拍电影之前，站在同一起跑线的导演们_风闻

整个十月，电影市场似乎始终处在“波澜不惊”的状态里。但与下游院线的冷清不同的是，电影节创投会的现场水花不断。

作为《后来的我们》《滚蛋吧！肿瘤君》的编剧、《明天会好的》的导演，袁媛把她新的电影项目《亲爱的美英》送到了金鸡电影创投大会的中期路演现场。和袁媛一样，多位曾有过成熟电影作品的创作者们都汇集于此：导演雎安奇、霍猛、张小北和编剧雷志龙等多位电影人都带着新的项目，在金鸡电影创投寻找交流与合作的机会——电影人又“卷”了起来。

作为国内最有影响力的平台之一，金鸡电影创投自然能吸引到不错的项目，有经验的、相对成熟的创作者在这里找钱、找合作、找机会，年轻的电影新人亦是如此。毒眸（ID：DomoreDumou）在金鸡电影创投的中期路演现场见到了不少曾带着项目在国内各大创投奔走的青年影人，他们想要拍电影的热情似乎从未中断过。

但谁都知道，拍电影这件事永远是新项目新起点，站在创投会的“厮杀”里，不论经验丰富与否、名气多大，所有人要面临的“电影难题”都同样棘手。

老面孔，新面孔

今年六月金鸡电影创投大会启动后，一共收到了960个未制作赛道项目，经过初评，有60个项目进入复评、中期路演阶段，在昨天，2022年金鸡电影创投大会终极级路演的15个项目公布了。

忐忑了好久的雷志龙终于等到了入围的好消息。已经有《无名之辈》《第十一回》等多部编剧作品在前，但他还是想要做导演、拍电影，《爱人》正是他这次带到金鸡创投的、想要拍出来的新项目。

“我很喜欢《爱人》这个剧本，非常希望能将这个剧本变成一个完整的电影作品，而不只是放在抽屉里的剧本。”雷志龙表示，参加金鸡创投是希望《爱人》可以被更多人看到，也希望通过这个平台让剧本更有可能被拍摄出。

导演雎安奇这次想做的是一部现实主义题材的剧情片《花儿，花儿》，讲述的故事发生在新疆北部，用二十年的时间跨度来讲一位普通的火车隧道看守工和一个工厂家庭的生活变迁。“我肯定给一票。”工夫影业总经理陶昆作为评审给了项目支持。

“导演你也从那个空间出来了，做得也很牛，你也走出来了。”华谊兄弟电影副总经理、金鸡创投评审张大军在听完雎安奇的讲述后说道。

从极具实验性的《北京的风很大》到《海面上漂过的奖杯》，雎安奇虽有风格明确的作品在前，也在国内外电影节/展获得过认可，但他并不是普通电影观众所熟知的导演，这一次进入现实主义题材创作，带着新项目来到了金鸡，他也像电影新人一样，向电影市场寻找机会。

曾有过成熟作品的电影人要拍电影，也依然要面对严峻的市场环境，更何况是电影新人。

《窥视》的导演王钊、《寻牛》的导演蒲巴、《登堂入室》的导演郑涛和《长城丢了一块砖》的导演李伟，都是过去几年活跃在多个电影创投会的青年创作者，和很多电影人一样，在剧本完成后，他们都需要花很久的时间苦苦寻找能开机拍摄的机会。幸运的好项目能顺利开机甚至上映，而大多数人只能一边打磨项目一边继续等待。

这次进入创投前60强的项目《我永远的女孩》是一个爱情片，评审尹香今认为剧本里跨越三十年的爱情会非常动人，如果能做好是有爆款机会的，只不过这个大胆、有创意的故事，对剧本的要求很高，评审团在“希望有一天能看到这部电影”的同时，也给出了剧作和投资体量层面的建议。

在去年，该项目的导演胤超曾带着《她在水中央》闯进了金鸡创投终极路演。评审王易冰记得他，关心《她在水中央》的进展，但由于影片需要在国外拍摄，存在一定的现实困难，不过胤超并没有因此改变想拍电影的决心。

