《Los Otros》评论：平行的挣扎 - 《华尔街日报》

凯撒·萨马约亚与卢巴·梅森在《他者》中摄影：拉斯·罗兰纽约

在《他者》这部双人音乐剧中，两段迥异而艰难的人生以出人意料的方式交织。剧本与歌词由艾伦·菲茨休创作，迈克尔·约翰·拉丘萨谱曲。凯撒·萨马约亚和卢巴·梅森的精彩演绎，让这部小剧场作品——或许更贴切地称为微型室内音乐剧——以直白、尖刻的幽默和细腻含蓄的情感，展现了墨西哥移民卡洛斯与南加州贫民女孩莉莲所面临的困境。

故事横跨二十世纪大部分时光。1933年，卡洛斯与母亲为躲避飓风移民美国；我们初遇1952年的莉莲时，她与伙伴们唯一的消遣是围观墨西哥移民跳火车。尽管囊中羞涩，这群孩子仍偷偷给暂居山洞的移民家庭送去食物。

虽然观众早早认识两位主角，他们却要多年后才真正相遇。卡洛斯的经历是无数墨西哥移民的缩影：在商店做低薪工作，旺季时采摘李子。萨马约亚天然散发着少年般的顽皮气质，当他与挚友帕科开始逃离采李队伍、探索萌芽的同性之爱时，这段叙述如李子坠枝般清新自然。

到1967年，莉莲——梅森女士赋予这个角色一种坚韧的皮革般气质，但偶尔也会流露出脆弱——已经历两次失败的婚姻。她冷淡地透露，后一次是嫁给了一位同性恋者，不过这个人最终成为她生命中的重要支柱。当莉莲被低收入工作和抚养两个女儿的重担压垮时，她请求同性恋前夫帮忙从蒂华纳偷渡一位绝望的墨西哥妇女（对莉莲而言也是急需的帮手）来减轻负担，这一幕生动展现了加州穷人与移民之间不愉快的共生关系。

随着菲茨休女士这本相当简洁的书轻松融入较长的音乐段落，歌曲与故事流畅地交织在一起。五次托尼奖提名的拉基乌萨先生（可能以百老汇剧目《玛丽·克里斯汀》和《狂野派对》最为知名）创作的配乐总能精准烘托当下情感基调，无论是莉莲酒后引诱18岁墨西哥移民（她懊悔地承认这不是她最光彩的时刻），还是成年卡洛斯在长期伴侣关系中隐隐的不安。

该剧精妙的音乐性关键在于资深编曲布鲁斯·考夫林（拉基乌萨的长期合作者）仅用钢琴、贝斯和吉他三种乐器打造的极简而优雅的配乐。在音乐总监J·奥科纳·纳瓦罗（钢琴手）带领下，科尔·戴维斯（贝斯）和梅根·多伊尔（吉他）等优秀乐手精湛地呈现了音乐中含蓄的复杂性。

由诺亚·希梅尔斯坦以简洁明快方式执导的《Los Otros》（西班牙语"他者"）最缺乏的是多数戏剧和音乐剧赖以产生戏剧张力的角色互动；让角色轮流占据舞台中心使演出带有某种节拍器般的结构。稍显平淡的是：卡洛斯和莉莲的经历几乎完全以叙述或歌唱形式直接传达给观众。我们只是在聆听他们生命中的重要事件，而非亲眼见证。

尽管如此，在最后一幕中，当我们看到两个角色互动时，我们意识到他们之间的联系——具体细节不便明说——显然已经让他们形成了一种谨慎但不可否认的亲密关系，双方都表达了继续这种关系的愿望。尽管他们的生活轨迹截然不同，但他们都在彼此身上看到了相似的品质：能够经受住生活的风暴，虽伤痕累累却更加强大。

——伊舍伍德先生是《华尔街日报》的戏剧评论家。