《华尔街日报》：《Glimmerglass评论：弗朗西斯卡·赞贝罗的谢幕时刻》

《男高音的沉没》中的基利·富特雷尔摄影：卡莉·卡德尔/微光玻璃音乐节纽约州库珀斯敦

弗朗西斯卡·赞贝洛作为微光玻璃音乐节艺术与行政总监的最后一个演出季，映照了她十二年任期内推动的诸多创新举措——这些努力让音乐节走出低迷期，重新成为夏季必访的艺术胜地。剧目革新包括：以完整管弦乐团伴奏且不插电方式呈现的美国经典音乐剧；近期及经典美国歌剧的新制作；以及委约珍妮·特索里与塔兹威尔·汤普森创作的《蓝色》，这部作品堪称过去二十年最杰出的新歌剧之一。在选角方面，她邀请埃里克·欧文斯、克里斯汀·戈尔克等著名歌唱家担任驻节艺术家，并大力提拔BIPOC（黑人、原住民、有色人种）艺术家。她聘请指挥家约瑟夫·科拉内里担任音乐总监以提升乐团水准。她创立青年剧团，委约为年轻人量身定制的优秀新歌剧，并通过探访阿提卡监狱（最高安全级别监狱）以及举办讲座、音乐会等活动拓展了艺术节的社区影响力。

疫情期间，她灵活应变：2020年推出系列精彩短片，2021年打造户外音乐节，除草坪座位外还特别设计小木屋观演区。赞贝洛女士始终亲力亲为，展现出永不枯竭的活力与热忱，在她的引领下，音乐节绝大多数时候也保持着同样的精神面貌。

赞贝洛女士具有平民主义倾向，2022年出人意料的热门作品是**《男高音翻船记》**，这部甜美之作由剧作家肯·路德维希、科拉内里先生和戏剧顾问凯利·鲁尔克共同构思，将罗西尼鲜为人知的选段重新编排为全新喜剧剧本中的音乐片段。路德维希的剧本老派而略带俗套——讲述1940年代一艘驶往意大利的远洋轮船上，两姐妹女扮男装、父亲穷追不舍、男声四重唱团与自恋女影星之间的闹剧——但经过微调歌词后与音乐的巧妙融合令人浑然忘其俗。全部用意大利语演唱的选段丰富多样，包括《舞蹈》（卢西亚诺·帕瓦罗蒂的著名返场曲，此处改编为男声四重唱）、《意大利女郎在阿尔及尔》第一幕终曲、《圣母悼歌》中的无伴奏哀歌合奏，以及《兰斯之旅》中的滑稽唱段。

贾斯敏·哈伯沙姆与赖利·尼尔森出演《男高音翻船记》图片来源：卡莉·卡德尔/微光音乐节年轻演员们从容演绎了这场喜剧。最耀眼的歌手是饰演神经质珍·哈露式女星安戈斯图拉的基利·富特雷，她以绝对掌控力演绎了《塞米拉米德》中华彩乐章"Bel raggio lusinghier"（琼·萨瑟兰的招牌曲目）。科拉内里活力四射的指挥让欢乐氛围贯穿始终。联合导演赞贝洛女士和布伦娜·科纳通过詹姆斯·努恩趣味十足的布景、洛伦·肖的精巧服装和罗伯特·维尔泽尔浓墨重彩的灯光设计，加入了诸如漂浮的贡多拉和暴风雨中登船的章鱼等视觉笑料。优质喜剧本就稀缺：这部作品若能集结一流罗西尼歌手阵容，必将成为绝佳庆典演出。

赞贝洛女士对美国音乐剧的推广始于2011年略显生涩的《飞燕金枪》，经过多年积累已渐入佳境。令人难忘的剧目包括《旋转木马》《老实人》（将于明年夏季复排）、《俄克拉荷马！》以及《西区故事》。她明智地为青年艺术家项目选拔了受过音乐剧专业训练（擅长舞蹈）的演员，并在必要时主要选用音乐剧专业演员担纲主角。

米凯拉·班尼特、娜迪娅·巴特曼与迈克尔·梅耶斯出演《音乐之声》图片来源：卡莉·卡德尔/格利姆格拉斯音乐节今年制作的**《音乐之声》**堪称豪华。彼得·J·戴维森设计的圆形布景通过巧妙变换，既呈现了修道院的肃穆，又展现了冯·特拉普上校典雅的客厅；阿莱什·瓦拉舍克的服装精准还原了时代风貌。女高音米凯拉·班尼特以稳健的唱功与灵动气质完美诠释了玛丽亚；男中音迈克尔·梅耶斯将冯·特拉普上校从专制家长到慈父的转变演绎得令人信服；亚历山德拉·卢西恩塑造了威严的院长嬷嬷；彼得·摩根与艾莉森·剑桥用恰到好处的冷幽默演绎了剧中讽刺角色马克斯和埃尔莎。青年艺术家托丽·特德斯基·亚当斯出色饰演了丽莎尔，六位小演员组成的冯·特拉普家孩子们表现惊艳，彰显了格利姆格拉斯青年剧团培养体系的成效。在赞贝洛的执导下，这部罗杰斯与汉默斯坦的作品焕发新意而不流于甜腻，詹姆斯·洛指挥的满编管弦乐队更让聆听经典配乐成为享受。

