人的第31张专辑，其合作之美与诗意极简主义足以媲美1964年标志性专辑《盖茨/吉尔伯托》。作为三届格莱美奖得主，这位巴西爵士钢琴家兼歌手曾录制过多张波萨诺瓦专辑，但本专辑首次致力于重现里约原始海滩音乐的亲密感与真实韵味。

《静谧》专辑中的11首歌有10首录制于2019至2020年间，地点在巴西圣保罗——这正是埃利亚斯女士成长的地方。所有曲目都充满旋律魅力，并以葡萄牙语演唱。除编写编曲外，她常以钢琴为歌声增添华彩。

更引人注目的是三位原声吉他手的演绎：马库斯·特谢拉、卢拉·加尔旺，以及仅在《Tim-Tim Por Tim-Tim》中献声的奥斯卡·卡斯特罗-内维斯——这首2013年的录音因卡斯特罗-内维斯同年离世而被埃利亚斯搁置多年。与她合作的还有其伴侣、爵士贝斯手马克·约翰逊，以及多位巴西鼓手和打击乐手。

专辑极简的器乐编排将焦点凝聚在埃利亚斯诱人的声线与吉他伴奏上。她低沉温暖的音色为歌曲注入隐秘的渴望与淡淡的乡愁。

最令人称道的是埃利亚斯毫无矫饰的演唱。音符既不刻意拖长也不依赖颤音强化，而是如不用延音踏板弹奏的钢琴般自然流淌，精准呈现波萨诺瓦切分音的灵魂。

她35年以上的爵士乐经验在此尤为重要，因波萨诺瓦的灵感不仅源自巴西桑巴，更吸收了1950年代中期美国西海岸爵士的养分。切特·贝克、格里·穆里根、巴德·尚克等音乐人专辑中那干练而和声丰富的风格，曾深刻影响了巴西后来的波萨诺瓦唱作人。

专辑以卡洛斯·里拉与维尼修斯·德莫赖斯1960年创作的《你与我》开篇。这首雀跃的私密情歌表达了远离派对喧嚣、与爱人独处的渴望。埃利亚斯醇厚的嗓音与钢琴和弦编排瞬间抓住听众，中段的独奏如浪涌般席卷而来。

随后，埃利亚斯女士演唱了多里瓦尔·卡伊米1947年的民谣《玛丽娜》，歌曲讲述了一位情人因伴侣化妆而生气，因为他更喜欢她的自然美。埃利亚斯女士没有过度渲染情感，而是轻柔地表达歌曲的激情，让特谢拉先生的吉他声脱颖而出。

在安东尼奥·卡洛斯·乔宾和阿洛伊西奥·德·奥利维拉的打击乐《只能是你》（“我找到的这份爱”）中，埃利亚斯女士的声音和感觉如同一个秘密般亲密。她以一段令人惊叹的灵魂波萨诺瓦钢琴独奏结束了这首1964年的歌曲，展示了她高超的爵士技巧和巴西摇摆风格。

埃利亚斯女士的全面影响力在两首仅由原声吉他伴奏的歌曲中得到了充分体现：罗伯托·卡洛斯和埃拉斯莫·卡洛斯的民谣《看》，以及一首中速桑巴节奏的卡伊米混合曲——《思念巴伊亚》和《你去过巴伊亚吗？》。在这些歌曲中，她以令人印象深刻的音域驾驭了具有挑战性的旋律。

《我真的跳桑巴》由珍妮特·德·阿尔梅达创作，首次录制于1946年。埃利亚斯女士为这首歌增添了一种俏皮的摇摆感，并以切分音的拨奏唱法演唱，仿佛在热沙上的海滩毯子间轻盈起舞。

乔宾和德·莫拉埃斯的《不再争吵》最初因若昂·吉尔伯托1959年的开创性专辑《乡愁》而广受欢迎。这首和解歌曲以挑衅的和弦戏剧性地开场，但在埃利亚斯女士轻快的歌声和后半段出色的爵士独奏的魔力下迅速舒缓下来。

专辑以《帆船》作为结尾，这是多里·卡伊米和尼尔森·莫塔创作的一首民谣，由埃利亚斯女士和79岁的传奇作曲家多里瓦尔·卡伊米的儿子卡伊米先生激情对唱。

波萨诺瓦专辑往往过于依赖其富有感染力的节奏，人声部分则平淡无奇。或者人声无法驾驭巴西旋律中急转的曲线和细腻的音符。埃利亚斯女士在《静谧》中证明，波萨诺瓦最核心的是深沉激情与轻若空气的音乐。

迈尔斯先生是《爵士乐为何发生》及即将出版的《55首歌曲再解剖》（格罗夫出版社）的作者。

本文发表于2022年10月12日印刷版，标题为《埃利亚斯的海滩波萨诺瓦》。