如何看待大英图书馆收录中国网络文学？_风闻

大英图书馆收录《赘婿》、《大国重工》等16部中国网络文学…

中国网络文学作品首次被收录至大英图书馆的中文馆藏书目中。被收录的网络文学共计16部，分别是《赘婿》《赤心巡天》《地球纪元》《第一序列》《大国重工》《大医凌然》《画春光》《大宋的智慧》《贞观大闲人》《神藏》《复兴之路》《纣临》《魔术江湖》《穹顶之上》《大讼师》《掌欢》。

大英图书馆（亦译作英国国家图书馆）是世界上最大的学术图书馆之一，有着250年悠久历史，馆藏藏书约1400万本，著名藏品包括《爱丽丝梦游仙境》的原始手稿、莫扎特的音乐手稿、莎士比亚作品的第一对开本等。与16部中国网络文学作品同馆的中文馆还藏有超450 块的中国甲骨，以及被认为可能是世界范围内现存最早的完整印刷书籍《金刚经》等。

中国网文被大英图书馆收藏了？大家怎么看?

我是不知道有些人是真糊涂，还是揣着明白装糊涂，张口闭口就是“中国网文为中国文学争光”、“打了专家脸”之类话：

我不不多问，就两个问题：

第一，大英图书馆是不是看在中国网文大神们的面子上，专门在图书馆里开了个中文馆藏专区？

如果不是，那就说明以前答应图书馆就有收藏中文书籍的区域，而这些区域里肯定也有中国文学作品。

要是现在进入了大英图书馆就算是为中国文学争光，那以前的那些作品算是什么？

可要知道，既然某些人如此津津乐道于“中国网文进入大英图书馆是为国争光”，那就等于承认了进入大英图书馆就是为国争光，可以前进入大英图书馆的作家作品，不恰恰是网文写手们瞧不上的那些没人看的垃圾传统文学作家么？

第二，中国的网文是不是牛逼到大英图书馆的负责人一本一本读完，从几十万、上百万部的网文里选出了这么16部“精品”？

如果不是，那显然说明这16部作品不是被外国人——或者说大英图书馆的负责人挑出来的，那这些书目的名单是谁提供的？

《复兴之路》这种书能进名单，难道说明英国人都默认中国伟大复兴成了？

这事如果不是揣着明白装糊涂，那么背后的原因简单的很：世界主要国家的图书馆、文化机构之间都有合作，彼此之间捐赠藏书、文献流通是个非常正常的现象。而中国的网文能进大英图书馆，并不在于英国人多看重中国网文，而是中国的交流合作机构选了一批网文出版物送交大英图书馆馆藏。

至于在浩如烟海的网文中到底选哪些进来，那就跟英国人没关系了。

关于这一点，其他的网友已经有人解释过了，我就不在此多说了。

说起来网文圈子这几年的做的营销其实挺拧巴。之前，阅文就搞过什么100部网文进入国图被永久收藏——就我对国图的了解而言，我也是没理解到底什么算是“永久收藏”，反正我是没听说过国图会定期扔书或者格式化磁盘的。这次所谓的“进入大英图书馆”，一下子就成了文化输出的代表，也不管这书到底是怎么输出的。

为什么说“拧巴”，原因很简单——因为网文圈子一边靠着自己的市场表现对传统文学圈的所谓“精英化”批评嗤之以鼻，另一方面又把被xx图书馆收藏看作是获得了精英阶层的认可，认为这代表了网文的影响力已经破圈。也就是说，在网文圈的人这里，“精英”是薛定谔的存在，只要说网文水平不行，那就是酸葡萄心理，只要说网文水平好，那就是网文影响力吊打传统文学。

可这都特么是哪儿跟哪儿。

如果目前真的存在一个统一观点的“传统文学圈”或者说“精英文学圈”的话，那么这个圈子对于网文的态度其实很简单：从影响力上来说，网文值得重视，并且也是当下文化消费体系中不可忽视的组成部分——或者说，作为文化产品的网文，是一个值得重视并且发展起来的产业；从艺术价值来说，作为文学作品的网文，目前还只能放在通俗文学的体系下进行评价，整体的水准并不算高。

这二者其实并不矛盾，但架不住偏偏有些人就非得二极管，动不动就“打脸”。就如同中国电影的评奖有金鸡、百花、华表、“五个一”等等奖项一样，不同的奖项有不同的评选标准，《战狼2》拿了“五个一工程奖”不代表它就能代表中国电影的最高水准，《流浪地球》拿了金鸡奖也不代表别的电影就不行。实际上，从目前学术界的整体态度来看，主流媒体对于网文的肯定，几乎全部来自于网文所具备的作为通俗流行文化的传播价值，或者说是其“文化输出”的价值。当然，网文圈里的人也会以“文化战争”之类的叙事，来为其赋予文学之外的价值，这本身都没有什么问题。

但既然网文圈的人认为网文最大的价值来自于市场的认可，那就真没必要那这些官方的或者半官方的奖项或者行为来给自己找价值。作为文化产业的网文，最应该关注的是市场表现，包括作品的销量、产业的产值，就算要看奖，看得也应该是在xx图书销量排行榜上霸榜多少周、在某国的销量或者阅读人数是多少等等，而不是被xx国家图书馆收藏之类——何况，这种所谓的“收藏”，仔细一看，不过也是政府机构间的合作或者商业机构与图书机构的联手营销罢了。

如果有人说“万一有一天网络文学作品拿了诺贝尔奖，你怎么说”——即便有这么一天，那也不外乎两种可能：

第一种，网络文学中真的有了具备极高价值的作品，那没什么好说的，但至少目前离这个还远得很；

第二种，即便网文拿了诺贝尔奖也说明不了什么——因为在诺贝尔奖之外，文学还有一套自己的标准，这个标准未必就完全准确和客观，但也不是诺贝尔奖说啥就是啥。因为过去这100多年里，有很多应该拿诺贝尔奖但没有拿的作家，也有很多水平不怎么样却莫名其妙拿了的。或者说，对有些作家来说，不拿诺贝尔奖说明的不是这个作家水平不够，而是诺贝尔奖有问题。反正，拿了诺贝尔奖也不能说明作品就一定有多好，毕竟很多人拿诺贝尔奖背后也未必就那么公正。

最后，为了防止有些人还是看不懂我在说什么就随便开喷，我再把观点总结一下：

首先，截至目前，绝大多数有关网文被XX收藏的新闻，跟迪丽热巴拿金鹰影后的性质差不多，并不是假的，但也未必就真是那么回事；

其次，作为文化产品以及文化产业的网络文学无论在国内还是国外，其价值都是越来越大的，这也是未来中国对外发展文化产业最可以发力的方向；

第三，任何一种艺术形式——无论是音乐、美术还是文学、电影——都有其相对独立的评价标准，这个标准与作品、作者挣了多少钱、有多少读者和观众、作品被什么地方收藏、拿下过多少奖项都没有任何关系。如果你认为某些明星拿过一串奖项，也并不能代表其演技就真的那么高一样，一个作家、作品的水平可能也不会因其获奖或者受到什么表彰而有根本性的变化

第四，以后类似的新闻自己嗨就行了，没必要非得拉着传统观念文学碰瓷。

最后的最后，贴一个刚看到的 @跳舞 的回答里的一句话：

**我说的明白一点吧：网文这个东西，文学性和艺术性的天花板上限都不高，它本质是一个大众通俗的文学商品。**在一个文学性和艺术性的天花板都不高的行业里，就别装艺术逼了。

就说这么多吧。真要是觉得这事能代表“中国网文成了”，那直接退出看自己喜欢看的答案就行了。