《莱昂纳多》评论：解读达·芬奇——《华尔街日报》

艾丹·特纳 图片来源：Lux Vide/CW逆航空旅行趋势而行，几位朋友刚从巴黎归来，期间他们像所有人一样发布了《蒙娜丽莎》的照片。要拍张像样的照片可不容易：涌向卢浮宫观赏这幅意大利文艺复兴杰作的人群，似乎更多是出于近乎宗教狂热的情绪，而非对艺术或历史的热爱。倘若蒙娜丽莎本人现身，他们定会争相触摸她的衣角。

由此观之，CW剧集《莱昂纳多》或许会被视为离经叛道——它对西方文明奠基者之一、前述画作作者、不世出的天才达·芬奇的生平进行了肆意改编。尽管有暗讽之嫌，但该剧的冒犯程度并未如想象中严重。诚然，它大胆颠覆历史（剧中核心谋杀指控纯属虚构，达·芬奇从未涉案，“受害者"亦子虚乌有），却认真刻画了这位大师对艺术、工程、解剖、军械与科技的执着——考虑到他在67年人生（1452-1519）中取得的成就，这种专注必然存在。

艾丹·特纳（《波尔达克》主演）饰演14岁初入佛罗伦萨画家兼雕塑家韦罗基奥（吉安卡罗·吉安尼尼饰）工作室的学徒达·芬奇，年龄略显违和。鉴于达·芬奇在绘画、雕塑及超前于冶金、工程、光学等领域的构想中展现的胆识，他真会如特纳演绎的那般充满犹疑与自我怀疑吗？这或许有悖传统认知，但特纳的诠释塑造了更立体的角色：达·芬奇内敛的惊世才华令同窗艳羡。“他们画的是理想世界”，他对挚友兼模特克雷莫纳的卡特琳娜（拥有文艺复兴圣母面相却更似波提切利笔下的玛蒂尔达·德·安杰利斯饰）说，“而我画所见之物”。韦罗基奥赏识这份独特视野，几乎破格收他为唯一学徒。

詹卡洛·詹尼尼图片来源：Lux Vide/CW尽管充斥着通俗剧情的叙事、毒杀、刺杀、失败的委托、美第奇家族的阴谋以及艺术家的性取向，《莱昂纳多》并未像《狄金森》那样对历史进行"改良”。相反，该剧富有想象力地运用了关于达芬奇相对有限的史料及其艺术作品本身。在佛罗伦萨大教堂建造期间，穹顶金球与十字架出自韦罗基奥工作室，当大师为装饰物安装难题所困时，正是这位学徒的工程学天赋解决了问题。在合作绘制《基督受洗图》时，达芬奇笔下超凡的天使形象远胜其师韦罗基奥的作品，至少在一段时间内成为他的艺术名片。而创作现存美国国家美术馆的唯一达芬奇真迹《吉内薇拉·德·班琪肖像》时，剧集合理演绎了画中人为何神情阴郁，以及画作下半部分明显缺失的原因。换言之，《莱昂纳多》剧集展现的智慧，可能远超这个标题概念本身给人的期待。