外骨骼，脑宇宙，蜂群症...看过《黑门》才知道，科幻国创能多硬_风闻

2058年的白洋市，两位“绿洲医生”在公交车上救治一名“癫痫病人”时，一系列匪夷所思的事件发生了。

公交车突然失控，所有乘客集体进入昏迷状态；

即将酿成重大事故的瞬间，一副外骨骼突然飞出去救人；

在车厢中唯一清醒的绿洲医生，突然变成了植物人；

这场事故调查的结果，牵扯出一个行业里最深层的秘密……

这就是**7月29日在B站上线的科幻动画《黑门》**的开篇：

从一场公交事故的诡异悬案，揭开了隐藏在科技背后的危机——一场足以影响人类命运的危机。

在此前公开的PV预告中，一系列炫酷的意象在深邃的音乐中呈现：

机械纤维体；

全息脑组织；

充满科技感的人体；

中国古代“周处除三害”的金属雕塑。

带着满满的好奇，我在7月24日《黑门》的超前点映会上观看了部分正片，然而新的问题便接踵而至：

脑宇宙？彭罗斯？哈梅洛夫？量子调谐还原论？脑机系统？

国际人工智能伦理学会（IAESA）？海豚？蜂群症？心智鱼群？—— 这么硬核吗？

这一连串问题，不禁让我陷入思考：

“黑门”究竟是什么？

根据导演徐一超的介绍，故事的最初灵感源自诺贝尔物理学奖得主彭罗斯与合作者哈梅洛夫提到的**“量子调谐还原论”**。

简单解释便是：人脑其实是一台“量子计算机”。

基于这一理论，动画中近未来全国最大的科技巨头【绿洲集团】，开发出将人脑与计算机相连的**“脑机系统”**。

通过这套系统，集团工作人员【绿洲医生】，能够进入到人脑中进行维护工作。

整场公交事故，皆因它而起。

科技伦理监管机构——埃萨（IAESA）认为，绿洲医生救治癫痫患者时，违规使用车内设施，导致事故发生。

【绿洲集团】则坚称，自己非但没错，反而为化解危机提供了必要的支持援助。

而当时在车上被绿洲医生施救的“癫痫病患者”图毅，嘴上说自己当时是清醒的，但实际记忆严重错乱，证词前后矛盾巨大。

涉事方各执一词，令案件陷入“罗生门”：

埃萨站在“正义”的制高点上，试图控制技术的应用；科技巨头绿洲狂妄自大，自认为发展技术无罪——双方都坚信自己有能力掌控局面，驾驭科技。

到底谁在说谎？

绿洲医生为何变成植物人，他的大脑里藏着什么秘密？

为什么只有“癫痫患者”图毅没有昏睡？他有什么特殊之处？

自此，“黑门”揭下了自己的第一层面具：努力相信自己坚信的事实，正是谎言的开始。

在脑机系统的加持下，人类步入了比真实宇宙更深邃的**“脑宇宙”**中探索。

当人类急切想要以此证明实力时，或许没有意识到：每一个崭新发现的背后，都早已安装好了定时炸弹。

自此“黑门”的第二层含义呼之欲出：【黑门】的存在，是在利用好奇心诱捕狂妄的人类。

**“海豚”**是控制绿洲所有脑机系统日常工作的超级人工智能，在它的指挥下，整个社会的脑机系统有序运转。

但【绿洲集团】经过调查发现，在公交出事、乘客陷入昏迷的时刻，所有人的脑内信息发生了大规模不受控的变化！

有三个经历了公交车事件的孩子，脑内似乎都出现了严重问题。

著名科技媒体人凯文·凯利在著作《失控》中曾提到过**“蜂群思维”**，它的本质是一种“去中心化”的群体选择、群体决策机制。

在《黑门》中，绿洲的研究人员发现，公交车事件引出了与“蜂群思维”颇为类似的一种**“人脑蜂群症”**，即：个体相对独立，目标高度一致。

”蜂群症“从何而来？它和公交事故有什么关系？又将如何影响人类群体的行为呢？

△ 本片全称其实叫《黑门：蜂群》

在“脑宇宙”中，一种被命名为**“心智鱼群”**的物质在游弋。它们存在的意义是什么？

△ “心智鱼群”

就在大家已经觉得脑子不够用的时候，一个更深邃的问题被提出了——脑内有“灵魂”吗？

著名物理学家、数学家、科学哲学家，诺贝尔奖获得者罗杰·彭罗斯提出，大脑神经元内蛋白质结构中的微管，不仅可以控制突触连接的强度，而且管状形态还可以对它们形成保护，所以微管可能是形成“灵魂”的量子装置。

△ 罗杰·彭罗斯

海豚、蜂群症、心智鱼群、灵魂……一系列突发事件，都远超在场所有人的预料，失控的征兆，逐渐显现。

**如果说“灵魂”是大自然中的“终极黑箱”，那这道“黑门”背后的东西，**是否不允许被人类窥探与僭越？

这里卖个小关子：为什么“癫痫病人”图毅是被选中敲开“黑门”的人呢？

《黑门》里充满对典故的化用，以及迷影玩梗。它们并非单纯致敬，而是立足于未来的新解。

在“周处除三害”的典故中，杀虎斩蛟的周处幡然醒悟，自己才是“三害之首”，因此痛改前非，弃恶从善。

当这一典故放到《黑门》当中，显然有了更丰富的解读空间：

倘若周处象征着人类自己，那么蛟龙与恶虎分别象征着什么？

那把匕首，是否代表着脑机系统？它会成为荡平邪祟的利器，还是人类自刎而亡的凶器？

周处的雕像在图毅面前分崩离析，匕首如达摩克里斯之剑悬在图毅的头上，仿佛在警告他前路的凶险，敦促他早日完成自我觉醒；

剧中猴子挥舞木棍的镜头，显然是在致敬《2001太空漫游》中猿人挥舞骨棒的情节。

△ 左：《黑门》 右：《2001太空漫游》

骨棒之于猿人，正如同脑机系统之于人类，这是否在暗示：脑机接口将推动人类文明的进步？

最明显的莫过于《黑门》的logo：漆黑冰冷的字体从水中浮出，悬于空中；

任谁都会联想到《2001太空漫游》中的黑色石碑，它宛若宇宙中的墓碑，但象征意义早已超越了生死。

△《2001太空漫游》中的黑色石碑

它有着绝对意义上的零误差，是文明与实力的彰显；它的每一次出现，都预示着文明的转折。

《黑门》对黑色石碑的化用，可否理解为：人类若想实现进化，势必要付出超乎寻常的代价？

一切的典故与致敬，完全可以归纳为《黑门》中的一句名言：

倘若做什么事情都要考虑后果，也不可能有今天的成就。

如果说《黑门》是人类进化的下一步，那为此付出“向死而生”的勇气，值得被铭记传颂！

所以，“黑门”究竟是什么？

“黑门”是人类认知与进化过程的呈现。

从对未知事物的勇敢探索，到自诩全知全能的狂妄，再到被全新未知事物“打回原形”……在这个往复循环的认知过程中，人类不断实现自我的超越，向着新世界进发。

对于导演徐一超来讲，《黑门》是一个创作者的自我剖析。

△《黑门》导演徐一超

只有当创作者足够热诚，他才能发掘出内心最真实的想法，并将其转化为更具洞察力的镜头画面，启发着你我的思考。

对于今天愿意了解《黑门》的你们来说，“黑门”是一盘棋局。

剧中的每个人物、每个概念，都是充满悬念的棋子，之间存在着千丝万缕的关联。

这个略显怪异的近未来世界，等待着你的探索。