包装者的喜悦 - 《华尔街日报》

当已故艺术家克里斯托和珍妮-克劳德1976年在北加州实施他们的项目《奔跑的栅栏》时，这座24.5英里长的建筑未经海岸委员会许可就延伸进了海洋。他们的长期律师斯科特·霍兹告诉他们"不能这样做！“克里斯托回答：“斯科蒂，我为这个项目筹备多年，就是要让它入海。”

霍兹先生在采访中回忆，他无法阻止这位艺术家，但"联邦政府可以”。次日他便站上了法庭。幸运的是，法官裁定围栏需在两周内拆除——而这两周恰好是克里斯托夫妇原计划展示的时间。

记录《奔跑的栅栏》及其他18件作品的拼贴画将于8月19日在迈阿密佩雷斯艺术博物馆新展"克里斯托手稿"中展出，这些作品展现了这对夫妇大胆奔放的公共艺术。艺术家们通过创作销售这些拼贴画来筹集公共艺术项目的资金。自1960年代开始与夫妇合作、至今仍管理其遗产的霍兹先生与慈善家妻子玛丽亚·贝奇利，捐赠了展览中近全部影像资料——从1995年柏林国会大厦包裹项目，到2005年纽约中央公园数千个藏红花门的建造。

展览不仅旨在纪念艺术家及其震撼人心的装置艺术，更致敬他们对迈阿密城市的影响。“我们常将巴塞尔艺术展视为迈阿密艺术文化发展的重要元素，“佩雷斯博物馆馆长富兰克林·西尔曼斯表示，“但从视觉和象征意义上说，这种影响可追溯至克里斯托等人的户外艺术作品。”

1980至1983年间，克里斯托和珍妮-克劳德清理了迈阿密周边11座岛屿，并用650万平方英尺的亮粉色织物将其环绕。《被环绕的岛屿》是"一项将城市及其社区转化为象征性艺术引擎的大型公共作品”，展览策展人玛丽亚·埃琳娜·奥尔蒂斯如是说。佳士得拍卖行前高管、现任高古轩艺术咨询总监的劳拉·保尔森回忆道，该装置落成时，迈阿密更广为人知的身份是电视剧《杰基·格利森秀》和《迈阿密风云》的取景地。“克里斯托夫妇的项目为当时声誉截然不同的地区注入了活力与关注”，保尔森女士表示。

展览按时间顺序呈现，揭示了艺术家们策划公共作品所投入的时间与心血。展品中最早期的是1968年作品《芝加哥包裹（计划）》，这幅28×22英寸的拼贴画采用铅笔、织物、麻绳、蜡笔和摄影手法，描绘了芝加哥当代艺术博物馆一角被黑色织物包裹并用绳索固定的场景。上世纪60年代在纽约晚宴结识霍兹先生后，克里斯托曾请他协助获取政府及环保机构许可，用1万平方英尺防水布和4000英尺绳索安全包裹建筑。“芝加哥城里哪个神志正常的人会包裹博物馆？“霍兹先生坦言这是当时的想法。

由于每个项目可能耗时数年甚至数十年才能实现，克里斯托通常会在装置落成前创作数百幅草图与方案。奥尔蒂斯女士指出，艺术家会同时推进多幅草图创作，每幅至少耗费数周。有些项目最终未能实现：展品中1984年作品《包裹哥伦布纪念碑，巴塞罗那计划》构想了被织物笼罩的高耸纪念碑，但最终未能落成。

左图：克里斯托1984年作品《包裹克里斯托弗·哥伦布纪念碑，巴塞罗那计划》。右图：1992年作品《跨越河流，5-6英里河面上悬挂尼龙布的计划》。摄影：沃尔夫冈·沃尔兹/克里斯托和珍妮-克劳德基金会；安德烈·格罗斯曼/克里斯托和珍妮-克劳德基金会1972年为《山谷帷幕（科罗拉多计划），大霍格巴克》制作的拼贴画展示了该作品的技术数据和测量信息，该项目涉及在科罗拉多州两座山峰之间悬挂一道巨大的橙色帷幕。该项目曾遭遇重大挫折：首次尝试时，帷幕在约20分钟后被风吹落，克里斯托不得不在次年聘请当地建筑公司再次尝试。“几乎每次出问题，克里斯托都想起诉相关责任人，“霍兹先生笑着说，“而站出来说’克里斯托，你是艺术家，不是整天打官司的人’的总是他的妻子珍妮-克劳德。”

展览中唯一非霍兹先生收藏的展品是2019年描绘《包裹凯旋门》的拼贴画。这个用银蓝色织物包裹巴黎地标建筑的构想最早由克里斯托和珍妮-克劳德在1960年代初提出，最终由他们的遗产管理方在2021年完成（克里斯托于前一年去世，珍妮-克劳德于2009年离世）。霍兹先生认为克里斯托若知作品得以延续会感到欣慰，他回忆当告知艺术家打算将这些拼贴画捐赠给佩雷斯博物馆时，克里斯托"突然落泪，并拥抱了我”。

出现在2022年8月13日的印刷版中，标题为“包装者的喜悦”。