评论：乌克兰自由乐团登陆林肯中心 - 《华尔街日报》

8月18日，指挥家凯莉-琳·威尔逊在林肯中心达姆罗施公园带领乌克兰自由乐团演出。图片来源：理查德·特米内纽约

自2月俄罗斯入侵乌克兰以来，全球各地的交响乐团、歌剧院和音乐厅纷纷策划音乐致敬活动并组织慈善音乐会，以声援乌克兰的困境。但加拿大-乌克兰裔指挥家凯莉-琳·威尔逊构想了一个更宏大的计划——创建一支乌克兰自由乐团进行国际巡演，为该国濒危的文化遗产提升关注度并筹集资金。

这支74人的临时乐团中，约三分之二成员来自基辅、利沃夫、敖德萨等乌克兰主要城市的一流乐团。其中一些人现已成为难民，另一些符合征兵条件的男性成员则获得了政府特批的暂缓服役许可。其余成员则来自欧洲各乐团——据常驻欧洲执棒的客座指挥威尔逊女士介绍，这些乐手是近年来流散海外的乌克兰演奏家群体的一部分。

此次紧急筹备的巡演凝聚了多方努力：纽约大都会歌剧院总经理（兼威尔逊女士19年的丈夫）彼得·盖尔布、波兰国家歌剧院院长沃尔德玛·东布罗夫斯基、伦敦音乐会代理机构Askonas Holt，以及乌克兰政府通力合作促成此事。

在阿姆斯特丹、柏林、爱丁堡、伦敦、慕尼黑等地的著名场馆演出后，乌克兰自由乐团周四在林肯中心的达姆罗施公园为近2500名热情观众献艺。舞台背景板采用了乌克兰国旗的蓝黄配色。这场免费音乐会将于周五更换两首曲目后再次上演。周六在华盛顿肯尼迪中心举行的最后一场演出将由PBS电视台录制，并于九月播出。

周四晚的音乐会以姗姗来迟的美国首演开场——乌克兰当代最著名作曲家瓦伦丁·西尔韦斯特罗夫2003年创作的《第七交响曲》。这部扣人心弦的二十分钟作品是他在1996年妻子拉里萨突然离世后创作的数部作品之一。虽然缺乏西尔韦斯特罗夫1982年《第五交响曲》的主题创意，但第七交响曲同样具有马勒式的悠长抒情线条和多元风格的音乐语言，既包含传统旋律也有无调性段落。

配器精湛的第七交响曲营造出一个庄严肃穆、最终令人心神俱疲的空间——铜管乐器的躁动气泡音、洪亮的锣声、大号的低语以及钢琴低沉不祥的轰鸣逐渐压过了那些惆怅的回忆。当交响曲接近尾声时，竖琴不断重复着一个与乐谱手稿中标示"拉里萨"名字相关的升A音，铜管乐器则以气息般微弱的吐息模仿逐渐消逝的呼吸声。威尔逊女士以克制的手法指挥了这部充满黑暗绝望的作品，若在室内演出效果会更佳——现场不时被远处警笛和城市噪音干扰。乐团钢琴家奥克萨娜·戈罗比耶夫斯卡在行板乐章好莱坞式华彩段中精准捕捉到了那一丝悔恨的意味。

将贝多芬《费德里奥》第一幕中莱奥诺拉情感激烈的宣叙调“可恶之人！你匆匆奔向何方？”纳入演出曲目，是另一个精明的编排选择，因其可能暗指俄罗斯总统弗拉基米尔·普京。女扮男装成年轻狱卒的莱奥诺拉得知，残暴的监狱长即将处决一名被囚禁的政治犯，她怀疑此人正是她的丈夫。德语“abscheulicher”可译为“恶魔”或“怪物”（“怪物！你匆忙去往何处？你在狂怒中谋划什么？”）。著名乌克兰女高音柳德米拉·莫纳斯提尔斯卡在宣叙调中展现出强烈的戏剧张力和稳健的声乐掌控，但在随后的咏叹调《来吧，希望》中偶有音准波动。管弦乐伴奏，尤其是圆号部分，呈现出精妙细腻的层次。

乌克兰钢琴家安娜·费多洛娃以迷人演绎呈现了肖邦第二钢琴协奏曲。她指法灵动，触键轻盈。虽然开场的庄严快板略显平淡，但费多洛娃在如醉如痴的小广板中绽放光彩，恰到好处地展现了即兴特质、微妙乐句与青春激情。在采用玛祖卡节奏的活泼快板中，她的演奏更是熠熠生辉。指挥家威尔逊全程以细腻的协奏配合，既赋予钢琴家充分的表达自由，又确保乐团声部不会压制独奏。

勃拉姆斯曾将其第四交响曲称为“在人生悲剧幕间演奏的四首间奏曲”。这部构思宏大的作品中，第二和末乐章最能体现威尔逊直率风格下的诠释精髓。适度行板的速度把控得当，当弦乐与巴松管奏响充满激情的室内乐规模旋律时，音乐优雅地攀升至高潮。充满戏剧张力的终章完美呈现了所有必要转折。铜管与木管声部在此处及其他段落均以温暖而富有感知力的音色演奏。

作为返场曲目，自由乐团演奏了由作曲家尤里·舍甫琴科改编的弦乐版乌克兰国歌。首席小提琴手马尔科·科蒙科的金色音色独奏为当晚增色不少，表现尤为动人。

这次特别巡演将于周六结束，乌克兰自由乐团此后是否会再次演出尚不得而知。但它通过将西尔韦斯特罗夫第七交响曲等作品带到这片土地——这些作品来自米科拉·李森科、鲍里斯·利亚托申斯基和米罗斯拉夫·斯科里克等重要乌克兰作曲家，本应更频繁地在此上演——已经产生了可能持久的影响。

杰普森女士为《华尔街日报》撰写古典音乐专辑和音乐会评论。