单元剧像“散文集”，最适合解释《我们这十年》｜专访总策划张晓东_风闻

作者| 无花果

上周，登陆四大卫视、覆盖“二十大”期间的献礼剧《我们这十年》完结。顾名思义，该剧的叙事时间线很短，闫妮主演的最后一个抗疫单元《坚持》，正是眼下我们身边发生着的故事的缩影。11月8日，由国家广播电视总局主办，国家广播电视总局电视剧司、中国电视艺术委员会承办的电视剧《我们这十年》研讨会在京举行。

会上，《我们这十年》总出品人、总制片人傅斌星分享了这部剧寻找素材、学习相关知识到拍摄过程、展现行业典型人物的经历。该剧共11个单元，有11个剧组，共4000多人，拍摄地点涉及十多个省市，同时还要考虑疫情、天气等不确定因素，全体主创人员经受住了一次又一次考验，完成了一个又一个看似不可能的极限操作，最终成就了这部作品。

与前两年单元献礼剧大规模来袭相比，《我们这十年》因是今年唯一一部单元献礼剧而备受关注。我们发现，从第一个单元《唐宫夜宴》到后面的《热爱》《一日三餐》《心之所向》，年轻人关注的时髦选题、接地气的行业群像塑造和强地域性、强真实感的生活化叙事，成为《我们这十年》的重点，而这些也为单元剧带来了全新气象。

近期，娱小兽与《我们这十年》总策划张晓东聊了聊这部剧在剧本策划环节的幕后故事，围绕单元剧的突破、重大题材的筛选与主旋律的真实化打造，张晓东谈了不少他的心得体会，他认为主要分三个层面，**一是只有学得深，才能找得准；二是脚下有根、眼光平视；三是选好题，讲好故事。**以平视的视角，将宏大主题落地，讲述这十年来让老百姓有获得感、自豪感、安全感的普通人的故事。

200个选题中优中选精：先学习，再聚焦

“没有方向，一头雾水，大海捞针”，当华策影视一年前接到只有五个字的指示：“我们这十年”时，总策划张晓东这样形容当时的心情。

从2012年11月8日党的十八大召开至今，十年间，各行各业都在发生变化，从军队、监察委等国家机构的改革，科技的跨越式进步，到抗击疫情，勤政廉洁等作风优化……资料是海量的，任务是艰巨的。

于是策划团队先从学习入手，学习“十八大”以来的重要文献，包括《习近平谈治国理政》和《党的十九届六中全会<决议>》、《中共中央关于党的百年奋斗重大成就和历史经验的决议》等，之后再进一步深入探索五个方面，最终决定遵循着经济建设、政治建设、文化建设、社会建设、生态文明建设五位一体的中国特色社会主义事业总体布局去寻找。

“大方向有了以后，结合这十几年发生在我们身边的历史性成就和变革，通过身边感触最深的变化，聚焦再聚焦，就这样罗列，我们还是筛选出了两百多个选题。目前留下的11个单元中触碰到的范围更大，涉及的面也更广，比如《西乡明月》聚焦扫黑除恶，《心之所向》讲粮食安全，《前海》讲粤港澳大湾区。”张晓东表示。

而小切口，大背景的故事逻辑是反复打磨后的结果，颇受欢迎的《一日三餐》讲得是“八项规定”，从小小的肠粉店开始写起，最后落点在返璞归真的父女情和家族传承，“我们原来的题目很宏大，叫《八项规定改变中国》，但具体怎么改变中国呢？通过一个小切口来展现，一家薄利的肠粉店在潮流下改成了豪华的燕鲍翅酒楼，八项规定之后，吃喝风受到制约，党风转变以后，他们又回到了肠粉店。”

《砺剑》讲述近十年来部队的改革，把猛虎团改为重装合成旅，通过军改，军队的精神面貌和作战方式都发生了巨大的变化；《热爱》讲民族团结有了新进步，描写大学生毕业生把一支完全不成样子的足球队带成强队。通过汉族的体育老师这个小切口，讲述民族团结这个大话题。

既然是大任务，就一定有高规格的审核与专家团队严把关，这点在《我们这十年》身上体现得淋漓尽致。历经了选题策划和剧本修改全过程的张晓东称，这期间，总局电视剧司的领导组成最高专家组，为《我们这十年》召开多次会议，和艺术总监毛卫宁、总编审程蔚东、各个单元的主创一起群策群力，逐字逐句推敲剧本，直到剧集拍摄。

“这部剧得到了总局领导的高度重视，时任广电总局局长聂辰席亲自召开两次会，副局长朱咏雷也召开了两次会，高长力司长直接组织的会议就有35次，从选题，到怎么找角度，到大纲讨论，剧本修改，每一个剧本起码讨论3-4次，一直到开拍了还在修改，那真叫挂图作战。大家就问题说问题，不搞形式主义，也不是高高挂起，抠到每一个细节。”张晓东强调。

注重真实，拒绝悬浮，加强地域特色表达

选题一旦确定了，故事的主题和大方向就不会偏离。这要求《我们这十年》的编剧团队同样需要具备**“打硬仗”**的实力。

有着多年电视剧出品与制作经验积累的华策，《砺剑》单元找来了编剧刘戈建，他还创作了助力王雷拿到飞天奖视帝的《功勋：能文能武李延年》；《唐宫夜宴》的编剧任宝茹、高璇，《坚持》的编剧周萌都曾有过抗疫单元剧《在一起》的创作经验；郝岩是《百炼成钢》《王大花的革命生涯》的编剧。

