冬天就是要看《卿卿日常》_风闻

“可能有人说我做《赘婿》是运气好，那我就和狂欢者的团队一起，再来做一个看看。”回忆起最初做《卿卿日常》时的心态，刘闻洋的话里带着一些自信与自豪，也带着一点点年轻一代制片人挑战旧有秩序的豪赌。

最终，这部同样来自阅文集团旗下新丽传媒出品的作品成为了爱奇艺最快破万剧集，诸多维度上爱奇艺今年的又一爆款，刘闻洋和他的团队狂欢者“赌”赢了。

昨天，《卿卿日常》以温暖的基调落下帷幕，属于创作者们的这一段落正式结束。与此同时，愈发成熟的这一团队，包括背后的爱奇艺与新丽，也早已经投身到下一个“IP改编”的“新造梦故事”当中。

聊起剧集从无到有的思路，不论制片人还是导演、编剧，“反套路”都是相当重要的关键词。

观众能体会到这一点，追剧的观众会在新角色出场的时候，尝试猜测他的故事走向，但无论是开始被认为可能是“安陵容翻版”的“郝葭”，还是突然出场的“元英郡主”，都没有按大家印象中古装剧女性角色的样子而展开。

和剧名一样，另一个关键词是“日常感”。它是观众对《卿卿日常》的第一印象。没有大开大合的情节，也没有紧张激烈的“宫斗”剧情，以较为平缓的叙述，讲述了新川宫的家庭故事。

而“反套路”和“日常感”，或许也能从剧集内容当中穿透出来，让“爆款”的诞生形成新的方法论，让“不是靠运气”的论断成为新秩序、新日常的开始，这是国产电视剧行业自己该有的故事。

“我不喜欢‘攒局’这个词”

刘闻洋是在2020年10月《赘婿》杀青前，接到《卿卿日常》的项目的。和《赘婿》一样，这也是一个“开局不顺”的项目，原著的版权在公司已经搁置了六七年，续签了几次，受限于一些客观原因，始终没人能啃下这块“硬骨头”。

有了做成《赘婿》的底气，对刘闻洋来说，再做一个难度颇高的、前期没什么人看好的项目，是“熟悉的感觉”，也是能让他感到兴奋的挑战。

“我觉得从来没有一个项目是全部都弄得特别好，再摆到你面前的，每个项目都会有问题。”1988年出生的刘闻洋，内心里自然觉得自己是不折不扣的后辈，后辈一方面有很多东西要学习，另一方面就是不怕，敢冲。

该接就接，确认下来之后，刘闻洋要解决的关键问题是：《卿卿日常》应该是一个怎样的故事。

从去年3月开始，前后差不多花了两个月的时间，刘闻洋拉着编剧们反复讨论这个问题。最初确定下来的思路是一定要“反套路”，要踢翻陈旧的东西，创造一些新鲜的：既然大家都喜欢讲“宫斗”，那么《卿卿日常》就恰恰完全抛弃这一块，变成一个类似“古装版女子图鉴”的故事。

《卿卿日常》开播之后，有观众称其为《舌尖上的日常》。男主尹峥的设定是体弱多病又很挑食，刘闻洋就想到了将“美食”作为剧中重要的线索，用食物的特性，去映射出各种情感、观念的冲突。“如果你没吃过酸甜苦辣，你看不懂人生的悲欢离合。”又从来自各地的食物，延伸出了最终呈现到剧中的、庞大的“九川设定”的世界观。

敲定了主题和载体后，剧本创作就开始启动了。刘闻洋找了狂欢者团队内的老搭档来做编剧，《赘婿》的剧本总监郑卓群和编剧纪桑柔、丁璐。他开玩笑地说，“剧本推进得特别顺畅，因为编剧都是我们自己人。”

纪桑柔和丁璐是老朋友，从《赘婿》时就开始合作，再加上剧本本身就是轻喜剧的风格，所以创作过程也非常愉悦。两个人会在创作时互相念给对方听，有问题的部分再进行修改。例如，剧中螺蛳粉、打麻将、吃火锅等等日常情节，都是她们真实生活中发生的有趣的故事。“我俩都很爱吃螺蛳粉，就会开玩笑说，只要我们都爱吃螺蛳粉我们就是好朋友。”丁璐说，“可能是因为创作过程很轻松愉快，所以作品的氛围也比较美好。”

刘闻洋坦言，在刚接到这个项目时，他的想法是还只是“能做”，但在看完剧本后，他更坚定了对这个项目的信心，“我当时已经看到现在的结果了，我觉得它肯定能以真诚清新之感打动人心。”