迈克尔·梅耶斯出演《执起蛇杖》摄影：卡莉·卡德尔/格利默格拉斯音乐节赞贝洛女士在演绎美国近现代与经典歌剧方面成绩参差。除《蓝色》外，亮点还包括二十世纪中叶作品的复排——库尔特·魏尔与埃里克·欧文斯合作的《迷失星辰》，以及罗伯特·沃德与杰米·巴顿联袂的《炼狱》。今年，卡玛拉·桑卡拉姆与杰里·戴伊2018年创作的**《执起蛇杖》同达米安·盖特与莉拉·帕尔默全球首演的《圣洁之地》**组成双剧目，呈现宗教与亲子关系的鲜明对照。

《蛇杖》剖析了凯拉（嗓音清瘦的玛丽-霍利斯·亨德利饰）与其父——一位摆弄蛇类的五旬节派牧师（充满张力的梅耶斯饰）——之间的畸形关系。桑卡拉姆精心构建的乐谱通过重复主题、诡异的旋转管乐插入和完整的赞美仪式，将凯拉的渴望与她所处的压制性环境强烈并置。该剧自华盛顿国家歌剧院首演后经过修改，由克洛伊·特里特执导、詹姆斯·F·罗通多三世设计布景的全新制作使某些元素更明晰。但令人不寒而栗的是，凯拉摆脱恐惧的方式似乎包含了未来继承摆蛇仪式。

相较之下，《圣洁之地》是对当代"圣母领报"的诚挚想象：新一代圣母玛利亚会如何接受孕育基督再临的重任？一队喜剧风格的大天使（特雷弗·鲍恩设计的亮色缎面锦袍加身）委派最年轻的基路伯天使（活泼的男高音乔纳森·皮尔斯·罗兹饰）前去询问。（他们已被489位女性拒绝。）目标人物玛丽（感染力极强的贾斯敏·哈伯沙姆饰）正被当作生育工具许配给老男人，她渴望更多人生可能，最初拒绝最终应允。配乐旋律优美但较传统，包含精湛的声乐写作；喜剧与严肃元素未完全融合。莉迪娅·扬科夫斯卡娅以犀利指挥驾驭两部歌剧。

乔纳森·皮尔斯·罗德斯与贾思敏·哈伯沙姆在《圣地》中摄影：卡莉·卡德尔/微光玻璃音乐节今年夏天，微光玻璃音乐节是我第三次——谢天谢地也是最后一次——遭遇比才的**《卡门》**。由曾以卡门一角惊艳众人的丹尼斯·格雷夫斯执导的混乱制作，丝毫未能减轻我的痛苦。饰演卡门的布里安娜·亨特嗓音干涩，却不断摆弄性感姿态；饰演唐·何塞的伊恩·科兹亚拉似乎未经指导，唱得仿佛齐格弗里德；西蒙娜·哈库姆的声音颤抖损害了米卡埃拉的角色塑造。低男中音理查德·奥拉尔萨巴（埃斯卡米洛）为演出增添了几分音色厚度——他的眼罩、发髻和紧身西装也带来些许危险气息。除此之外，欧娜·博泰兹设计的服装在花卉裙装上过于浮夸；里卡多·埃尔南德斯阴郁的布景，加上士兵们的防弹背心以及第三幕中卡门那套令人费解的绿色连体衣，暗示着某个模糊的当代时空。科拉内里先生担任了高效指挥。若要论及标准保留剧目，赞贝洛女士的艺术遗产更体现在受美洲原住民启发的《魔笛》、即兴喜剧风格的《塞维利亚理发师》，或是2011年安妮·博加特执导的那版《卡门》——那部作品将这部经典剧作剥离至本质：一场生死对决。

威尔逊女士为《华尔街日报》撰写歌剧评论，并著有《疯狂场景与离别咏叹：纽约市歌剧院的消亡与美国歌剧的未来》（大都会出版社）。

出现在2022年8月17日的印刷版中，标题为《赞贝洛在格利默格拉斯的谢幕》。