谭松韵主演的《心之所向》单元有80后导演/编剧李昂主动请缨参与进来，也是《我们这十年》唯一一个集编剧、导演于一体的创作者，代表了年轻一辈创作者对主旋律剧热衷的趋势。

但按部就班的计划之中仍有变数《一日三餐》推翻了修改过五稿的《领导返乡记》，改成了现在的围绕在饭桌上的版本，通过小小“肠粉店”变“燕鲍翅酒楼”，侧面反应八项规定中的“反吃喝风”，记录八项规定实施后社会发生的变化以及对官僚主义的鞭笞。

关于剧本定调，张晓东称，广电总局在下达《我们这十年》任务时特别强调了，“离生活要近，避免悬浮”，于是，《我们这十年》从选址、服化道再到地方美食和方言，都要力所能及做到**“真实”**二字。

《一日三餐》中，主演侯勇、焦俊艳学讲广东话，学做肠粉，父女俩的温情互动成为一条重要线索，加上广东潮汕小馆和街道的氛围感，使得该单元的地域特色拉得很足，观众也更容易产生代入感。《唐宫夜宴》中万鹏饰演的林蓓蓓的因为歌曲剧团收入不高，刚开始处于一边干本职业务，一边随时准备撤离的状态，最终她因深爱事业而逐步跳成了女一。剧中林蓓蓓来到父母开的河南小吃摊袒露心意的剧情，十分具有烟火气，加深了人们对于这个人物身份的认同感。

谈到剧中表现出色的演员，张晓东意外地提到了剧中两位90后演员白宇帆和谭松韵，“近期举行的《我们这十年》研讨会上，演员代表来了两个，一个是王雷，另一个就是90后的演员白宇帆。《热爱》里白宇帆饰演刚毕业的体育老师，一边带着学生踢球，一边完成了个人成长，白宇帆表演的层次很丰满，演出了那种初出茅庐的生瓜蛋子的怯生感，几乎看不出来表演痕迹。另外，《心之所向》中90后的谭松韵与老戏骨的搭档很好看，人物也很贴合。”

许多人没看出，故事背景设置在北非的《沙漠之光》单元实际取景于宁夏，王凯在风沙漫天的沙漠中开视频会议、袁弘在沙漠中的简易浴室里洗澡缺水，以及一众外国群演的加入，给该单元塑造出了强烈的异国氛围，让很多人误以为剧集真的远赴北非取景。实际上，据张晓东透露，《沙漠之光》与电影《万里归途》是在宁夏同一地区同一时期拍摄的，只不过一个发生在和平时代，一个有战争背景。

为了将这种异国氛围打造得更扎实、更沉浸，该单元光是配音就配了普通话和外文版两个版本，“用哪版配音我们纠结了好久，普通话版适合在传统电视台播放给中老年观众看，方言版更有生活质感。而且我们的外文版里不只有一个国家的语言，而是包含了十七八个国家的不同语言，突尼斯、法国、意大利、阿拉伯、埃及都有，所以翻译就花了很长时间。后来我们又统一成汉语和阿拉伯语。”

单元剧像“散文集”，最适合来阐释“我们这十年”

明年是总书记提出“一带一路”的十周年，“一带一路”既代表着中国的重要战略，同时也是最被西方世界紧密关注的。张晓东提到，这一题材因其具有的时代意义而被许多家制作公司相中，但因为题材敏感，都没能达成。《我们这十年：沙漠之光》是首次以电视剧形式来展现这一大事件的，填补了相关题材的空白。

与此同时，中国这十年的科技进步，给各行各业带来了巨变，也给剧集带来了丰富的“高精尖”选题。所谓“科技改变生活，使国家更加强大”是切实发生在老百姓身边的，《我们这十年》对“科技进步”的选题也是斟酌再斟酌，最终选择了《未来已来》的“远程医疗”，当剧中的无人机飞抵并建立高空基站，稳定住了移动网络信号，协和医院的团队以最快速度跨越几千公里完成远程手术，场面是十分震撼的。

“相比其他航天、深潜等前沿科技，5G是老百姓有所知所感，并且都可以去触碰到的。1G的时候我们是起步，2G我们模仿，3G是追赶，4G达到和国外并肩，5G变成领跑。创作《未来已来》时，我们的编剧到5G研究院下生活，看他们搞科研，5G是可以远程医疗的，到了6G则可以直接操作手术台远程做手术，只是现在还不那么普及。”张晓东表示。

去年，华策制作了时代报告剧《我们的新时代》，今年的《我们这十年》在单元模式上异曲同工，同样是以小切口展示大变革。张晓东认为单元剧是电视剧拍摄的一种形式，有它的优势也有缺陷，和长篇电视剧的功能不同，“如果说长篇电视剧像一部长篇小说，那么单元剧就像一本短篇小说集。”

如今回望剧集的整体表现，张晓东认为，十个手指头伸出来有长短，11个单元的表现自然有高有低，有的达到了优秀，大部分在优秀和良好之间，但总体都在及格线以上。

“总局的领导的评价比我的高，广电总局副局长朱咏雷在《我们这十年》的研讨会上讲，在二十大的会场里边，大家普遍都在热议《我们这十年》，从这个角度来讲我们表现还是不错的，圆满完成了总局挂图作战给我们的任务。”