带着这种异常坚决的信念，刘闻洋开始为自己的角色寻找演员。当时大家都在讨论，谁能够出演男主角“尹峥”的角色。刘闻洋就提名了白敬亭，在他看来，白敬亭是能够处理和平衡好“尹峥”身上家国大义和喜剧色彩两种复杂风格的不二人选。

“我们团队的人都觉得特别对，但也有人说，他不可能接这个项目，因为这个戏从体感上看就是个普通小甜剧，”刘闻洋回忆道，“其实我也觉得机会可能比较渺茫，但作为新丽传媒旗下影视厂牌狂欢者的领导者，不能说丧气话，有一点希望就要努力一下。”

去年7月左右，刘闻洋和白敬亭第一次见面。当时导演还没有确定，搭档的女主角和其他演员也都还是空缺中。但是因为剧本基础比较好，在经过和白敬亭的反复沟通后，男主角的人选终于敲定了下来。

杀青的时候，刘闻洋跟白敬亭说，“没有你就没有这个戏。”他现在回想起来当时白敬亭的加入，仍然觉得非常激动。“他很适合这个角色，而且他还真的愿意跟我一起来冒险，因为他的这种胆量和拼劲儿，让我觉得他更像‘六少主’了。”

白敬亭饰六少主尹峥｜《卿卿日常》

在寻找导演时，刘闻洋心目里的人选，一定不是因为表面而喜欢它，而是能够真正的把《卿卿日常》的精髓表现出来，并且真正相信这部戏背后内核的那个人。因为《卿卿日常》虽然没有绝对的大情节和场面，但是足够清新、温暖，这才是它的最大特点。

直到开机前4个月，他想到了赵启辰，两人认识十多年，知根知底，刘闻洋认为启辰最大的特点，正是因为他并没有长片电视剧指导的经验，才可以更纯粹地将剧本的原本样貌呈现出来。

刘闻洋需要说服的，“只是”新丽的管理层，以及平台爱奇艺。赵启辰也提到，很意外爱奇艺和新丽能够信任一个新人导演，去执导这么大体量的群像剧。“可能是闻洋比较了解我，他觉得我是一个心思细腻的人，又写了几年的剧本，对于戏剧有了一定的思考，对于角色也有共情和同理心，所以才想到把项目交给我。”

在爱奇艺高级副总裁杨蓓的印象里，刘闻洋应该也是个“很不一样”的制片人。当时《赘婿》启动时，杨蓓用“这个年轻人”来形容当时到访的刘闻洋。“他端着电脑一直跟在我后面，一直在讲要把《赘婿》做成一个怎样的故事。”这一幕也成为了《赘婿》创作幕后的经典画面。

“我根本不给她讲我们这个戏有多少集，什么风格，什么类型，有多少预算之类的，我就一直在讲这个故事。”刘闻洋也记得当时的事，“她能够感受到，你是懂内容的，这个项目是你孕育出来的，如果真的好，就会打动她。”

《卿卿日常》也是一样，刘闻洋先后选择了从未有过长剧集执导经验的赵启辰，和在不少人看来还是新鲜面孔的女主角田曦薇。去找杨蓓确定这个看似很不“顶配”的阵容时，刘闻洋也是带着电脑，还打印了田曦薇的照片。“我说只有她能演，她看了看说，可以。也没怎么讨论，就定下来了。”

田曦薇饰李薇｜《卿卿日常》

“我很不喜欢‘攒局’这个说法，就比如我们这个剧有多少万预算，该请什么咖位的演员，应该拍多少集等等。也有好多人说，《赘婿》火了，你们团队应该拍大投入的项目。”刘闻洋说，“但是剧播了之后，观众觉得好看就是好看，这些其实都不重要。”

对于剧集项目来说，任何促成它启动的理由，都只有一个，那就是“值得拍的故事”。

绘梦者

去年8月左右，赵启辰第一次看到了《卿卿日常》的剧本。

“和我以往看过的所有剧本都不一样，它有很强的魔力，没有强情节的击打感，却让人能欲罢不能地一直看下去。”赵启辰对《卿卿日常》给出了极高的评价，“可能是编剧在塑造人物之间的关系时，写出了非常细腻的情感流动，每个人物都有鲜明的个性，让人很容易投入到他们的生活里。”

看完剧本后，刘闻洋给他出题，让他形容一下这个故事。赵启辰回答道：“就是一群秀女被迫与新川少主联姻，互相影响，打破规矩，然后将冷冰冰的新川宫变成真正的家的故事。像是一个架空的中国古代童话。”

