《唐朝诡事录》如何让古装探案剧又「飞」起来？_风闻

**本文来自微信公众号：壹娱观察（ID: yiyuguancha），**文/王心怡。

一杯红茶、一间驿馆、一幅名画、一个梦境、一家药堂、一尊鼍神、一朵奇花、一座参天楼，八个故事之后，《唐朝诡事录》完成收官。

顶着志怪故事、单元探案剧的标签，《唐朝诡事录》热度逐渐攀升。

开播第二天，《唐朝诡事录》在爱奇艺热度值突破6500，10月6日热度值破8000，而在大结局上线后，热度值已经逼近9000，与此同时，不少数据平台上，《唐朝诡事录》的热度、市场占有率也皆是名列前位。

关于剧情、演员，以及借由剧集所引发的关于唐朝历史、人文知识等等相关讨论散布各个社交媒体，而在这16天的更新周期里，《唐朝诡事录》也如愿成为了热搜常客。

《唐朝诡事录》导演柏杉对壹娱观察说道：“悬疑探案剧对观众的吸引点还是有的，但要新鲜、猎奇，如果故事精彩，观众会随着情节、破案的线索走下去，能融入案件之中，和案件互动，作为观众就会有一种参与感。我觉得这是观众喜欢该剧的重要原因之一。”

志怪元素猎奇，剧情节奏适当，古风、悬疑与诡异氛围感浓重，细节“武装到”每个单元集数的片头动画，甚至三刀流等名场面的打戏都颇具看头，如此评价之上，壹娱观察（yiyuguancha）与编剧魏风华、导演柏杉一起聊了聊从《唐朝诡事录》身上延伸出的有关古装探案剧的更多可能性。

“诡”的氛围感与唐朝的古风

悬疑、探案剧是需要氛围感的。

甭管是暗色调“一惊一乍”的恐怖感，大雨滂沱或阴雨绵绵的悬疑感，还是不断闪回的悬念感……某种程度，氛围感会给剧集加分，也会影响着观众的沉浸感。对于古装探案剧来说，氛围感还有对于古风的还原和刻画。

而之于《唐朝诡事录》这样的志怪探案剧来说，“诡”和古风的氛围营造就显得十分重要，尤其是将唐朝和诡事明确写进剧名。

回看整部剧，诡事、志怪风从一开始就扑面而来，唐朝的繁华与古色古香也融入其中。

首集，午夜县令的院子里出现会说话的黑猫，而后幻化成飞天的女性形象；黄梅杀篇中伴随着淅沥不停的雨，梦境与现实互相交织下的迷幻；鼍神篇中躲在红色帷帐后高大的鼍神……“幻术”与奇花异草、珍奇异兽之下，志怪元素贯穿始终。

石桥图篇，几人在树下品茗的场景，颇有古画色彩；剧中经常提到的“崔卢李郑”四大高门，则是对唐朝世家大族的反映；天外天上俯瞰长安全景，又展现出了唐朝的盛景与华丽。

这种氛围感是文本与拍摄共同作用的结果。

《唐朝诡事录》以编剧魏风华原著为出发点，但原著是解读以《酉阳杂俎》为代表的唐代志怪笔记，并没有主人公和固定故事线，因此，原著更多的是提供了故事素材。

“具体到写作，这些线索只构成了单元案的序幕或者说开启故事的发动机，所以，更准确地说，剧本其实是一个原创剧本。”编剧魏风华告诉壹娱观察（ID：yiyuguancha）。

那么，元素、故事有了，如何将其呈现在观众面前，并且能够持续地挑逗观众被志怪刺激的神经？

首先，是增加夜戏的量。晚上更容易产生诡异的氛围，才能呈现出最佳的效果。

据导演柏杉介绍，《唐朝诡事录》总共拍摄了213天，其中大夜戏的时间占据了三分之一，就是为了达到诡异感的最佳效果。

其次，是在人物造型上下文章。

“需要更大胆、更脑洞大开，根据每个角色的特点，往极致里做。”柏杉继续表示。

《唐朝诡事录》每个单元故事中，不乏“奇人”——长安红茶篇中面色惨白、长着红血丝、下巴尖尖的阴十郎，甘棠驿中瞳孔血红、甚至会流血色眼泪的刘十九，人面花篇能够叠在一起形成青铜厉鬼的壮汉和侏儒，等等人物，都有着夸张而不同的造型和妆容。

