被骂惨的“狂花”，被吹捧的另类妈_风闻

《摇滚狂花》最近实火，大家都看了吗？

这部剧因为对摇滚圈的偏见被骂惨了，但另一方面，国产剧里，几乎从没出现过像她这样的另类母亲，又酷又拽，自家闺女在她的理想面前也要让路。

这种母亲形象受到了大家的欢迎。

是什么导致了国产剧里母亲形象的固化？母女关系又为何总是那么微妙？

另类母女，打破刻板印象？

纵观近几年的国产影片，我们就会发现，聚焦于母女的作品越来越多了，也出现了一些对新型母女关系的刻画。

最典型的就是最近爆火的《摇滚狂花》。

一个“滚中”、一个“滚青”，特立独行的中年女性与青春期叛逆少女。

狂放不羁的妈和过分叛逆的女儿相爱相杀，drama的剧情让人上头。

12年没见，母亲彭莱见到女儿白天的第一面，是宿醉后被女儿一盆水泼醒。

女儿扔了老妈的行李，老妈就扔了女儿所有的衣服。

老妈拿502堵门锁，女儿就敢在老妈卧室里纵火。

老妈找来一堆中介想卖掉女儿的房子分钱，女儿一个气不过，直接老妈推下了河。

就连孩子他爸的骨灰，也被当做过期奶粉扔进了垃圾堆。

国产剧当然不是第一次出现这样的母亲形象，只是以往她们几乎都以工具人的形式出现。

譬如要体现主角破碎的童年，就安排一个浪荡的、不负责任的母亲；抑或通过一个自私的母亲，阐释反派为何童年缺爱、性格变态……

但像《摇滚狂花》这样让一个另类母亲当主角，还是相当罕见的。

除了《摇滚狂花》，前段时间上映的《妈妈！》也讲述了母女间的复杂故事。

85岁的老顽童妈妈，照料65岁患阿尔兹海默的女儿。

母女之间也曾有潜藏的龃龉，但最终都被爱逐一化解。

《柔情史》剖析了一段复杂纠缠的中国式母女关系。

这里面有冲突，有矛盾，有隐藏的怨恨、市井的算计、不同程度的伤害和无形的勒索，远不是传统意义上的“爱”能概括的。

《春潮》则展现了一对互相折磨的母女。

以爱之名，母亲纪明岚在言语和行为上打压女儿，女儿郭建波则以沉默和混乱不定的情感关系来发泄和对抗。

这些个性鲜明的新型母亲，与以往我们印象中温柔贤惠、无私奉献的母亲形成了强烈的对比。

因此，有一个问题常常被观众提及和讨论，那就是：母亲可不可以不那么合格？

这是一个见仁见智的问题。

在《摇滚狂花》里，姚晨饰演的母亲彭莱给出的答案是：

“在成为一个母亲之前，我必须先成为自己。”