李薇和元英｜《卿卿日常》

除了故事本身很好之外，《卿卿日常》的风格，也与赵启辰当时的创作冲动同频。他想要拍一个“无论什么时候打开看，都能给人力量”的剧，而《卿卿日常》恰好是这样的故事。

与制片人和编剧的想法不谋而合后，项目迅速开始推进，进入了剧本围读的环节。

《卿卿日常》的拍摄过程之所以顺利，得益于非常详细的前置工作。开机之前，全剧组进行了两轮剧本围读，以及一轮制作会议。在制作会议上，确定了所有场次的拍摄方法，以及镜头、转场方式、道具、服装和群众演员等各种细节。“一定要在前期做更多的前置工作，因为前置工作做的越详细，现场出现问题的可能性就越小，“赵启辰说。

在世界观搭建的部分，《卿卿日常》也花了不少心思。与玄幻剧不同，虽然“九川”是架空的世界观，但却是一个“真实的世界”，每个川都融合了多个地域和文化的元素。为了让这个世界更真实，历史文化、风土人情、服装和饮食习惯甚至是价值观，都需要有完备的设定。

故事主要的发生地在新川，此外也有不少“支线副本”是在其他川发生，因此每个川都要用心设计。

“新川是九川之首，视觉上是工整雅致的，以靛蓝色为主色；丹川以女子为尊，宫殿要建在水上，城市中间要有水道；金川就是很内卷，人人都做生意，所以路上的人走路都很快，吃饭也要看书。墨川是游牧民族，建筑风格很粗放，棕黑色为主；霁川和金川有强烈的反差，田园风光，都是梯田，生活节奏也很慢。”赵启辰介绍道。

“李薇”在墨川｜《卿卿日常》

除了细节上的设定外，选景时也要挑选不同风格的环境和建筑，才能让观众很清晰地感受到地域的变化。在摄影和后期调色上，各川之间也有差别，用不同色温来突出风格。

开头的黏土动画同样“来头不小”。在很多人印象里，使用动画表达剧情是一条“捷径”，只会出现在实拍受阻的情况下。但在《卿卿日常》里，黏土动画无论是成本还是制作难度，都要远高于实拍。

赵启辰是做纪录片的时候，认识了为《卿卿日常》做黏土动画的帧像动画团队。原本开头介绍九川的部分，出现在剧本第二集的一堂课上。赵启辰想到了黏土动画的形式后，迅速提报了方案，监制刘闻洋最终决定将这一创意放在第一集开场，同时将“李薇”父母的爱情故事也改为用黏土小人的方式演绎。

这两段黏土动画的时长加起来都不足半集，赵启辰提到，因为“太奢侈了”，所以只能出现一点点。杨蓓也对这段动画印象深刻：“从看到开篇的黏土动画时，就（对这部剧）有了很高的出圈信心。”

用粘土小人演绎的剧情｜《卿卿日常》

尽可能地追求PLAN A，是《卿卿日常》剧组的工作方式。赵启辰提到，在“郝葭”落水后被救醒那场戏中，他想要一束朝阳斜射进屋子里，但因为时间和天气不合适，摄影团队就找了一个效果最接近的灯，完成了他想象中的画面。“无论是监制刘闻洋还是剧组任何一位主创，大家在听到一个想法的时候，都不是第一时间去否定，而是先去考虑可执行性，这是团队让我很感动的地方。”

而这样的氛围，也会让导演和演员之间产生更多化学反应。“田曦薇是个共情能力很强的演员，我也能够很敏感地捕捉到她的情绪，比如她有的地方演得可能不太舒服，我看出来了就会问她，然后在现场马上做调整。”赵启辰说。

在讨论到“内核”的问题时，几位主创都不约而同地提到了“理想主义”四个字。

在他们看来，从项目的启动过程，到内容本身，都有着与团队相符的、理想主义的底色。他们像是“造梦师”，共同为观众编织了《卿卿日常》这个能够给人以温暖和欢乐的梦境。

日常、群像、职场

《卿卿日常》收到好评最多的部分，便是“日常感”。但看似轻松随意的“日常”，处理起来其实并不容易。赵启辰提到，不同于一些强因果关系的线性剧情，日常故事决定了情节之间没有那么强的勾连性，这就意味着剧情的顺序和详略排布变得格外重要。

在情节节奏的处理上，同样需要花功夫。怎么做到既讲日常故事，又能让大家一直看下去，这是个略显复杂的矛盾。

播出期间有观众提到，《卿卿日常》剧情的波澜和起伏比较小，看起来好像没那么“过瘾”。刘闻洋也承认这一点：“所以我们在剪辑上花了很多功夫，希望能吸引大家。这个戏的特质决定了它不太可能是大开大合的，鱼与熊掌不可兼得。”