导演柏杉告诉壹娱观察（ID：yiyuguancha），比如阴十郎的造型，在设计时就花费了很大的心思。

《唐朝诡事录》阴十郎

起初团队的设计还比较保守，几版下来他并不满意。后来造型指导陈敏正加入，二人沟通过之后，又创作了几版。起初定下的阴十郎脸上并没有血丝，但陈敏正老师提出了加血丝的想法，柏杉觉得这是一个好想法，加上血丝会让这个角色显得灵动，而不再是一张死气沉沉的脸，于是有了剧中最终呈现的阴十郎形象。

第三，则是在拍摄时运用各种技术手段去营造氛围。比如，用烟，配合着不同的故事调整色调，设计不同的镜头赋予不同的画面风格，以及后期音乐、特效等等的加入，合作共同完成诡异氛围的呈现。

甘棠驿篇就通过烟和雾蒙蒙、阴暗的天气和色调，打造了废弃驿站的阴森氛围；黄梅杀篇则用眨眼般的镜头，区分梦境与现实……八个风格各异的故事借由剧本底色和拍摄手法，将志怪、诡异的氛围感从始到终拉满。“八个不同的故事，我不觉得它必须要拍成从头至尾都是统一的。我想把它拍成完全不同的八个风格的电影，这是我最初的定位。”柏杉表示。

从网络电影，到“电影化”剧集

从首个故事长安红茶篇到最后的参天楼篇，《唐朝诡事录》贡献了八个故事，虽然采用了常见的单元剧形式，却并没有与常见的单元剧相似一条主线贯穿其中、汇成最后一个大案的叙事套路。从明面上看，《唐朝诡事录》确实是以探案小组连接，讲述了八个风格各异、独立的故事。

每个故事五集左右的篇幅，在这个时长里完成故事开端、发展、高潮、结束的脉络，每五集左右就来一次过山车似的体验，这对于哪怕36集并不算短体量的剧集来说，也是紧凑、适当的叙事节奏。

“从开始到结束，每个故事发展都脱离不了这个模式，但是，我们是每个单元中具备这些因素。四、五集之中具备这些因素和四十集之中具备这些因素，它的节奏肯定是不一样的，这也是它的优势。”柏杉分析道。这或许与《唐朝诡事录》最初的计划是做成四部网络电影有关。

导演柏杉和编剧魏风华告诉壹娱观察（ID：yiyuguancha），最开始时爱奇艺与长信传媒是想要将《唐朝诡事录》开发成四部网络电影。

在确认要做成网剧之时，魏风华的网络电影剧本已经大致成型，最终，网络电影版里的几个故事也出现在了剧版《唐朝诡事录》，即长安红茶篇和鼍神篇，而剧版《唐朝诡事录》又是在网络电影剧本的基础之上，进行了扩充和丰富，在魏风华完成初稿后，郭靖宇导演又进行了修改和调整，让人物关系变得更为极致，整个节奏也变得更快。

但这并不意味着《唐朝诡事录》的八个故事排列并没有逻辑支持。“它们先后排列的顺序、遵从的逻辑，是故事内部的逻辑和人物成长的逻辑。”魏风华分析道。

长安红茶案涉及到主人公的登场和命运的改变，他们命运的改变又跟公主和太子的争斗有关，而依托于当时喝茶这一行为主要集中在达官贵人这一历史背景，长安红茶案被放到了开篇位置也就再合适不过。

通过几个案子的历练，卢凌风获得了成长，需要单独一个案子，于是跟上了众生堂篇。在众生堂篇的结尾，卢凌风对于孟东老审判的疑惑：假如苏无名在，他会怎么处理？证明了其开始深入思考一些问题，人物得到了进一步的成长。

众生堂篇

不过，《唐朝诡事录》也是有暗线连接的。

开篇的长安红茶案并没有真正揭露幕后真相，而最后的参天楼案，探案小队又回到长安，重新接上长安红茶案的故事。

魏风华解谜道：“这样的话，在叙事上就形成了一个闭环。中间的案子虽是独立的，但最后却作用于人物身上，即把各个案子勾连进角色的成长之中。一句话，环游大唐，万水千山，成为自己。”

八个看上去相对独立的单元故事，以主角的成长为勾连，五集左右一个故事的合适篇幅，再加上9月27日上线开始，不间断的更新，既保证了整体叙事节奏的适当，能够调动观众观剧热情，又为续写故事，甚至形成“唐诡”宇宙提供了可能性。

