汉克·威利斯·托马斯视其作品为“爱的行动”的召唤——《华尔街日报》

整个夏天，南安普敦与沃特米尔之间的长岛27号公路沿线，司机们都会看到帕里什艺术博物馆外墙上闪耀着"记住我"三个霓虹大字。艺术家汉克·威利斯·托马斯这件为期一年的装置作品，用两个单词传递出深邃而模糊的意蕴——是恳求？挑衅？还是训诫？

这位常驻布鲁克林的46岁艺术家认为，答案或许兼而有之甚至超越这些解读。托马斯长期致力于研究文字、符号、姿态与图像的力量及相对真实性。该作品的灵感源自一张老明信片，画面中头戴19世纪美国水牛士兵军团帽的持枪黑人青年，背面潦草的"记住我"字迹。“手写体赋予这句话人格化的生命力”，托马斯说，“每个人都渴望被看见、被铭记”。

记忆本质上是托马斯艺术创作的中枢。这位摄影科班出身的艺术家，其职业生涯始终在挖掘广告、体育、流行文化图像及民权运动时期的抗议纪实照片。通过将这些视觉元素融入作品，他重构了常被忽视的历史叙事，凸显其与种族、自由、正义等当代议题的深刻关联。

帕里什策展人科琳娜·厄尼评价道：“在这个极度分裂的时代，托马斯是联结人群与观念的宝贵纽带，他真诚推动对话交流，始终着眼于未来之路。“厄尼不仅监督了外墙委托项目，还与他共同策划了展至11月初的《另一种正义：我们即他们》。展览呈现托马斯与11位"为自由"计划合作艺术家的作品，这个2016年创立的艺术倡议平台持续拓展公共话语空间，在当前中期选举季更显深意。

左侧为2021年作品《自由骑行者与大型彩墙》的闪光版本，旁边是一件采用逆反射材料制作的坠落人形作品。除了帕里什展览外，托马斯的纽约画廊主杰克·谢曼将于9月8日开放其切尔西两处空间，展出艺术家近期作品。同时，托马斯正在完成多项公共艺术项目，包括波士顿公园内为马丁·路德·金与科雷塔·斯科特·金设计的纪念碑。

“他的作品既直击心灵又极具前瞻性，这正是我热爱之处，“与托马斯合作近20年的谢曼表示，“我深信汉克是个乐观主义者。”

这种乐观主义体现在艺术家为纪念碑创作的雕塑《拥抱》中，*《拥抱》*是一座20英尺高的青铜环形雕塑，灵感源自1964年金博士获得诺贝尔和平奖后与妻子相拥的照片细节，刻画了两人交缠的手臂。该纪念碑定于2023年1月马丁·路德·金纪念日正式揭幕。

各类作品的模型与3D打印件，包括不锈钢雕塑《所见皆藏》（2021年）及《拥抱》的小型青铜模型。背景是使用旧囚服制作的《出（蓝）》（2022年）部分装置。这座纪念碑是与托马斯长期合作的MASS设计集团共同创作的，其设计既直白具体——致敬金夫妇对社会正义事业及彼此间的奉献——又同时以抽象普世的手笔呈现。“不是每个人都能给予拥抱，但我确信每个人都曾感受过拥抱，“托马斯说道。设计引导访客步入纪念中心，上方天窗洞开，“他们将置身于拥抱的核心，“艺术家描述道。他更愿将这件作品构想为"美利坚合众国最宏大的爱的丰碑”。

由约600个部件构成的《拥抱》*《拥抱》*先经3D打印再铸青铜，现正于华盛顿州瓦拉瓦拉铸造厂制作，将被焊接为五段后运往全国。其下方花岗岩广场将呈现迷宫式和平步道设计，融汇非裔美国人绗缝图案元素，并镶嵌65位当地民权运动先驱的姓名铭碑——他们全部参与了1965年金博士领导的从罗克斯伯里到波士顿公园的两万人盛大游行。

“我们的提案是：何不将这个广场本身打造成纪念’游行65’的纪念碑…同时彰显那个时代的无名英雄，那些为经济与社会正义奋战的地方先锋，“MASS设计创始人兼执行总监迈克尔·墨菲表示。“这将成为更大事业的催化剂，不仅凝固历史瞬间，不仅讲述单一故事，而是开启我们尚未完全发掘的数百个故事的序章。“曾与托马斯合作华盛顿特区国家建筑博物馆"枪支暴力纪念项目"的墨菲补充道：“汉克的过人之处在于，他不仅深谙叙事之道，更要求我们从这些故事中汲取超越自我的精神力量。”