为了让剧情节奏看起来更紧凑，《卿卿日常》采用的是近似1.25倍速的剪辑方式。在进行后期工作时，调色师跟赵启辰说，“感觉你们这个戏很不一般，一般的电视剧一集是700~800个镜头，你们平均每集有1100多个镜头。”

“我们不是为了快而快，而是轻喜剧确实需要这样的节奏，”赵启辰解释道，“之所以给大家带来舒缓的感觉，可能是因为内核还是比较温情，是一个娓娓道来的故事，但如果仔细看的话，剪辑节奏是很快的。”

“群像”是《卿卿日常》的另一大亮点。剧中，除了“李薇”和“尹峥”的主线剧情之外，几乎每个少主的家庭故事都花了比例不等的篇幅去讲述，还有郡主“宋舞”、经历坎坷的“郝葭”等着墨同样不少的人物出现。

群像戏的重点就在于，要尽可能地让每个角色都有特点和高光，从而让每个角色能够都被人记住和喜欢。以七少主夫人“思思”为例，她虽然在剧中出场次数并不多，但经常活跃在弹幕上，每当有相关联的剧情，都有观众在弹幕提到她。

丁璐提到，最开始“思思”和“七少主”的核心设定是“社恐夫妇”，一部分是参考了她和纪桑柔的性格。后来在剧本围读时，赵启辰提出，可不可以让她“说话做事都特别慢”，因此有一点自卑。最终这个设定被保留下来，并且加入了“双手写字”之类的小片段，让观众对她有了更深刻的印象。

七少主夫人阮思思｜《卿卿日常》

即便是只有几场戏的角色，也能让观众记住。“有一场戏是‘郝葭’临走之前，她的侍女把自己的鞋子脱下来给她穿上。这场戏就是我们选侍女的演员时候的试戏片段，”赵启辰说，“每个角色的存在都是有意义的，否则就可以直接被删掉了。”

除了正面人物外，剧中为数不多的几个“反派角色”也都有完整的故事和逻辑链条。在“二少主”下线的时候，有弹幕提到“洗白”的说法。丁璐认为，这并不是所谓的“洗白”，而是尽可能地让反派们的情感也被大家所感受到。“即使是反派，也不希望他是个单纯的‘工具人’。”

和大家对古装剧的某种“刻板印象”不同，剧中女孩子之间的友情纯粹到了极致，没有勾心斗角，而是相互扶持。在“郝葭”和“元英”刚出场时，都有很多观众担心她们会“黑化”，但剧情的发展仍然超乎所料。“郝葭”和“赵芳茹”、“李薇”和“元英”之间的情感同样令人意外而感动。

除了女孩子们的故事之外，剧中几位少主的明争暗斗，是按照“职场戏”的方式处理的。“比如老二，他就是公司里面的副总经理，外强中干型的关系户，实际上根本没下过基层，遇到业务能力强的就崩溃了。老四就是办公室主任，见风使舵型的。”刘闻洋说。

剧中人气颇高的“五少主”，在和兄弟们一起去墨川的时候，萌生了退出朝堂博弈的念头。刘闻洋说，那段讲“喝酒文化”的情节也是根据自己的经历改编的，看似诙谐，其实折射出了普通人在职场上的无奈。“不是所有人都想往上走的，生活中也有像老五这样的人。”

五少主｜卿卿日常

纪桑柔解释了《卿卿日常》中的事业线更像“职场”而非“权谋”的原因。“权谋是需要有很明确的局和完整的起承转合的，每个人都为了自己的利益勾心斗角，但我们一开始就舍弃了这部分。比起权力斗争，更侧重的是人物之间的关系和情感。”

这种对人物之间关系和情感的沉浸，几乎贯穿了观剧者观看《卿卿日常》的始终，也让创作者最初的意图，在经过了一连串的环节之后，仍然可以较为纯粹地摆在观众面前。刘闻洋笑言自己的团队做东西做起来很快，因为有着相对纯粹的创作氛围，能写出、拍出足够纯粹的故事。

尽管外界也有一些关于格局和深度的批评，但《卿卿日常》已经承载、或尝试承载着它可以承载的重量。更重要的是，它从构建思路，到具体方法，都在指出一条不同于以往的、高效且联通观众情绪诉求的方法论。

在这些创作者们的描述里，《卿卿日常》是“天真的理想国”，也是无忧无虑的古代童话故事。

“就像童话里面会有坏人，小红帽也会遇到大灰狼，但是你在给孩子们讲小红帽和大灰狼故事时，你不会不相信它，就是这样。”赵启辰告诉毒眸（ID：DomoreDumou）。