《华尔街日报》评论：乔伊斯剧院的Momix舞团《爱丽丝》坠入兔子洞

《爱丽丝》中的杰德·普里米西亚斯与科尔顿·沃尔图片来源：摩纳哥平衡舞团在节目单中，摩米克斯舞团（自1981年创立以来由摩西·彭德尔顿执掌）的"摩"对其正在乔伊斯剧院上演至7月24日的作品《爱丽丝》进行了简要说明。这位2019年构思并执导这部22章节作品的艺术家表示，该剧以刘易斯·卡罗尔1865年《爱丽丝漫游奇境》为出发点，同时从《爱丽丝镜中奇遇》中汲取灵感。

周四晚的演后谈中，彭德尔顿先生提及他最初通过迪士尼1951年动画电影《爱丽丝梦游仙境》对卡罗尔题材产生的迷恋。这部副标题"掉进兔子洞"的摩米克斯版《爱丽丝》全长85分钟无中场休息，舞台上充满令人目眩神迷的肢体动作与幻象，配合宏大的艺术投影（伍德罗·F·迪克三世负责视频设计，迈克尔·科尔施担任灯光，菲比·卡钦设计服装）。

彭德尔顿指出自己与卡罗尔"共享对摄影的热情与双关语的偏好"，并为作品设计了"双胞胎兄弟"、“破碎镜面"和"彩绘玻璃透视"等章节标题。经由安德鲁·汉森编辑的配乐拼贴，为各段舞蹈动作提供了丰富多彩且富有节奏感的声效伴奏。

卡罗尔笔下的主角由摩米克斯五位女舞者共同诠释，她们赤足穿着精致的白色衬裙，长发披散。开场"夏日时光"段落中，杰德·普里米西亚斯置身于由钢丝水平悬吊的跷跷板式梯架上，由亦师亦友的科尔顿·沃尔负责配重与引导。

随着八位舞者专业地演绎杂技般的角色，一幕接一幕的场景接连上演。《兔子之旅》由八位戴着兔子面具、看似赤裸的男女表演，他们时而聚集，时而嬉戏，营造出既诡异又有趣的效果。

彭德尔顿先生的《双胞胎》将卡罗尔笔下的特威德尔顿和特威德尔迪扩展为四人组合，他们戴着扁平、超大号的婴儿脸面具，显得混乱而滑稽。其中两张面具表情甜美，两张表情酸涩，仿佛在凝视观众，有时正面朝向的面具与舞者侧身的姿态形成反差，既俏皮机智又超现实。

《爱丽丝》中的一幕图片来源：Equilibre Monaco丰富而醒目的投影画面以娴熟的电影般流畅感时隐时现，将表演者框入场景。随着精准定时的幕布移动，投影画面被迅速切换，一个场景为另一个场景让路。在《蓝毛虫的忠告》中，视频特效让舞台纵深效果极具戏剧性。

“蓝毛虫”由一串巨大的蓝色充气球体蜿蜒排列而成，最终分离后被舞团成员同步或对位操控弹跳，产生令人眩晕的效果。当背景中布满球体的多重倒影时，其效果让人联想到游乐园哈哈镜与万花筒的结合。

在《龙虾四重奏》中，四位女性旋转列队，起初因穿着裙撑式蓬裙服装，看起来像活动的灯罩。随后这些服装被重新组合，依次呈现为T台时装、牡蛎壳，以及蓬松女帽的形态。

最终，在《破碎的镜子》中，银色灯光与投影效果从舞台辐射而出，为一场令人着迷的表演设定了场景。四位舞者操纵着聚酯薄膜和铝制面板，使他们能够与自身魔法般出现、悬浮和飘浮的倒影互动。

与之形成宁静对比的是接下来的《彼岸》。四位女性在海边休憩，她们把玩的沙滩伞捕捉光线，为整个场景笼罩上一层珍珠母般的光晕。《走进森林》则用盘根错节的树木取代了海边景色，两对舞者在树前缠绕攀爬，肢体如树枝般舒展，与身后森林景象交相呼应。

彭德尔顿先生的《爱丽丝》自然包含了格蕾丝·斯利克那首耳熟能详的歌曲《白兔》，其歌词为编舞家最后一幕《去问爱丽丝》提供了标题。这一幕中，五位爱丽丝之一的西娅·哈根升至舞台上方足有"十英尺高”（引用歌词），她身上闪烁的加长衬衣令其宛如一缕升腾的雾气。

彭德尔顿先生坦言他的《爱丽丝》仍是进行中的作品，其中至少有一段《狼窥视她》——以迈克尔·柯里令人印象深刻的毛绒白色长腿爸爸木偶为特色——显得仓促。但这在整场演出中只是个别现象，这场演出带领观众坠入卡罗尔笔下著名的兔子洞，又引导他们穿越一个充满爱丽丝永恒仙境奇观的视觉世界。

格雷斯科维奇先生为《华尔街日报》撰写舞蹈评论。

出现在2022年7月14日的印刷版中，标题为“爱丽丝掉进兔子洞”。