《阿姆斯特丹》影评：上流社会的洗牌 - 《华尔街日报》

克里斯蒂安·贝尔饰演伯特，玛格特·罗比饰演瓦莱丽，约翰·大卫·华盛顿饰演哈罗德图片来源：20世纪影业《阿姆斯特丹》承载着诸多期待：它由提名奥斯卡的导演（大卫·O·拉塞尔）、奥斯卡获奖明星（克里斯蒂安·贝尔）、两位当红女演员及多位奥斯卡得主配角联袂呈现。然而影片却显得杂乱无章、恣意妄为。直到下半场我才勉强猜出它想成为什么类型——或许是希区柯克式的悬疑喜剧？观众评价注定两极分化。

这部由曾凭《斗士》《美国骗局》《乌云背后的幸福线》获奥斯卡提名的拉塞尔编剧并执导的作品，充斥着华丽的时代笔触，堪称知名导演任性挥洒创意而非讲好故事的典型。故事主线发生在1933年的纽约，一战中失去一只眼睛的医生伯特（贝尔饰）与退伍转行律师的战友哈罗德（约翰·大卫·华盛顿饰）受托调查曾领导他们的将军好友离奇死亡事件。当他们刚察觉阴谋端倪时，竟在第二起命案现场成为嫌疑人，二人必须争分夺秒洗清罪名，揪出连环凶杀案的幕后主使。

我说的是赛跑吗？我指的是跌跌撞撞。随着伯特和哈罗德在上流社会四处打探，这个吱嘎作响的情节漫无目的地蹒跚前行，这个上流社会由伯特傲慢的妻子（安德丽娅·瑞斯波罗格饰）——她的家人因为他工人阶级和半犹太血统而鄙视他——和一位贵族大人物（拉米·马雷克饰）所代表。在拉塞尔先生众多笨拙的情节设计中，有一个是让哈罗德和伯特说他们听到谋杀受害者提到一个叫罗斯的人，结果被伯特的妻子纠正，她当时并不在场，但说那个名字一定是沃兹。然后她直接把两人送到了每个问题的中心人物那里。

在第一次世界大战和战后初期的闪回中，我们了解到伯特领导并结交了黑人部队，包括哈罗德，由于美国军队中的种族主义，他们被迫羞辱地穿着法国军服。受伤后，伯特和哈罗德与一位对现代主义艺术有使命感的护士瓦莱丽（玛格特·罗比饰）成为了亲密的朋友。哈罗德和瓦莱丽成为了恋人，战后与伯特在阿姆斯特丹幸福地生活在一起，但后来伯特回到了妻子身边，瓦莱丽却毫无解释地消失了。

约翰·大卫·华盛顿饰演哈罗德，玛格特·罗比饰演瓦莱丽，拉米·马雷克饰演汤姆，安雅·泰勒-乔伊饰演莉比照片：20世纪影业将《阿姆斯特丹》描述为一部不好笑的喜剧是不公平的，因为它远不止于此。它也是一部不刺激的惊悚片和一部并不特别神秘的悬疑片。作为对我们这个时代的寓言，它空洞且无关紧要。回到30年代的纽约，拉塞尔先生几乎懒得去处理侦探小说的基础工作；没有什么令人兴奋的情节转折，没有巧妙的误导或出其不意的时刻。邪恶计划的细节只是平淡无奇地渗入银幕，就像漏气的轮胎里的空气一样。就像《美国骗局》松散地受到70年代末80年代初阿布斯坎腐败丑闻的启发一样，《阿姆斯特丹》将海军陆战队将军斯梅德利·巴特勒的真实故事虚构化，他是一战老兵，被华尔街一个小人物招募，在1933年领导一场右翼政变，大多数历史学家并不特别重视这一事件。罗伯特·德尼罗以尊严但缺乏想象力的方式扮演了巴特勒高贵的银幕对应人物迪伦贝克将军。

故事情节简单得可以印在牙膏标签上，然而这部电影却拖沓乏味地持续了两个多小时，穿插着歌唱桥段、尴尬的搞笑尝试，以及似乎专为配角设计的情感宣泄场景。有时这部电影就像一台综艺节目，指望靠明星刷脸博得掌声。泰勒·斯威夫特匆匆露脸，还没来得及做点什么就退场。克里斯·洛克出场多次，但他的角色几乎毫无意义。他似乎不确定自己该演正剧还是喜剧，结果两头不靠边。灵气逼人的年轻女演员安雅·泰勒-乔伊则被彻底浪费，只能扮演一个尖酸刻薄的上流社会女士。

与此同时，两位主演中，丹泽尔·华盛顿饰演的完美无缺的理想化角色显得呆板，而克里斯蒂安·贝尔继《雷神4：爱与雷霆》中不幸的浮夸表演后，正显露出沦为夸张派演员的危险迹象。整部电影里，他都在模仿拉斯维加斯版的拉特索·里佐，徒劳地想用伯特那只总是弹出或歪斜的假眼制造笑料。就像电影本身一样，贝尔非常卖力，却看不出任何明确目的。