当电影里的性别发生反转，那种“别扭”的感觉因何而来？_风闻

@她们的武术俱乐部bot：

你有没有想过，用男性视角拍的电影，性转一下，会变成什么样？

《阳光灿烂的日子》：穿着红色泳裤的彭于晏从水里浮出来，特写他的丰臀。

《洛丽塔》：中年女教师去做家教，进门看见花园里湿身的十几岁男孩趴在草丛上读书，投来纯欲的眼神。

《偷香》：美丽男孩重返小镇，最后决定将自己的头一回送给最合拍的女孩。

《香水》：一个不与人往来，嗅觉异常灵敏的天才少女，在鱼市上突然闻到一种纯正的处男体香，从此开始了她的连环猎捕少男制香水之旅。

《同学麦娜丝》：学生时代暗恋的白月光男孩做鸭了。再一次见到他，男神半裸着坐在水晶帘子下，要卖身给她。她实在接受不了，跑到街上放声大哭。

《地久天长》：中年下岗女工，曾因意外事故痛失长女，和丈夫共同抚育一个领养来的女儿。曾经的徒弟，一个成熟英俊、敢爱敢恨的男孩，在即将出国前“就想犯个错”，勾引自己的女师傅，弥补她没有自己亲生孩子的遗憾。

……

你看，这种性别翻转，是不是在好笑之余，还让人觉得这样的叙事有些“别扭”？那么，你想过这里的“别扭”因何而来吗？

电影学者认为，电影提供了若干可能的pleasure，其中之一就是观看的pleasure。而主流电影基本采用了男性视点，为了使预期的观众获得pleasure，女性，尤其是美丽的女性就成为了他们注视的对象。镜头会长时间注视她们，哪怕中断叙事也没关系。

这时候，无论是象征“生命之火”的洛丽塔，还是堕落风尘的bitch，抑或是神龛上的圣女，即便这些角色千差万别，她们都有共同的特征——没有独立的人格。她们承载着“ 窥/yin/pi”和“ 恋物癖”的双重pleasure，其肉身也投射着男性的欲望。

而她们的存在，也只有一个目的：以“他者”的身份映衬着“他”的主体性。对于女性观众而言，这类可以称之为“男凝”的电影，留下了非常有限的认同空间，而被迫认同的过程同样充满了危险。要么，“打不过就加入”，即认同他人优越的地位，参与这样的观看。要么接受自己的客体劣势，沦为自恋的受虐者。甚至是两种皆有。

我们要知道的是，如果这种对女性的“性化”“物化”在观看结构中成为惯例（实际上已经形成了），那么以此为基点的符号性生产，也会在电影之外的现实世界里不断延续下去。