论禁忌，它比《色戒》大胆多了_风闻
摇滚客-摇滚客官方账号-有态度地听歌、看剧2022-08-23 09:43
来源 | 摇滚客
Un Baiser Sur La Vitre音乐：Gabriel Yared - L’Amant
今日BGM，《Un Baiser Sur La Vitre》，Gabriel Yared
作者：小鱼
在香港，有两位Tony Leung，两个还都是影帝。
一个是梁朝伟，另一个是梁家辉。
纵观影视圈男明星，有点演技的，基本都在荧幕上露过屁股。
张丰毅、段奕宏、郭晓冬、胡军、刘烨……刚才那两位影帝也不例外。
第一次见梁朝伟的屁股，他是《春光乍泄》的黎耀辉，第二次他是《色戒》中的易先生。
早在《色戒》上映的15年前，梁家辉仅靠一部电影，就被冠上“亚洲第一美臀”的名号。
有人奔着梁家辉的屁股去看了这部电影，有人看完这部电影只记得他的屁股。
这部电影就是1992年上映的《情人》。
豆瓣评分8.2分，有超过22万的网友给出评价，它好过**95%的爱情片，好过98%**的情色片。
四段大尺度床戏，梁家辉与外籍女演员珍·玛奇全裸出镜，原片115分钟时长被减至官方的92分钟。
“全裸激情戏”、“禁片”、“香港男演员”、“年轻女演员”……
这些标签和《色戒》可以说一模一样，所以不少人把它和《色戒》放在一起对比。
不光是标签的相似，连场景都如出一辙。
同样在轿车里的男女：
同样鸽子蛋大的钻戒：
同样衣衫不整的女人和正襟危坐的男人：
两段都是禁忌之恋，《情人》比《色戒》虽更加露骨，但多了一丝暖意。
故事发生在1929年的越南，那时候越南是法国的殖民地，女主简的一家就是这片土地上稀有的白种人。
那年的简才15岁，含苞待放，本应该有着少女的天真烂漫，但她却阴郁、沉闷，透露着她这个年龄不该有的老成。
这种性格来自于简背后恐怖的家庭，一个性情暴戾，吸毒、偷钱的哥哥，一个懦弱无能，凡事只知道哭的弟弟，还有一个极度偏袒哥哥的母亲。
他们穷困潦倒。
阴暗、潮湿的房子里，简一家像是地下室的老鼠，没有爱，也没有钱，没有阳光照进来，就像简的内心也从没有光亮。
还好那时，简在西贡的女子寄宿学校读书，在学校的时光让简可以逃离家庭获得一丝喘息。
在一次回学校的路途中，简遇到了东尼（梁家辉 饰)。
湄公河的船上，简戴着一顶男士帽子，穿着一双略显成熟的高跟舞鞋，口红涂出嘴唇外，她故作成熟。宽大的连衣裙也没办法掩盖住少女雪白曼妙的身材。
她一只脚搭在栏杆上，格外耀眼。
此时，一个男人坐在轿车后排盯着简许久，他已经成为简的裙下之臣。
东尼进攻了，一身洁白笔挺的西装，油光发亮的大背头，一张亚裔的面容，梁家辉把东方人的儒雅演绎得淋漓尽致。
向简走过去时，东尼整理袖口，眼神慌乱，递烟时手颤抖得厉害，他紧张、害怕、不自信。
紧张是东尼面对一个少女的心动，害怕和不自信是因为自己与她年龄的不相配以及自己黄种人的身份。
当简问起他是谁时，东尼答非所问，说自己住在一座大房子里，在女孩面前展现自己的富有，这是他自信的地方。
简继续说是中国人住的那个大房子吗？东尼吞吞吐吐地肯定，他在试探简的反应。
得知东尼中国人的身份后，简沉默，东尼接着用钱做诱饵：“如果你愿意，我可以载你去学校。”
男人贪图女人的美貌，女人贪图男人的钱财，这是长久以来亘古不变的命题。
船只靠岸，简上了东尼的车，两人的故事展开，一段由性到爱的畸形之恋在摇摇晃晃的轿车里开始。
影片中共有四处激情戏，是东尼和简的四次肉体接触，但在我看来，这样的亲密接触其实有五次。
第一次是在轿车里，手的交合。
狭窄的空间，崎岖不平的路让轿车剧烈晃动。
二人抖动的身体，女孩儿忍不住发出的喘息声，车内的气氛开始变得暧昧，就像东南亚常年水气氤氲的气候一样，潮湿又粘腻。
他们似有若无的聊天，各自打着心中的算盘。
简故意把自己年龄说大两岁，东尼装作不经意地扭动着自己手上的戒指，他们互相试探，试探对方是否能接受这场钱性交易。
看着简细嫩的小手，东尼决定更进一步，紧张让他青筋暴起，他若无其事地望望窗外，手一边向另一只小手靠近。
这里的场景总让我想到《色戒》，比起易先生的粗暴，东尼显得笨拙又可爱。
他心动了，此时的他不像一个32岁阅女无数的公子哥，更像个处男。
他慢慢把自己手移过去，小拇指轻轻抚摸着女孩的小拇指，接着握住小手，两手交叉、缠绕在一起。
双方都沉浸在第一次的交合中，刺激、紧张都印在女孩潮红的脸上。
他们默认了这场交易，默许了这段关系的存在。
