我也认为日本音乐比中国的好，有音乐背后的文化作品带来的情感因素加成的原因_风闻

【本文来自《一说起日本音乐我脑子里能蹦出好多名字，而说起中国音乐，一个名字也想不出来》评论区，标题为小编添加】

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• 你上小学上初中上高中的学校运动会，经常播放的《运动员进行曲》，中国的。

你看周星驰电影，经常出现的插曲，叫《小刀会序曲》，中国的。

更别提什么《春节序曲》之类的雅乐了。

中国人最经常听到的，但又说不出名字的一支曲子，几乎天天在殡仪馆播放，叫《哀乐》。

这支曲子绝对原创，它是产生于延安时期，其蓝本是当时陕北流行的一种民间小调《绣荷包》，照理算是从一首情歌小调改编而成。

刘志丹同志牺牲的时候，考虑到当时还没有咱们自己的正式的哀乐，一位天才的作曲家(一说是刘炽，一说是罗浪)就把当时陕北群众熟悉的《绣荷包》音乐放慢数倍权当哀乐，加上演奏时哀挽沉痛的气氛处理，效果还不错。后来就正式把它定为我国的哀乐。

所以，中国的音乐你可能天天见到听到，但你自己注没注意，显而易见。

我认为讨论中日音乐的各位，很多都忽略了一个重要的问题，就是当讨论日本音乐的时候，所举例的音乐大多数是动漫影视作品的插曲、主题曲等，而讨论中国音乐时，所举例的都是一些流行乐或者特定场合的背景音乐。之所以我们对中日音乐的评价会各不相同，很多时候就是因为我们都只单纯的评价的音乐本身，而没有计算中日音乐各自的文化因素加成。之所以会有人认为日本音乐优于中国音乐，本质并不是音乐问题，而是中日流行文化的差距问题。

观友的年龄层跨越很大，有成家立业的社会人士，有初出茅庐的大学生，甚至还有一些在校生，从我的观感看，还是年轻人居多。在这个年龄段，或多或少的都会受日本文化尤其是动漫文化的影响，包括我在内，从我的主观层面上，我也更倾向于认为日本音乐比中国音乐好，这其中，日本音乐本身旋律好听是一部分，音乐背后的文化作品带来的情感因素加成则是更重要的一部分。

当我们认为某首音乐好听，可能会分为以下几种情况：

1、这首音乐真的好听，甚至不需要你了解它的语言，不需要了解它的背景故事，仅仅依靠自身过硬的质量就可以认定它好听。这种情况中国的比如周杰伦的很多歌曲，那确实是好听，因为很多所以不点名了；日本的音乐我涉猎的集中在动漫音乐领域，但也可以举一些，比如泽野弘之的核爆神曲《aLIEz》，本身是一部动漫的插曲，动漫质量不咋地，但是音乐本身实在是太惊艳了，因此也广受好评。

2、这首音乐很不错，但不是情况1里的那种单拎出来也是近乎无敌的存在，但是所属的作品十分优秀或者说十分流行，在作品因素的加成下也被认为非常好听。甚至有些音乐本身可能并不是那么好听，但是因为作品的原因却广受好评，这种情况是非常普遍的。这类音乐，因为作品基数少的原因，中国的音乐就会少一些，我个人比较喜欢的比如《灵笼》的插曲《大黑天》，《崩坏3》里的插曲《befall》，原神我没玩过，但是《神女劈观》我认为也可以属于这个类型，我自己单听确实没有觉得特别好听。日本的音乐的能举出的就比较多，但这也是跟我自身的接触面有关，只代表个人看法：《地球仪》（圣斗士）、《晓之车》（高达seed）、《redemption》（最终幻想）、《oblivious》（空之境界）、《secret base》（未闻花名）《I beg  you》（fate）

等等好多，这其中有小众的有知名度比较高的，我认为都可以归入这个类型（并不是想安利）

3、其实还想细分一些的，但是太长了懒得写了，只挑这两种个人认为比较有代表性的类型简单探讨一下，又不是写论文····

总之，比较中日音乐作品本身孰优孰劣本身是很难定论的，我们应该看到的是，在流行文化领域，尤其是ACG领域，日本对中国还是有比较大的优势的。但是有一个显而易见的趋势是，随着中国在ACG领域出现越来越多的优质作品，作为衍生品的音乐也必将在听众中占据更多的位置，我也希望越来越多这样的好作品出现在我的歌单中。