《一年一度喜剧大赛》第二季口碑彻底崩盘，水军漫天招致反感_风闻

11月10日、11日，《一年一度喜剧大赛》第二季连续上线第七期和第八期。两期节目的上线，并没有将这个口碑岌岌可危的综艺节目带离下滑轨道。相反，两期节目未出现优秀作品的事实，导致节目口碑一夜之间彻底崩盘。

曾被誉为“2021年现象级综艺”的《一年一度喜剧大赛》，在第二季上线之前备受关注。但连续多期节目质量不佳，加上节目组尬买热搜、海雇水军等一系列迷之操作，导致越来越多的“一喜”粉站到了节目的对立面，他们纷纷指责“二喜”缺乏对喜剧的真诚和尊重，亦有大量网友指出，“二喜”存在编剧不给力、演员表演浮夸、强行上价值、或存人情选手等诸多问题。

其实，任何一档综艺节目都有由盛转衰的过程，但《一年一度喜剧大赛》的衰落过程如此之快，以至于让人不得不好奇：这个节目到底发生了什么？

【节目不好笑，演技靠吵闹】

不好笑，是喜剧最大的原罪。

从最新两期节目来看，所有作品的整体质量，已经不及“一喜”之末。甚至有网友直接指出：即使是“一喜”中被淘汰的作品，放在“二喜”中，都可以扛把子。

第八期的开篇之作《军师恋盟》，描写了两对男女在古风主题餐厅发生的情感故事。节目组在服化道上下了功夫，可惜这个节目却没有立起来。整台节目的笑点陈旧无趣，演员表演极尽浮夸，是一个不仅不让人发笑，甚至让人尴尬的节目，但这却没有妨碍这个作品获得高分。

第七期的《开不了口》是一个描述父子亲情的故事，可惜这个节目完美的集齐了所有喜剧作品本应摒弃的糟糕元素，所有的梗都在意料之中，春晚风浓郁，味如嚼蜡。节目完成后，现场领笑员纷纷表示“感动落泪”——大家似乎忘了，这本应该是一个喜剧节目。

如果说《军师恋盟》、《开不了口》只是不好笑、让人尴尬，第八期的《好兄台》则是彻底的灾难现场：当舞台上所有的演员都在大喊大叫、声嘶力竭、上蹿下跳、极力使一个不好笑的剧本变得好笑之时，有网友直接在豆瓣发声：他们的表现，既不尊重“喜剧”这一艺术形式，甚至也不尊重“表演”这一职业。

【价值观紊乱，观众感觉被冒犯】

如果单纯只是不好笑倒也罢了，无非是流失观众和广告商，但《一年一度喜剧大赛》第二季的部分作品所传递出的价值观，让很多观众感觉不适。

“姐尽全力”的作品《妈妈的味道》，在第一轮中获得五花直接保送，但节目播出后余波不断，甚至引发不少争议。

有网友表示：会打着“为你好”的旗号扔你奶茶的妈妈，也会打着同样的旗号扔你的漫画、周边、手办、游戏、宠物、jk裙、送你电击治网瘾……这不是母爱，不是为你好，而是病态控制欲和pua。

更有网友直接调侃：骑在你身上，按着你的头，每打一记耳光，就问一句：感不感动？

“姐尽全力”的第二个作品《当一个女人决定退鞋》，延续了《妈妈的味道》奇怪的价值输出，再次带给观众阴影。有网友表示：**“从头到尾，没有一个人真的为退鞋的顾客考虑过，都是在为“鞋”考虑、为婚姻的存续考虑，毕竟，修理女人，可比修理婚姻轻松多了。”**即使节目最后以女人结束这段不舒服的婚姻实现了价值输出，但整个节目过程中带给观众的被pua感很难挥去。

