《塔尔》评论：邪恶的指挥大师 - 《华尔街日报》

凯特·布兰切特，左）图片来源：焦点影业凯特·布兰切特犹如自然之力，但暴风雪或飓风亦是如此。我对上述所有都怀有深深的敬意，但对它们的喜爱却有限。

在布兰切特的最新电影中，她饰演一位专横苛刻的指挥家。《塔尔》本应深入探讨指挥古典音乐的艺术，但遗憾的是，影片结束时我对指挥的理解与开始时一样少，也就是说毫无长进。我确实明白指挥需要挥舞指挥棒，理想情况下还要做表情，但你会以为在观看人们谈论指挥长达2小时38分钟的戏剧性（或至少是夸张）表演后，我会觉得自己学到了什么。

实际上，这部电影更像是布兰切特所偏好的表演风格的大师课，其强度令人印象深刻。但她似乎是在为自己表演，而不是为了吸引观众，让我们爱她或恨她。相反，我们看到了她有多努力。以这种方式表演一定很累人。观看当然也很累人。表演应该意味着融入角色。布兰切特从不让观众忘记他们正在观看布兰切特。

她倾尽所有，甚至更多，投入到才华横溢、毫不妥协、最终令人恐惧的指挥家莉迪亚·塔尔的角色中。塔尔是一位美国人，尽管身为女性（且是美国人），却攀登至职业巅峰，赢得了业内最高荣誉之一——柏林爱乐乐团首席指挥的职位。布兰切特轻松适应了德国的严谨。有一幕场景中，塔尔与妻子和女儿住在柏林一座宫殿般的公寓里，尽管有个小孩，公寓看起来随时可以拍照。塔尔去女儿的学校纠正一个霸凌同学。塔尔将那个刻薄的女孩逼到角落，用完美的德语有效地劝阻她不再打扰女儿，以至于让人惊讶那孩子没有变成盐柱。有些女演员的声音如蜜般甜美；当布兰切特说话时，却像机枪发射冰柱。

凯特·布兰切特图片来源：焦点影业那一幕已道尽我们所需知晓的一切，但影片仍呈现了更多变奏。《塔尔》由托德·菲尔德自编自导，他此前作品包括《不伦之恋》（2001年）和《身为人母》（2006年），后因多个项目未果沉寂多年。菲尔德才华横溢，却也是已故斯坦利·库布里克的狂热信徒——他曾作为演员参演库布里克作品（在《大开眼戒》那场臭名昭露的裸体派对中饰演钢琴师），期间深入研习其风格。菲尔德立志打造一部严谨克制的电影，他成功了。观众被迫以近乎愤怒的专注凝视塔尔的专制与指挥天才，而菲尔德用超过一小时故布疑阵，让人猜不透剧情走向。仿佛他刻意要消磨我们，使观众感觉与塔尔的乖戾人格共处一室。当主线终于浮现——塔尔过去涉及一桩同性性骚扰丑闻——菲尔德拒绝俗套地展示她的不当行为，而是让观众自行拼凑蛛丝马迹：我们看着塔尔挑逗并关照年轻貌美的大提琴手奥尔加（苏菲·考尔饰），暗中打着算盘。在菲尔德看来，删除助理笔记本电脑邮件的暴怒场景，便足以构成戏剧性转折。

如同其主题一样，这部电影严肃、枯燥且令人痛苦地沉重，但在最后几秒钟，菲尔德先生终于通过一个涉及某种宇宙报应的视觉笑话带来了一些缓解。这是电影中迄今为止最好的部分，但它来得太晚，无法产生太大影响。在此之前，《塔尔》就像聆听两个半小时缓慢而不祥的定音鼓滚动声。