沙因曼展览中展出了一个五英尺高的《拥抱》版本，展览将持续到十月底，同时展出的还有其他几件雕塑和托马斯迄今为止最大的一些所谓反光作品。这些作品印在反光乙烯基上，以照片为主——大多是历史照片——覆盖着色彩、图形图案或绘画痕迹，部分遮挡了主要图像。托马斯利用了反光表面在强光下最清晰可见的特性（想象一下汽车前灯照射在停车标志上的效果）。观察者在作品周围移动时，所见的画面会发生变化，只有使用手机相机闪光灯或靠近下巴的手电筒才能完全显现出隐藏的图像。

“我对这件作品着迷的部分原因是，观众会不断意识到自己的位置和观看方向，”托马斯说。“摄影中有很多被动观看，但在这种情况下，观众在某种意义上变成了摄影师，通过使用闪光摄影来真正创造画面。”

一些新的反光作品将民权抗议图像与那个时代著名艺术家的元素结合起来。其中一幅作品中，自由乘车者的肖像从埃尔斯沃斯·凯利风格的颜色网格方块中浮现。另一幅作品则在罗伊·利希滕斯坦的《镜子#2（六面板）》的再现下展示了马尔科姆·X的照片，这件作品本身就在玩弄视觉表现和错觉。“我一直在思考这些艺术大师，他们以图形方式解决了视觉语言问题，但常常在内容上有所欠缺，”托马斯说。“我以自己的方式尝试将我感兴趣的内容融入其中。”

托马斯还探索了更具政治色彩的近期图像，将电视彩条图案叠加在1月6日国会大厦骚乱的照片上。他指出，若缺乏背景，当天的孤立影像很难与其他历史抗议活动区分。“我一直着迷于人们为何走出家门，为信仰聚集的概念，“他说，“他们高举标语标识，向世界宣告渴望被看见。”

托马斯多数新的青铜与不锈钢雕塑延续了他对手势的探索，塑造了各种姿态的手臂与手掌：紧握、抓取、伸展，其中一件还比着和平手势。这件名为*《二元性》的作品，是他著名雕塑《团结》*的推论之作——后者是2019年永久安装在布鲁克林大桥脚下的22英尺青铜手臂，食指直指苍穹。

托马斯与纪念马丁·路德·金和科雷塔·斯科特·金的雕塑《拥抱》模型合影。沙因曼画廊的展览还包括托马斯与艺术家科比·肯尼迪为芝加哥奥黑尔国际机场合作创作的缩小版委托作品。这件49.5英尺长的《触及》呈现两只即将相触的伸展手臂，将安装在机场停车与租车中心。“渴望与他人连接无疑是贯穿的主题，“托马斯说道。

或许对艺术家而言，没有哪组作品比他的《坠落星辰》系列更为私密，这组作品的灵感源自其表兄宋哈·威利斯之死——这位在2000年枪击案中遇难的至亲与人生导师。巨幅旗帜上绣着成千上万颗星星（每颗代表美国某一年份枪支暴力遇害者），从墙面倾泻而下，垂落至地面。展览中的三面旗帜分别对应2018年（14,916人）、2019年（15,433人）和2021年（20,923人）的死亡数据。

“我们拥有连接全球的电脑芯片，却无法停止相互杀戮。这或许是一种想象力的危机，而我认为这正是艺术发挥作用之处，“托马斯说道，“你可以随意评价美术馆里艺术的力量或影响力，但这正是我试图见证、呼吁爱的行动的一部分，同时也是严厉审视我们自身，并追问我们真正代表什么的一种方式。”

当被问及如何看待美国当前阴郁的社会情绪——民调显示无论政治立场如何，多数美国人认为国家正走向错误方向——托马斯毫不犹豫地回应：“民调没有追问最关键的后继问题：你打算为此做些什么？你会继续妖魔化意见相左者吗？还是只蜷缩着试图守护你心目中安全社区的小天地？抑或真正尝试成为积极参与者，去改善你在乎的事物？”