【剧本故事陈旧，情节流于俗套】

当一台喜剧节目的编剧不给力时，光靠演员夸张的表演或精美的服道化，是无力回天的。

《一年一度喜剧大赛》第一季有不少优秀编剧让人津津乐道，如六兽等。

还有很多选手，自己本身也是优秀的编剧，如创作出《时间都去哪儿了》、《减肥帮往事》等出圈作品的刘大锁等。

很显然，《一年一度喜剧大赛》第二季的编剧，普遍不给力。有的编剧，如子愉，连续推出多个作品，创作精神固然可嘉，可惜个个拉胯。而且绝大多数作品，和“一喜”的作品气质背道而驰，更像晚会应景小品：俗套、热闹、陈旧，整体呈现低智化倾向。

《一年一度喜剧大赛》第二季的全能型选手也较为匮乏，除了土豆、吕岩等少数几位选手具备创作能力，大部分选手只是单纯的表演机器——他们节奏忙乱、心急火燎，努力呈现并不好笑的笑点，最终是感动了自己，却搞笑不了观众。

有些选手，甚至自身的喜剧细胞都较为匮乏。如自始至终被节目组力捧的“某某某”。他们在《饭局往事》中以不同的方言烘托喜剧效果，却似乎没有意识到：这早已是被用滥了的喜剧形式，不仅不添彩，反而显得刻意做作。

【水军漫天，遭人反感】

其实，《一年一度喜剧大赛》第二季刚播出不久，就已经出现了某作品因涉嫌侵权而下线的负面事件，节目组也在官方微博作出了真诚道歉。

但节目播出到现在，事情走向了另一个极端——可能是为了挽回急速下滑的口碑和声誉，节目组开始不遗余力地购买热搜，甚至雇佣了大量水军在微博、豆瓣等“强行挽尊”。

11月11日深夜。#某某某太强了#登上微博热搜头条。

可惜观众不瞎，观众并不买账。每一条热搜的下面，排名靠前的都是质疑。

网友纷纷表示：

哪有笑点啊，更像戏剧，不是喜剧；

某某某真的不搞笑啊；

我看不懂，大为震撼；

大受震撼加一，说看哭了的人，真的知道自己在看的是喜剧大赛吗？

……

豆瓣组里就更为离谱，大量的水军发布水贴，满坑满谷的全是**“《遇人不赎》太牛了太牛了太牛了，伏笔盘点”、“小婉管乐作品里的女性主义闪光点”**等强行吹捧文。

网友甚至不能发表质疑。质疑的帖子一出来，下面立即堆满无数的攻击。甚至不乏“我们都觉得好笑，惟独楼主觉得不好笑，楼主应该认真反思一下，是不是自己过得太苦了？”之类的恶意攻击。

事情发展到这个地步，很多网友对《一年一度喜剧大赛》的最后一丝好感已经荡然无存，只剩错愕、遗憾和惘然。

【仍存期待，喜剧不死】

2021年，《一年一度喜剧大赛》横空出世，爆红网络。大量出圈作品，在一年之后的今天，仍被众多网友津津乐道。

同样是在2021年，陈佩斯在人民日报发表文章《什么是好的喜剧》。

他说：“好的喜剧，不仅仅靠表演，它一定建立在扎实的文本基础上”、“有些喜剧创作，不注重结构和讲故事，仅仅用无厘头来解决矛盾冲突，这就会成问题”、“真正好的演技，要通过一场场现场表演，与观众频繁互动才能磨炼出来”……

陈佩斯最后还表示：“作为一种大众文艺形式，喜剧是为观众服务的。喜剧创作者要拥有好心态，摆不正喜剧创作者与观众的位置，只会让观众和自己都尴尬。”

我们相信曾经创造了奇迹的《一年一度喜剧大赛》不会沉沦至此。《一年一度喜剧大赛》第二季已雪崩，但我们仍会对第三季抱有期待。

以陈佩斯老师的这最后一段话，和所有中国喜剧人共勉。

（文|中国基建报 郭政新、林丹红）

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