关于动漫文化的一点思考_风闻

嗯，怎么说呢。官方实际上是部分放弃了对日本动漫的遴选权。你要知道我们那个时候，官方是精挑细选了日本偏左翼价值观的动漫推荐给青少年的，客观讲确实也都是精品中的精品，既是日本动漫巅峰之作，也符合我国对价值观取向的认定。因此我觉得是一种主动作为，没有把阵地完全丢给市场。不过很可惜，那些经过我方严格审定优秀日本动漫现在因为种种原因也很少在官媒重播了，而垃圾成堆的那些则暗流涌动，劣币驱逐良币。

而当前的形势有以下几个特点：

其一，政冷经热之下日本动漫一家独大，多元世界并不多元。随着开放力度的加大，国际形势的日趋复杂，事实上中日官方互信度不断低落，而民间往来却势不可挡。一方面，大量的日本动漫产品通过民间途径涌入国内青少年群体，泥沙俱下，好的不好的都为青少年所耳熟能详。另一方面，官方对优秀日本动漫的推介渠道则寂静无声，甚至对各国优秀动漫的主动作为也都较开放早期为低落，更多的着力于本土动漫。目前本土动漫的影响力是有一定程度提升，但由于日本动漫题材广，势力大，资本厚，名气响，满足青少年叛逆感的刺激强，一时成了新时代青少年在家庭学校压力之外的解脱之处。除北美外其他国家动漫都相对冷门，也不存在足够渠道推广，也不足以与日本动漫在中国青少年圈层的传播产品实现竞争。

其二，当代日本动漫质量大幅下滑，价值观迷失者众。客观讲，当代日本动漫质量普遍不高，逆乱克伤碎一地，有的作品根本已经无所谓精品意识，而是又臭又长。有的作品则偏于感官刺激，在成人情色与青少年热血中大打擦边球。还有的作品悄无声息地在为日本军国主义或是日本极右翼文化利用动漫渠道来争辩、还魂、造势，当属于最恶劣的一种。应当说在二三十年前的日本动漫叛逆性和病态的成分没有今天这么多，卡通片也没有今天这么聒噪煽情，但它们仍然能够占领相当的市场，实在是多方面渠道都在纵容其独占纵横而已。

其三，本土作品的情感、思维深度不够，战斗力不强。大多数时候，青少年实际往往处于被动状态，他们早已被资本市场卷挟的日漫洪流所裹挟。他们不喜欢看抗日神剧，家庭纠纷吵闹剧，也不喜欢看乖宝日记，更受不了相对低幼的正邪动物大战，也不太接受类似斗罗大陆那种寡升级吹牛的低档动漫。他们由于时代导致的早熟，更易于接受情感与思维相对细腻的一些东西，但往往这些作品的细腻部分如果用在了偏执与迷幻上，甚至是反华内容，那么当然毒害就深了。情感和思维都是人类不可缺的部分，谁在作品上灵感更丰富，对人性的探索更深入，谁就更有本事深入人心。坦率说，这个世界更野蛮或是更文明，原本不是谁更坚持谁的正义谁就更能深入谁的灵魂，那么我们如果要证明我们是人类文明所选定的未来，当然就要比我们反对的对象更有水准，而不是靠简单粗暴的方式。大禹治水，不用鯀之息壤。

道高一尺，魔高一丈。意思不是说魔永远比道强，而是说魔总是以外形庞大来唬人，而道却胜在精微一发。我们要在动漫领域胜人一筹，不仅仅是在看似热闹欢实的制作上，当然也要在价值观与情感和思维的互动中取得精微之道。要巩固热爱本土文化的圈层，要争取饥不择食于精神食粮的圈层，要智取已经先入为主的膜拜者，要力斗根本与我为敌的彻底反动者。