在拍不了电影的日子里，继续写作是很多电影人的方式，而创投会存在的意义，或许除了给好项目“时机”外，也在给创作者们一个确定的信号：会有一个平台在等待你的作品，继续做下去，拍出来的机会可能就在不远处。

电影“掌门人”

不管是有丰富创作经验的电影人，还是刚刚扎进电影产业的新人，创作者在拍电影这件事上面临的难题总是相似的，剧作、钱、审查等难题并不会因为时间和经验的积累就消失不见。而金鸡电影创投在给电影创作者提供机会的平台的同时，还找了一群愿意帮助创作者们的资深电影人一同出谋划策。

2020年，金鸡创投就组了一个“特别的局”，颇具深意地搭建了与国内其他影展创投不同的评审团队——包括王红卫、张大军、王易冰、姜伟、陶昆、李宁、李捷在内的众多资深电影人，涵盖了制片方、出品方、平台方等电影产业全链条的从业者，组成了一个“金牌制片人评审团”为优质项目保驾护航。

到了今年，这个阵容有了更清晰的角色定位：电影掌门人。

“掌门人”在帮助、陪伴电影人逐梦这件事上，各有分工：出品阵营的“掌门人”传授“投资秘籍”，解读电影投资江湖，助力项目打通资金通道；制片阵营则传授“创作秘籍”，点石成金，为主创方指明创作方向， 助力电影梦想落地生根；平台阵营的掌门人传授“市场秘籍”，寻找电影梦想栖息地，见证电影和观众的双向奔。

不止于此，目前这一“掌门人”阵容配置基本固定，不会有太大的人员流动，同一批人、反复做同一件事，可以做得越来越好、越来越稳，给到的剧作、市场和审查层面的建议也更为全面。

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在今年的中期路演现场，导演张小北的新项目《血与骨》讲的是两个处在不同困境中的女性，要在MMA（综合格斗》的八角笼中一决高下的故事。“这是一个讲述失败者的故事。”张小北站在台上说，每个人都会有很失败的时光，而“如何找回力量”是他想在新作品里讨论的事。

评审王易冰一针见血地指出，两个女性角色的设计，给他的感受是整个调子压得有点灰，“我们最后还是希望看到很燃的一面，让人很激动很感动。”而这一点，正是张小北目前最关注的事：“正在修改剧本，重点修改的就是这个。”

“不要对立起来。商业和艺术的对立，一旦对立，你的选择就少了一半。”评审张大军在听完项目总预算五千万的《他》后如实说道。而评审李宁则表示：“作为资方会觉得这样体量电影不太放心，可以先从演员入手，也可以先从技术实现手段开始准备。”

《休眠火山》的陈述结束后，张大军认为该项目偏文艺向、作者向，但李宁不太同意：“以短片呈现来看，还有可能进行商业化探索。”陶昆则再次反驳了商业化的可能性：“别被带偏，你这就是文艺片，不要去想商业企图，给点钱就拍了。”

在“艺术还是商业”这个老问题上，评审们也会有意见分歧的时刻。而面对一些选题立意很好但剧作层面差强人意的项目，评审们往往会强调剧作层面需要进行大的修改调整，甚至会直白地表示“不要让导演再写剧本了”。看似严格甚至“刻薄”的建议背后，是评审团对每个项目和创作者发自内心的关切。

在面对一些题材“危险”的项目时，评审们的建议是先不要浪费时间修改剧本了，先去立项：“如果立不了项，你花的这大把时间写作，不就白费了吗？”

在金鸡创投中期路演现场，可以听到很多“尽快拍出来”的鼓励、“做一个踏实的导演”的提醒，还有评审在听完导演陈述后表示会仔细看完剧本后聊一聊——当一个场域足够开放、多元对话可以发生，机遇便从中孕育出来。

“我觉得其实金鸡创投是给大家一个希望。”金鸡电影创投大会组委会秘书长王丹表示，从技术角度来说，金鸡创投是一个平台，通过这个平台和大家一起的努力集中全行业的力量选出好作品，并且帮助陪伴作品向前走。

“希望（金鸡创投）能够给大家的电影梦想一个答案，成为一束光、一个希望。”

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