从目前的情况来看，不少评论表示“想看第二季”“可以出《宋朝诡事录》《明朝诡事录》”等等，也证明了观众对这一题材的认可，给予创作节奏和方式的正向反馈。

再极致的“诡事”最终还是要落地

悬疑探案剧常有，但志怪探案剧不常有。

毫无疑问，《唐朝诡事录》撕开了古装探案剧的一个新缺口。

如上文所说，《唐朝诡事录》从题材选择、文本创作到拍摄方法、后期制作，将剧名中的“诡”字进行了极致化表达。

且不说黑猫突然幻化成女性、阴十郎利用易容术化身阴十一娘、刘十九与蛇共生、沙斯能利用幻术一会儿变身为鹰、一会儿变身为虎……就说大雨天突然打开甘棠驿门的是一个眼下浓重阴影、面色苍白的人物，众生堂开棺时突然跳出的猫，等等出乎意料，都能让人心猛跳一下。

正如剧中苏无名所说“这世上，既没有神，也没有鬼，只有装神弄鬼的人。”“诡事”最终还是要落地，这对于以“志怪”为核心元素之一的《唐朝诡事录》尤为重要。

《唐朝诡事录》剧照

实际上，《唐朝诡事录》八个故事中的七个都可以从唐代的志怪笔记中找到线索，但这种线索只是只言片语，或者一个短小的故事。

比如，《酉阳杂俎》中记载了人面花的传说，原文只有34个字，说的是在大食国西南两千里的山谷中，生长有一种奇异的花朵，在此基础上，以洛阳为背景，编剧写了一个以人面花为线索的悬案；“长安红茶”案的引子，来自《纪闻》中所记的新娘失踪案；鼍神的案子，灵感线索则来自《独异志》中的记载；石桥图案子的线索，则来自《酉阳杂俎》中对一幅名画的记载；黄梅杀来自于《河东记》，说的是一个书生进入了妻子的梦境。

以此构成每个故事的线索或引子，在保证了志怪元素且出处有所证明基础上，又能增加剧集的志怪氛围。

难点同时存在。

“灵感线索有了，怎么进而构造一个‘唐里唐气’的原创探案剧本，其中一个最大的难题，我觉得是怎么提取这个案子的主题，而又恰如其分地把这个主题蕴含在故事当中。因为唐代的志怪往往没有主题，它只是呈现一个惊奇的现场，只是想表达志怪故事本身。我的方法是在写作中结合唐朝的社会现状，每个单元案子自然而然寻找到了一个主题。”魏风华表示。

比如，鼍神篇中幕后凶手曾参军，就是因为相貌丑陋、身材矮小，不符合唐代当时任用官员的“体貌丰伟”的规定，而不得志。石桥图篇的商人欧阳泉一心想加入南州四子成为名士，这与当时社会士农工商的社会阶层有关。

鼍神篇

而与唐朝的连接和对唐朝历史、人文的描写，又贯穿整剧，甚至体现在细枝末节。

“可能是因为这种兴趣，所以剧中不由自主地就会呈现出唐代的时代特征和风俗民情，然后将他们镶嵌到合适的地方。这个适合的地方，指的是对叙事和案情的推动有作用的地方。比如，唐朝贵族喜欢吃樱桃，还有社会上对士族的崇敬，这些都会成为破案的线索。”魏风华解释道。

除了文本创作，在拍摄层面，“诡事”也在落地。

据柏杉介绍，为了拍摄甘棠驿的故事，剧组搭建了驿站；参天楼篇中地下三层、地上三十三层、顶端还有一层天外天的参天楼也是剧组为了四天的拍摄，花费了45天在一个5000平米左右的棚内搭建的。

细节如鬼市群众演员的妆容、表演等也都有极高的要求。柏杉要求鬼市的群众演员走路要慢下来，每一个回头都要慢慢地给到诡异的眼神，甚至晚上拍摄，化妆师们下午开始就已经开始帮鬼市的群众演员们上妆。以“诡事”开头，《唐朝诡事录》从故事到置景、演员表演等，都要落地，最终成为了一个个在当时历史背景下，最“诡”是人心的故事。

连更16天之后，《唐朝诡事录》迎来会员收官。

导演柏杉和编剧魏风华都对壹娱观察（ID：yiyuguancha）表示了第二季创作的可能性。

编剧魏风华透露道：“打造一个唐诡的世界或者说唐诡的宇宙，是我创作的一个重要的组成部分。第一部的结尾，卢凌风与苏无名分开，他们如何再走到一起，再开始怎样的冒险，确实是留了一个钩子。它也是一个开放性的结尾，当时就已经有做第二部的这种准备。”

“唐诡”宇宙能否成型，或者是否会有一些观众建议的《宋朝诡事录》《明朝诡事录》等等出现仍需等待，但撕开志怪缺口、将“诡”与古风氛围感进行极致化塑造，同时又没有牺牲掉叙事节奏和探案剧该有的悬疑感，《唐朝诡事录》打开了古装探案剧的更多创新之口。