第二次是在东尼的单身公寓里，一场危险的探索。
东尼把简带到了他的单身公寓，一个位于当地中国城的屋子，也就是所谓藏娇的金屋。
昏暗的房间里，只有通过百叶窗照进来的点点亮光。
屋外是嘈杂的街道，小贩的叫卖，马车驶过的声音……
少女的第一次就在城镇的喧嚣中被一个中国男人占据。
阴暗的画面加上阴森的配乐，这早不是一场性爱之欢，而是两具在异乡的肉体对对方身体的探索。
东尼是个富二代，无业却有钱，这一切都来自于他富有的爹。
他唯一要做的就是顺从父亲，遵从家里安排的婚姻，娶一个门当户对的妻子，继承家产。
什么都有了，就是没有爱。东尼渴望得到爱，即使他知道简接触他的原因是因为钱，但他还是一直反复确定，企图在简的身体里找到答案。
而对于简来说，家庭的破碎和贫困，让她无法做选择，就像她自己说的那样：“我们不知羞耻地竭尽所能活着。”
东尼和简就像这潮湿屋子里的两株植物一样，干枯待死，他们都渴望在这段关系中得到灌溉。
他们在床上坦诚相待，向对方展示着自己的脆弱，但是一旦离开床，这就是一场交易。
后面两次的肉体碰撞，他们乐此不疲地享受着，用短暂的快感去逃避现实带来的痛苦。
身体熟悉之后，必然会拉近灵魂的距离。这段关系也开始从性转换到爱。
简每晚都和东尼在一起，夜不归宿，这事也很快传到了简母亲的耳朵里。
于是简一家人去见了东尼。
与其说这是一场饭局，不如说这是简一家对于东尼的羞辱局。
高档的餐厅里，简一家见到了这张亚裔面容。
简的母亲收回了即将被亲吻的手；
简的哥哥嘲讽着对服务员说，要三杯鸡尾酒，一杯米酒。
白人骨子里的傲慢让他们没有正眼瞧东尼一眼。
东尼在饭桌上侃侃而谈，而简一家只是狼吞虎咽地吃着桌上的西餐。
简也故意不跟东尼搭话，她要让家里人知道，自己不是因为爱跟他在一起，而是为了钱，只为钱。
而东尼此时对她来说，也不是情人，而是一个愿意花钱的傻子金主。
酒足饭饱后，东尼请他们跳舞。
面对简哥哥的嘲讽、挑衅，简的无视，简一家的羞辱，愤怒、羞耻、悲伤填满了他的内心。
他要把这一切发泄在简的身上。
回到“金屋”之后，简也不再是他的情人，而是一个泄欲工具。
他不再怜惜她，而是一巴掌把简打倒在床上，在她身上发泄今晚所有的羞辱和不满。
简也不甘示弱，向男人索要“嫖资”。
有爱才会生恨，恨对方不爱自己，此时的东尼已经无可自拔地爱上了简。
但简总有一天要回到法国，东尼自己也需要遵循家里的婚姻安排。
东尼一直在隐忍，但为了和简在一起，他向父亲求情，但是无果，离开他爹他谁也不是，和简分开是注定的结局。
在和简最后相处的日子里，他反复向简确认爱意，没有得到想要的答案，简反复说，自己只为了他的钱。
后来东尼对简不再有欲望，他不想要一个不爱他的女人。
在那个小小的身体里，他得到了短暂的温存，只是没有爱，他还是一具行尸走肉。
东尼结婚那天，简依然戴着那顶男士帽子，穿着一身黑的衣服，远远地看着她的情人。
这是简第一次穿黑色，她在用无声的行动表达对这场婚礼的反抗。
后来简和她的家人们也坐上回法国的轮渡，回去的钱也都是东尼给的。
在轮渡上，简和当初第一次见东尼一样，一样的宽大连衣裙，一样的男士帽子，一样把脚翘在栏杆上。
轮船驶动，一辆黑色轿车出现，隐约可以看见后座男人的身影。
那一刻，简崩溃了，她是爱这个男人的。
从第一次见到他之后，就对他充满了性幻想，那时她在宿舍的床上抚摸着自己年轻的身体，幻想和这个男人接下来的故事。
张爱玲说过：“通往女人灵魂深处的通道就是阴道。”
他和她做爱，不仅填满了她的身体，也填满了她的内心。
作为父亲，作为兄长，作为爱人，曾经缺失的东西都在这个男人身上找了回来。
简和王佳芝是一样的，本是一场有目的的捕猎，最后自己却变成了狩猎游戏中的献祭品。
说起尺度，《情人》比《色戒》还要大，梁家辉也因为这部电影的自我牺牲成为当时无数欧洲女性心中的大众情人。
他把东方男性的斯文、隐忍、无奈刻画入骨，只可惜大家整部电影下来大家只记住了他的美臀。
相比于《色戒》之中处处阴森、戒备的政治氛围，这部电影要轻松许多，它只谈人，只谈两个人。
与其说这是一部情欲片，我觉得它更像是男女主在异乡之下，对生的向往，他们都渴望在对方身上得到救赎。
同是在异乡，没有爱，他们不适应这里。就像房子里那两株快要枯死的植物不适应越南的热带气候。
只有通过人最基本的欲望：性，作为发泄口。性和爱成为他们浇灌、滋养自己方式，才不会活得像具行尸走肉。
不谈家辉的屁股，这部电影也值得一看。