我们之所以会被《摇滚狂花》的新型母女关系吸引，是因为影视作品里对母亲有一些刻板印象。

那么，母亲的刻板印象都有哪些？又是怎么形成的呢？

对“母亲”只有刻板印象？

“为母则刚”，这是早期家庭伦理剧中所有母亲的关键词。

很长一段时间以来，国产影视剧里几乎就只有一类母亲形象，那就是传统的“伟大母亲”。

从催泪神作《妈妈再爱我一次》，到让人心灵受到洗礼的《我的丑娘》，再到对恶人无底线善良和对自己亲儿子无下限宠溺的毁三观雷剧《俺娘田小草》……

母亲们无私、贤惠、坚韧、勤劳、任劳任怨，为了家庭、子女可以付出一切、牺牲一切，没有任何负面的私人情感。

这样的母亲形象符合我们从小到大对于“伟大母亲”的刻板印象，也符合时代和社会对于母亲的统一要求。

她们在影视作品中成为“母爱符号”，起着催泪、教化等作用。

佟彤

哪怕是进入女性向时代，当更多具备女性意识的女性群像剧出现后，无论她们本身有多特别，当作为母亲时，还是无一例外的“为母则刚”“母爱如山”。

从《三十而已》到《我们的婚姻》再到《第二次拥抱》皆是如此。

母爱叙事当然没错，但如果国产剧里的母亲只剩下母爱叙事，就成了问题。

它进一步强化了“母职”，使得完美的母亲形象成为压在女性身上的一座大山，进一步紧缩了女性的选择空间。

她们只有一个选择——必须牺牲，只能伟大。

后来有段时间流行大女主，于是为了展现女性角色的美强惨，编剧让“奇葩母亲”成为了工具人。

《欢乐颂》樊胜美的妈妈，为了实现儿子的幸福人生，无限压榨女儿。

《都挺好》苏明玉的妈妈，将婚姻和职场的失败发泄在女儿身上，将女儿视为仇敌以及发泄生活压力的对象。

还有《安家》里房似锦的妈妈，也是为了宝贝儿子，像吸血鬼一样不断压榨女儿。

她们一下子抛弃了身为母亲所有的光辉品质，成了实打实的“恶母”。

虽然相比于生活的琐碎，影视作品难免要通过夸张化的人物塑造、戏剧化的矛盾冲突来表达创作意图。

但她们的“恶”缺乏逻辑和人性依据，她们本身也只是为增添剧情冲突、塑造女主形象而存在的“工具人”。

“控制型”的母亲，也是近几年影视剧中的常见形象。

展现这一类型母亲的作品，往往有两类。

但在一些作品中，这些母亲依然只会教训孩子与抱怨丈夫。

创作者本想通过母亲的控制展现孩子的内心，孩子碍于母亲的长辈身份，更多的是表面服从，内心抵抗，这种矛盾感可以表现出母女关系的微妙。

但如果只有控制，没有对原因的探讨和从心理层面的探析，往往会沦为狗血和套路，母亲的形象也是拼贴式的、东拼西凑，蹩脚又拧巴。

当然，影视剧中也不乏能与孩子建立良好关系的“朋友式母亲”。

但想要有这种和谐共处的关系，前提是要有一个心智成熟的孩子。

他们要对世界有自己的看法，对人生有着自己的理解，可以为长辈出谋划策，也愿意接受长辈对自己未来的合理规划。

比“朋友式母亲”更进一步的是“角色互换型母亲”。

顾名思义，就是在亲子关系中，孩子比母亲反而更加成熟。

比如《生活家》中的“破产母女”，女儿就比母亲更加理性、平和、知分寸，会在关键时刻替母亲力挽狂澜。

电影《兔子暴力》中则更为极端，可以为不靠谱的妈“做任何事”的水青为了解救母亲曲婷，不惜触犯法律绑架自己的同学。

这类母亲往往是为剧情效果服务的，在现实中比例较少。

梳理完影视剧中的母亲形象，我们就会发现，母亲在电视剧中似乎总在走极端。

要么是完美的伟大母亲，要么就是狗血式的不靠谱母亲，并且借助这些刻板印象展现母女关系。

不过，母女关系在现实中确实是比较微妙的。

这又是为什么呢？

微妙的“中国式母女”关系？

“中国式母女”关系微妙的最主要原因，是因为女性自身的性格特点会在母女关系中被放大，使得母亲从自我审视，转为审视女儿。

比如很多母亲会挑剔女儿的外形和衣着。

这是因为相较于男性，女性更关心别人眼中的自己看起来是什么样子。

而在母女关系中，这种对自己身体的关注就转移到了女儿身上。

但很多时候，这种关心反而成了束缚。

迷迷

“时间焦虑”也会使得母亲迫切希望引导女儿走上“对的路”，从而与希望独立的女儿产生对抗。

承担了生育任务的女性对于时间的紧迫性感受更强。

“很多母亲认为，女性一生的命运，大体会在20-30岁决定。这时的努力和选择都非常重要。”

因此，她们迫切地希望孩子引导孩子走上正轨，但这种安排与控制必定会与女儿的自由意志产生对抗。

揪一在画画

另外，母女之间的距离更小，更容易发生摩擦。

相较于男性，女性更容易局限在家庭生活中，这就使得母女需要更长时间的共享家庭空间，因此容易“引战”。

岩松

女儿和母亲之间共享的关于“母职传承”的秘密，也使得她们的关系格外亲密。

女儿只有从母亲那里，才能真正了解关于婚姻和生育和知识，学会如何做好一个母亲。

这些问题的答案只会在女性之间代代传承，而母亲就是女儿最好的引导者。

对于每一个女孩来说，母亲都是她们的第一个榜样，女儿会从母亲身上寻找作为女性的身份认同。

而女儿对母亲是否认同，也决定了母亲究竟是她“最想成为的女性”还是“最不想成为的女性”。

末春

母亲和女儿，她们有相似的外形，共同的性别。

她们共同面对着社会和文化赋予的命运，理解彼此最隐秘的心事。

因此，她们可以成为相互依偎的战友，也能成为最了解彼此的敌人。

Nquyen Thanh Nhan

一百对母女就有一百对母女关系。

不过，无论感情有多复杂，有一件事始终不会改变，那就是：

母亲和女儿，是天底下关系最近的两个人。