《穿普拉达的恶魔》影评：平庸乏味 - 《华尔街日报》

梅根·正子·哈利与泰勒·伊曼·琼斯摄影：琼·马库斯如果说魔鬼藏在细节里，那么根据畅销书及电影改编的音乐剧《穿普拉达的女魔头》，或许终将沦落到TJ Maxx的折扣区——剧中颇为无礼地将这家连锁店描述为只有不懂时尚的可怕平民才会光顾的地方。

细节方面，观众首先会注意到两位主角之一、时尚界至高女神米兰达·普利斯特利（贝丝·利维尔饰）频繁穿着的老气套装。作为《Runway》杂志长期主编（显然影射《Vogue》杂志，而她则是安娜·温图尔的翻版——原著作者劳伦·魏丝伯格曾担任温图尔助理），利维尔多次以不合身剪裁的双排扣西装亮相，其中一套的腰带扣竟像极了手机造型的腰包。

这位向全球发号时尚指令的女王竟穿着企业律师风格的服装，不禁让人质疑主创团队——包括作曲人埃尔顿·约翰、作词人莎娜·陶布（《妇女参政论者》编剧）、剧本作者凯特·韦瑟黑德及导演安娜·D·夏皮罗——对笔下封闭时尚圈的洞察力（笔者虽未涉足时尚报道，却清楚记得温图尔执掌《Vogue》的首期封面人物）。

哈维尔·穆尼奥斯与《穿普拉达的女王》剧组摄影：琼·马库斯更具时尚反讽意味的是：另一位核心角色——刚毕业的大学生安迪（泰勒·伊曼·琼斯饰）最初穿的那些被认为尴尬的服装，实际上比舞台上几乎所有人的装扮都更时髦、更有品味。她放弃了在《纽约客》风格杂志当作家的抱负，被聘为米兰达的第二助理。她的学生造型让人联想到汤姆·布朗（承认是早期不那么怪异的布朗），他已在时尚界闪耀多时。

如果我长篇大论地讨论服装（由阿里安·菲利普斯设计或“采购”），那是因为时尚是情节的核心，但音乐剧版的《穿普拉达的女王》对原作的改编平淡无奇，缺乏创意，而原作本身也并不丰富。韦斯伯格女士的书是一部充满猎奇色彩的冗长之作，之所以成为畅销书，只是因为温图尔女士是一个以私密和令人生畏著称的人物。电影更生动，主要归功于选角：梅丽尔·斯特里普饰演米兰达，用甜美的语调吐出冰碴般的台词；安妮·海瑟薇饰演安迪；艾米莉·布朗特饰演艾米丽（此处为梅根·正子·哈利），米兰达的第一助理。（布朗特女士在电影中抢尽风头，仿佛挽着最新款“必备”手袋从波道夫·古德曼店里华尔兹般走出。）

音乐剧亦步亦趋地追随电影的高跟鞋脚步。安迪起初对米兰达苛刻、苛刻的方式感到不满，但很快开始欣赏这份工作带来的诱惑，让她接触到纽约社会的上层。琼斯女士的表演很有吸引力，歌声优美而精致，但她的歌曲——通常是她逐渐适应工作并远离她那位有抱负的厨师男友内特（迈克尔·塔科尼饰）时的矛盾心理民谣——并没有给这个角色带来太多定义。

作为米兰达的扮演者，利维尔女士演唱了几首吉尔伯特与沙利文风格的快板歌曲，这些歌曲非常适合一个总是以疯狂速度向人们发号施令的女性角色，她以机智和从容的方式演绎了这些歌曲。陶布女士创作的歌词是这部音乐剧中最生动有趣的部分之一；相比之下，埃尔顿·约翰的音乐则显得刻板。他无疑是各种流行音乐形式的大师，在这里也展示了他的流畅技巧，但音乐大多只是平淡无奇地飘过，就像千篇一律的手机铃声。（詹姆斯·阿尔索普的编舞则是狂热的音乐视频风格的行走摆拍。）

泰勒·伊曼·琼斯与《穿普拉达的女王》剧组摄影：琼·马库斯夏皮罗女士，芝加哥斯特彭沃尔夫剧院的前艺术总监，这是她首次执导音乐剧，但并未在素材上留下特别的个人印记。这部音乐剧以一种敷衍了事的方式达到了预期的节奏：第一幕的高潮（在大都会艺术博物馆慈善舞会——或者说《Runway》杂志的对应场合——米兰达命令安迪告诉艾米丽她不会去巴黎），以及一首振奋人心的后期歌曲，安迪在其中重拾了她最初的抱负。

在配角方面，海莉女士饰演的倒霉的艾米丽有一些滑稽、笨拙的时刻，尽管——再次强调——她的仿香奈儿服装既俗气又不合适，而韦瑟黑德女士的剧本虽然有一些精彩的创意，但并未为她提供像电影中布兰特女士所利用的那种精选且富有情感的材料。克里斯蒂安·汤普森饰演的英俊作家，以及安迪和内特之间公式化三角恋的第三个点，短暂地进进出出。哈维尔·穆尼奥斯饰演安迪在《Runway》的同志盟友，演唱了最引人注目的歌曲，其中他为安迪升级了造型（实际上变得更糟），还有一首讽刺的歌曲，他回忆了阅读《Runway》对他这个饱受折磨的同志青年意味着什么。

尽管制作和表演整体精良（需指出该剧被视为进行中的作品，新冠疫情已造成其惯常的破坏），这部音乐剧仍给人一种虽专业但缺乏灵感的模仿感，如同在运河街买到的仿制古驰包——一时冲动购入，终将懊悔不已。

伊舍伍德先生是《华尔街日报》的戏剧评论家。

刊载于2022年8月10日印刷版，标题为《‘穿普拉达的恶魔’：平庸至极》